丰江舟，生于1964年，国内另类电子音乐人，创作跨摇滚乐队、电子乐、戏剧、新媒体等多领域。丰江舟和我们所惯常定义中的媒体艺术家不同，如果仅用声音艺术家、音乐人、或者新媒体艺术家来定义他都会有削足适履之嫌。在过去20年中，丰江舟一直游走在视觉艺术与音乐和剧场之间的中间地带。他的音乐、录像、舞台美术和多媒体戏剧在让人们惊诧的同时也让人们觉得难以归类，正如他自己所言：“我自己的音乐无论电子，还是摇滚，亦或是新媒体，我认为都是没有风格的，如果大家觉得我有风格了，那就是有缺陷了。”
　　1993年，丰江舟带着一腔音乐热忱和对国内摇滚音乐的不满而组建了国内首支肮脏摇滚乐队“苍蝇”，这支乐队的粗粝与诗性的曲风轰动一时，他们的音乐恶意地显示出脏、乱、差的声音，却有隐藏功力深厚音乐基底。音乐中充满对中国摇滚的不满与颠覆意图。那种无可比拟的崩离感与放肆的破坏力，正是让他们成为争议的原因。“苍蝇”曾发行过《The Fly I》、《516分子*丰》、《七星子》等多张唱片，其中1998年发行的《丰·恋爱中的苍蝇》，曾被日本、香港和大陆内地众多媒体评为年度十佳唱片，丰也因此成为国内享有盛名的前卫艺术家兼地下艺术领军人物。
　　可当“苍蝇”名头渐响时，丰江舟却在2004年解散了乐队。或许是不乐见自己的艺术仅限于摇滚、电子或小众的藩篱中，丰江舟此后开始从事新媒体创作。丰的新媒体演出基于跨界新媒体的理念，结合机械舞台装置，以计算机编程为创作手段，利用声音、光影的变化，运用增强现实的表达手法，试图和观众产生近距离的感官接触，进而引发其生理及心理的触动。如他创作的《浮城游生》《假象系列》就以剧场为实验平台，运用现场声音、影像、表演之间随机的结合，形成了一种开放视觉叙事。舞台上的媒体与媒体装置不再是舞台的一种装饰，而更多成为一种结构因素，丰将最基本的叙事容纳其中，同时又将观众在现场产生的物理位移和声音捕捉到这个结构中，从而形成先验的视觉叙事，而这些实验也无疑在丰富感官体验的同时成为了新艺术语言和方法论的资源。