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人生中一个最终极的问题，就是我们在这个世界上的位置。这个问题在我们对自然、科学和宗教等的认识中得到体现，因此也影响着我们生活中的绝大多数方面。几个世纪以来，很多好奇的人都在问，我们在这个世界上处于什么位置？随之自然就是下一个问题，我们重要吗？尽管这些关于存在的终极问题，最远可以追溯到人类的智力最初发源的那一刻，这些问题在今天也仍然非常有意义，而我们所给出的答案，则对于我们个人的信仰体系和自我身份的形塑具有核心意义。
在视觉艺术，特别是肖像艺术中，关于所塑造的对象在这个世界中所处位置的考虑，决定了艺术运动和艺术风格。在古典艺术风格中，自然被描绘为宏大而堂皇的环境，因而人类在其中就显得矮小；而在浪漫主义艺术风格中，自然则依据人类的意志被重新塑造，成为反映肖像塑造对象的情感的一种表现形式。
自画像艺术是向艺术家原初的自我审视以及把艺术家公开放置于这个世界中的这一倾向的直接回归。 自画像艺术提供了一种记录当下的身体或情感状态的方式，无论这种状态是真实的还是人为制造的。
沈玮把他的自我肖像系列作品《已经想念你》（I Miss You Already）作为进行自我探索和冥想的方式。沈玮把他自己放置于各种各样的场景中，自己对每一个场景都进行回应。尽管他经常在寻觅无人打扰的自然那种隐居式的地方，他也把各种城市的、郊区的、室内的和室外的场景用来进行艺术创作。
每一个肖像都捕捉住了瞬间的体验，描绘了人与空间的结合。沈玮选择以躶体的形象在摄影作品中呈现自己，这强调了这种需求对于人类本性来说是多么基本。作为人，我们需要了解我们归属于哪里，我们又是如何与我们的环境相分离的。
沈玮不惜一切地探索在各种新样式的空间中进行创作，包括攀登悬崖、在洞穴中探险、探索前往瀑布的路径、置身河流中以及在半沉没的独木舟中保持平衡。在自然中他的影像经常保持在一种内省和自我探索的情绪中。他的这种情绪在室内场景中有所变化，加入了对性的意识，通常这种意识从他直视相机的眼神中呈现出来。
沈玮之前的系列作品《几乎赤裸》（Almost Naked），通过对不同年龄段的、不同程度的躶体的人物创作肖像作品，探索美国关于性和身份的众多话题。人物的情感状态非常多重化，从情感脆弱的到性挑逗的都有。他的另一个重要的系列作品《中国情节》（Chinese Sentiment），源自他多次的回国旅行，期间沈玮感知到中国正在发生的快速变化。 沈玮的《中国情节》是温和的、人性化的，也是西方观众所不常见的一面。
在他的《已经想念你》（I Miss You Already）中，沈玮扩展了他的作品主题，把他长期以来的关于欲望和身份的问题，以一种平静但持久的个人风格表现出来。沈玮在他的艺术性的表述中，把自己的这种作品描述为“以一种挑衅性的方式，通过对人性中自由和局限的探索来认知自我安全感”。他把关于这些认知的定义—情感的、文化的、道德的等界限—交给观众去界定。他认为用什么方式去理解他的作品，对他不重要，他认为他的作品在不同的国家及其不同的亚群体中，会有不同的看待方式。 这些影像并不是艺术家在某个特定环境里所要表达的某种确定性。在这个作品系列中所呈现出来的一种自由性，使得艺术家可以探视自我的界限，甚至尝试着模糊不清，或者互相矛盾的情感因素。在近期的一次采访中，沈玮说，“人们应该有自己的方式被艺术所感动”。他在自己的艺术创作过程中也行使着这种坚信。
沈玮在以躶体形象出现在这些影像中时，让观众可以从直观的角度去看待他。他既是摄影师又是模特，因此在如何呈现自己的风格方面，他就保持了控制权，但同时，他又邀请观众去观看他，因而在别人实际上是如何看待他这方面，他又放弃了控制权。
他的很多作品是关于性的。他的影像邀请他人走进他的孤寂之中，或是隐晦的，或是坦白地把观众带入他的影像中。这些作品挑逗了相机，也戏弄了观众，这种姿态从幽默的“Hunt”到袒露的“Pome”中，不同程度的得到体现。事实上，沈玮作为一个长相俊美的、体态健硕的年轻亚裔男性，这对于他的作品如何在身份认同的背景中强调欲望这一话题来说就非常重要。这些作品也跨越了文化和性别的界限。沈玮选择在不同的国家进行摄影创作，这就进一步在全球范围内从不同国家的视角对性别和欲望的问题进行比较。他的这一系列作品从意大利开始，在那里他受到古典绘画艺术的启发。到目前为止，他已经在印度、中国、英属维京群岛、土耳其、美国等国家中创作这一系列作品。每一个影像都对他的身体呈现不同的文化反应模式，这些反应模式体现出对身份认同和愿望的不同理解。
沈玮的《已经想念你》（I Miss You Already）被视为一个完整的系列，沈玮的自我表达方式和对性意识的理解超越了文化的界限。他的表达是自然的，因此我们在观察他尝试新环境和新身份的时候，也会感到自然。这些影像的累积，并不能完全说明对这位艺术家肖像的深度了解。他已经充分得到一种释放，才可能做出这些作品。我们确实看到一个年轻人在照相机面前、在一个全球化世界中坚定地呈现自己，他从自己高度国际化的视角，宣称自己界定自身和自己对性认知的权利。正如自我界定的需求是普遍性的，沈玮的回馈也不是任何人的，而只是他自己的。（本文发表时有删节。）
（ 翻译/张汉）
在视觉艺术，特别是肖像艺术中，关于所塑造的对象在这个世界中所处位置的考虑，决定了艺术运动和艺术风格。在古典艺术风格中，自然被描绘为宏大而堂皇的环境，因而人类在其中就显得矮小；而在浪漫主义艺术风格中，自然则依据人类的意志被重新塑造，成为反映肖像塑造对象的情感的一种表现形式。
自画像艺术是向艺术家原初的自我审视以及把艺术家公开放置于这个世界中的这一倾向的直接回归。 自画像艺术提供了一种记录当下的身体或情感状态的方式，无论这种状态是真实的还是人为制造的。
沈玮把他的自我肖像系列作品《已经想念你》（I Miss You Already）作为进行自我探索和冥想的方式。沈玮把他自己放置于各种各样的场景中，自己对每一个场景都进行回应。尽管他经常在寻觅无人打扰的自然那种隐居式的地方，他也把各种城市的、郊区的、室内的和室外的场景用来进行艺术创作。
每一个肖像都捕捉住了瞬间的体验，描绘了人与空间的结合。沈玮选择以躶体的形象在摄影作品中呈现自己，这强调了这种需求对于人类本性来说是多么基本。作为人，我们需要了解我们归属于哪里，我们又是如何与我们的环境相分离的。
沈玮不惜一切地探索在各种新样式的空间中进行创作，包括攀登悬崖、在洞穴中探险、探索前往瀑布的路径、置身河流中以及在半沉没的独木舟中保持平衡。在自然中他的影像经常保持在一种内省和自我探索的情绪中。他的这种情绪在室内场景中有所变化，加入了对性的意识，通常这种意识从他直视相机的眼神中呈现出来。
沈玮之前的系列作品《几乎赤裸》（Almost Naked），通过对不同年龄段的、不同程度的躶体的人物创作肖像作品，探索美国关于性和身份的众多话题。人物的情感状态非常多重化，从情感脆弱的到性挑逗的都有。他的另一个重要的系列作品《中国情节》（Chinese Sentiment），源自他多次的回国旅行，期间沈玮感知到中国正在发生的快速变化。 沈玮的《中国情节》是温和的、人性化的，也是西方观众所不常见的一面。
在他的《已经想念你》（I Miss You Already）中，沈玮扩展了他的作品主题，把他长期以来的关于欲望和身份的问题，以一种平静但持久的个人风格表现出来。沈玮在他的艺术性的表述中，把自己的这种作品描述为“以一种挑衅性的方式，通过对人性中自由和局限的探索来认知自我安全感”。他把关于这些认知的定义—情感的、文化的、道德的等界限—交给观众去界定。他认为用什么方式去理解他的作品，对他不重要，他认为他的作品在不同的国家及其不同的亚群体中，会有不同的看待方式。 这些影像并不是艺术家在某个特定环境里所要表达的某种确定性。在这个作品系列中所呈现出来的一种自由性，使得艺术家可以探视自我的界限，甚至尝试着模糊不清，或者互相矛盾的情感因素。在近期的一次采访中，沈玮说，“人们应该有自己的方式被艺术所感动”。他在自己的艺术创作过程中也行使着这种坚信。
沈玮在以躶体形象出现在这些影像中时，让观众可以从直观的角度去看待他。他既是摄影师又是模特，因此在如何呈现自己的风格方面，他就保持了控制权，但同时，他又邀请观众去观看他，因而在别人实际上是如何看待他这方面，他又放弃了控制权。
他的很多作品是关于性的。他的影像邀请他人走进他的孤寂之中，或是隐晦的，或是坦白地把观众带入他的影像中。这些作品挑逗了相机，也戏弄了观众，这种姿态从幽默的“Hunt”到袒露的“Pome”中，不同程度的得到体现。事实上，沈玮作为一个长相俊美的、体态健硕的年轻亚裔男性，这对于他的作品如何在身份认同的背景中强调欲望这一话题来说就非常重要。这些作品也跨越了文化和性别的界限。沈玮选择在不同的国家进行摄影创作，这就进一步在全球范围内从不同国家的视角对性别和欲望的问题进行比较。他的这一系列作品从意大利开始，在那里他受到古典绘画艺术的启发。到目前为止，他已经在印度、中国、英属维京群岛、土耳其、美国等国家中创作这一系列作品。每一个影像都对他的身体呈现不同的文化反应模式，这些反应模式体现出对身份认同和愿望的不同理解。
沈玮的《已经想念你》（I Miss You Already）被视为一个完整的系列，沈玮的自我表达方式和对性意识的理解超越了文化的界限。他的表达是自然的，因此我们在观察他尝试新环境和新身份的时候，也会感到自然。这些影像的累积，并不能完全说明对这位艺术家肖像的深度了解。他已经充分得到一种释放，才可能做出这些作品。我们确实看到一个年轻人在照相机面前、在一个全球化世界中坚定地呈现自己，他从自己高度国际化的视角，宣称自己界定自身和自己对性认知的权利。正如自我界定的需求是普遍性的，沈玮的回馈也不是任何人的，而只是他自己的。（本文发表时有删节。）
（ 翻译/张汉）