主要成员简述
　　
　　佳能EF 70－200mm 1∶2.8L IS USM
　　作为佳能中长变焦镜头中的精品，EF 70－200mm 1:2.8L IS USM发布于2001年8月1日，是其著名的EF 70－200mm 1:2.8L USM的升级之作。
　　这只镜头的做工十分出色，防水防尘能力很好。在拍摄中IS功能作用明显。在设计上，EF 70－200mm 1:2.8L IS USM基于原有的EF 70－200mm 1:2.8L USM加入了新型的影像稳定系统，采用防尘和防水设计。新型影像稳定系统在半按下快门钮后0.5秒后即可生效，能在同等光线下低3挡快门拍摄，而且配合EF 1.4×II和EF 2×II依然可以实现自动对焦和防抖。
　　从拍摄的分辨率标板的四角来看，EF 70－200mm 1:2.8L IS USM在全画幅相机上，70mm端有较明显的桶形畸变，130mm端有轻微的枕形畸变，200mm端枕形畸变有所加强。
　　在试用中，EF 70－200mm 1:2.8L IS USM的表现非常出色，最让人难忘的是打开防抖功能后，即使用1/30秒拍摄，也有很高的成功率。另一让人印象深刻的是其对细节的描写能力，不愧是佳能L头中的精品。
　　
　　主要性能：
　　镜头结构 23组18片
　　 (含4枚UD镜片)
　　最大光圈 f2.8
　　光圈叶片数 8
　　最近对焦距离 1.4m
　　滤镜口径 77
　　视角范围 34°－12°
　　外形尺寸 197×86.2mm
　　产品重量 1570g
　　参考价格 13000元
　　
　　尼康AF-S VR 70－200mm 1∶2.8 G IF-ED
　　在AF时代尼康曾生产过4款80－200mm 1:2.8镜头，并得到了广泛的认可，AF-S VR 70－200mm 1:2.8 G IF-ED的诞生，不知当算尼康80－200mm 1:2.8和D系列镜头的结束还是新的开始，总之，它的出现，就似一阵春风，让我们感觉到了尼康的勃发。
　　这款镜头可算尼康第一只高端的G头，不仅配有 5 块超低色散玻璃和尼康超级综合涂层，还配有超声波动马达以及防抖功能，能把手震产生的影像模糊降至最低，防抖系统提供的动态模式，使用户在行驶中的机动车、船或直升机中进行拍摄时，也可大大减少影像模糊的现象。
　　该镜头虽然在70mm端有着轻微的桶形畸变，200mm时也有少许的枕形畸变，但总的来说，它的变形控制得非常不错。
　　这只镜头在焦外成像方面，一改前作的生硬，犹如奶油一般的感觉十分诱人。它也是这次试用中唯一经过雨淋考验的镜头，在小雨中经受过一天折腾后，它仍然完好无损，且提供了一堆的优秀图片。应该说，它确实是款不可多得的经典之作，其综合性能并不比佳能“小白”差。
　　镜头的VR防抖功能提供一般和动态模式
　　
　　主要性能：
　　镜头结构 15组21片
　　 (含5枚ED镜片)
　　最大光圈 f 2.8
　　光圈叶片数 9
　　最近对焦距离 1.5m
　　滤镜口径 77
　　视角范围 34°-12°
　　外形尺寸 215×87mm
　　产品重量 1470g
　　参考价格 12000元
　　
　　索尼AF 70－200mm 1∶2.8 APO G D SSM
　　对于索尼AF 70－200mm 1:2.8 APO G D SSM镜头，相信许多人都是陌生的。这只曾经的柯美神镜自面世以来，虽然价格居高不下，但一直惹人垂涎，很多人都以拥有它而深感自豪。超声波马达、相对小巧的体形以及优良的工艺，更重要的是它的成像质量绝对不让佳能EF 70－200mm 1:2.8L IS USM和尼康AF-S VR 70－200mm 1:2.8 G IF-ED，画面色彩油润，焦外就更不必说了，成像保持了G系列一贯风格，代表美能达镜头最高水准。 且没有防抖能力的遗憾，也因索尼的机身防抖而圆满解决。
　　该镜头的畸变虽无奥林巴斯来得轻微，但并不明显，70mm与200mm端都足以与尼康AF-S VR 70－200mm 1:2.8 G IF-ED相抗衡。
　　通过试用发现它确实让人心动，初用就会被其表现所征服。该镜头小巧而坚固，手感和成像堪称一流。对焦迅速宁静，成像相比美能达更多了一份清爽和锐利，虽然柯美80－200mm 1:2.8镜头也很出色，但总的来说，这只镜头还是要比前作好。抗逆光、眩光性能一流，最近对焦距离也缩短到1.2m而不是老款的1.8m，几乎可以作长焦微距用。
　　
　　主要性能：
　　镜头结构 16组19片
　　 (含4枚AD镜片)
　　最大光圈 f 2.8
　　光圈叶片数 9
　　最近对焦距离 1m
　　滤镜口径 77
　　视角范围 34°－12°
　　外形尺寸 196.5×87mm
　　产品重量 1340g
　　参考价格 11700元
　　
　　奥林巴斯Zuiko Digital ED 35－100mm 1∶2.0 PRO
　　从本质来讲，奥林巴斯Zuiko Digital ED 35－100mm 1:2.0 PRO和其他几款70－200mm镜头有着很大不同，因为它是一款在4/3相机上用的70－200mm（视角相当于传统35mm相机70－200mm焦距）。
　　Zuiko Digital ED 35－100mm 1:2.0 PRO是世界首款最大光圈达F2.0的中长变焦镜头，在舞台剧照、夜景、室内体育运动等灯光环境下颇有用处。该镜头的做工十分优秀，从每一处细节来看，奥林巴斯真是在打造一个地道的经典。不过，为了实现F2.0的超大光圈，它成为了几款镜头中最粗、最重的一支，加上脚架环，1800g的重量足可让你惊叹。
　　这只镜头的畸变控制是5款镜头中最为出色的，无论是35mm、65mm还是100mm，其畸变都很轻微，效果有些出乎我们的预料。
　　夸张的遮光罩、粗壮的脚架环、厚实而沉重的金属镜身，这一切组成了Zuiko Digital ED 35－100mm 1:2.0 PRO硕大无朋的身躯，如果奥林巴斯能推出超声波马达版的产品，也许更为光彩。
　　
　　主要性能：
　　镜头结构 18组21片
　　 (含1枚超级ED镜片 和4枚ED镜片)
　　最大光圈 f 2.0
　　光圈叶片数 9
　　最近对焦距离 1.4m
　　滤镜口径 77
　　视角范围 34°－12°
　　外形尺寸 213.5×96.5mm
　　产品重量 1800g
　　参考价格 17500元
　　
　　适马APO 70－200mm 1∶2.8 EX DG Macro
　　短短几年间，适马已经开发了数款70－200mm 1:2.8 镜头，它们分别为 APO 70－200mm 1:2.8 EX HSM、APO 70－200mm 1:2.8 EX DG HSM和最新的APO 70－200mm 1:2.8 EX DG MACRO HSM。
　　APO 70－200mm 1:2.8 EX DG MACRO HSM相对前作改变了镜片结构，从原来的14组17片改成了15组18片，其中包括2枚专业级低色散ELD镜片（ELD镜片的成像效果接近萤石，造价也要比SLD高）及2枚超低色散SLD镜片。该镜头和前代产品最大的区别在于提高了近摄能力，全程最近对焦距离达到了1m，最大放大倍率达到1:3.5。此外，它的分量也有所增加。
　　在做工方面该镜头延续了上一代产品的设计，镜头通体为黑色，表面经过金属磨砂处理，给人以高档感。
　　和佳能镜头一样，此镜头中焦段的桶形畸变和200mm端的枕形畸变都较明显，而在APS-C相机上的感觉则好一些，这可能与使用APS-C相机时只有中心部分成像有关。
　　这只镜头价廉物美，手感也不错，和其他镜头相比，它的轻巧颇为贴心。特别是最近对焦距离上，再次证明了适马强大的设计能力。
　　
　　主要性能：
　　镜头结构 15组18片
　　 (含2枚ELD镜片
　　 和2枚SLD镜片)
　　最大光圈 f 2.8
　　光圈叶片数 9
　　最近对焦距离 1.0m
　　滤镜口径 77
　　视角范围 34.3°－12.3°
　　外形尺寸 86.6×184.4mm
　　产品重量 1380g
　　参考价格 6000元
　　
　　腾龙SP AF70－200mm 1∶2.8 Di LD [IF] MACRO
　　虽然腾龙过去出过类似焦段的产品，但已经在这一焦段上沉默多年，这次发表的该镜头，不但为其争了一口气，也让我们有了更多价廉物美的选择。
　　该镜头的最近对焦距离达到0.95m，在200mm长焦端的放大倍率达到1:3.1，其微距特写能力可见一斑。腾龙在这支镜头上延续了轻量化的设计原则，使用了工程塑料来代替全金属设计，使这支镜头仅重1150g，创造了同类中的纪录。作为专业镜头厂家的产品，我们对该镜头最满意的还是成像质量。这只镜头在全焦段都能提供不错的解像力，尤其是最大光圈F2.8的解像力也非常可观，这能够让该镜头的恒定大光圈得到充分的发挥和利用。此外不错的暗角、色散控制能力为其加分不少。可以说，如果不追求对焦速度，它将成为适马镜头的一大竞争对手。推拉式AF/MF切换设计也很好。
　　
　　主要性能：
　　镜头结构 13组18片
　　 (含3枚LD镜片)
　　最大光圈 f 2.8
　　光圈叶片数 9
　　最近对焦距离 0.95m
　　滤镜口径 77
　　视角范围 34.3°－12.3°
　　外形尺寸 89.5×194.3mm
　　产品重量 1150g
　　参考价格 5700元
　　
　　外观篇
　　
　　做工:
　　这个规格毕竟是各厂家的顶级之作，再加上大家在此焦段上都有多年的开发经验（连两个副厂镜头厂家在此焦段也有过多款产品），因此镜头的做工必然优秀。
　　具体来说，除两个副厂镜头厂家外，各镜头都采用了厚实的金属材料制造，无论是手动对焦环还是变焦环，都有宽厚的橡胶材料覆盖，整支镜头的密封性能也无懈可击、堪称完美。其中佳能EF 70－200mm 1:2.8 L IS USM与索尼AF 70－200mm 1:2.8 APO G D SSM一身白色，分外显眼，很出风头。一身黑漆的适马APO 70－200mm 1:2.8 EX DG Macro和腾龙SP AF70－200mm 1:2.8 Di LD [IF] MACRO，虽然没有采用全金属镜筒，但它们手感扎实，质感很好，并没有像拿起低端塑料镜筒的镜头那样的松垮感。再加上复合材料的外壳其实一样结实耐用，在低温环境下还更方便使用（不会粘住赤裸的双手，造成伤害），所以这两款产品的便携性能更为出色。奥林巴斯Zuiko Digital ED 35－100mm 1:2.0 PRO因其做到了F2.0的超大光圈，因此重量和个头自然了得，暗光下它可是驰骋无敌，很有巨炮风采，不过，它确实太重了，让我们感觉其他的几款产品反是轻巧不少。
　　最后看尼康AF-S VR 70－200mm 1:2.8 G IF-ED，此镜头真可谓精工典范，粗细得当的镜筒手感极佳，镜头前的橡胶环有防摔的作用，后边橡胶环起到了防水、防尘保护，真不枉“小竹炮”之称号。
　　
　　操作性：
　　虽然同属专业镜头，但由于各家的设计风格不同，几款镜头的操作性还是略有区别。比如奥林巴斯、尼康和索尼的镜筒前端都有焦点锁定按钮，在拍摄中只要用手指按住其中一个（3款镜头分别配备有3－4个焦点锁定钮），焦点就会被完全锁定。此功能在追随拍摄和预对焦拍摄时非常方便。
　　索尼和尼康镜头的脚架环上有前后两个脚架孔，不同的是，索尼镜头的脚架环两孔大小不同，能够接用不同直径的螺栓，也就是说通过此脚架环，索尼AF 70－200mm 1:2.8 APO G D SSM可以兼容更多种类的云台，而尼康AF-S VR 70－200mm 1:2.8 G IF-ED的双孔，为的是镜头在云台上能够实现最佳平衡，从而保证图片的拍摄质量。
　　腾龙的脚架环设计像是佳能“小白”和适马"小黑"的结合体，脚架环丝扣旋钮的位置和佳能"小白"相同，但是旋钮的样式设计更像适马小黑一些。
　　佳能镜头的遮光罩做工很好，植绒工艺的采用大大地减少了杂光进入镜头，这一点上做得更好的是奥林巴斯Zuiko Digital ED 35－100mm 1:2.0 PRO，不但拥有植绒工艺，可开关的滤镜窗也极大方便了偏振镜的使用，确实难能可贵。索尼的遮光罩也同样有此设计。
　　与其他镜头选用的内捏式镜头盖不同，佳能EF 70－200mm 1:2.8 L IS USM和适马APO 70－200mm 1:2.8 EX DG Macro依然采用了老式镜头盖，因此在配用遮光罩后取摘略有不便。
　　此外，佳能镜头的AF/MF转换按钮有些隆起，容易误碰，用户在使用中还需多加注意。腾龙镜头的对焦切换依然是推拉对焦环，虽不是全时，但习惯了也还方便。
　　
　　镜筒前端的焦点锁定按钮
　　腾龙（左）和适马（右）虽然没有采用全金属镜筒，但做工、质感同样很好
　　奥林巴斯Zuiko Digital ED 35－100mm 1:2.0 PRO（左）比尼康著名的“小钢炮”（右）还要大一圈
　　索尼和尼康镜头脚架环上有两个脚架孔
　　索尼遮光罩上的滤镜窗极大方便了偏振镜的使用
　　与其他镜头选用的内捏式镜头盖不同，佳能和适马依然采用了老式镜头盖
　　
　　性能篇
　　
　　对焦速度：
　　除了奥林巴斯和腾龙，其余几款镜头都配备有超声波马达系统，从实测来看，佳能、尼康、索尼镜头的对焦非常迅速，主观感觉近乎相同（各相机都采用的中心对焦点），只需将焦点对准目标，轻按快门就能完成（同一品牌里，由于对焦点探测能力的不同，因此配备不同档次机器后差距反大一些）。相比之下，适马与前面三款产品略有差距，但如果不认真比较，感觉并不明显。
　　腾龙和奥林巴斯这两只镜头没有超声波马达，在光线充足的情况下对焦迅速（腾龙镜头的噪声大一些），而暗光环境下，它们的对焦速度略显迟钝，因此，两支镜头的对焦性能尚有改进余地。据悉奥林巴斯已经开发成功了超声波马达，估计将来此镜头的升级版会用上吧。值得一提的是，腾龙这支镜头与索尼α900搭配时，对焦方式的切换必须是镜头和机身同时切换才能操作，单独改变镜头的对焦方式或者单独改变机身的对焦方式都不能正常运作，这一点索尼用户请多加注意。
　　由于定位高端，各家这款镜头毫不犹豫地选择了内对焦设计，因此不管是变焦还是对焦，都有着不变的外形，这对遮光罩和滤镜的使用都大为方便。
　　
　　分辨率：
　　我们在实验室里拍摄了ISO 12233分辨率标板，经过专业的软件处理后得到了MTF50的锐度值。需要指出的是，虽然我们在本次测试中都采用了各家的当家机型，但由于它们的像素数大不相同，因此从测试结果来看，相机对测试的影响是关键的，各镜头的分辨率指数并没有可比性。不过，我们可以通过测试看出各镜头的边角和中心分辨率的差距，而且暗角等方面也可很清楚地进行对比（当然，由于我们的腾龙和适马都有索尼接口的，所以它们可以与索尼原厂镜头有个更客观的对比结果）。
　　从测试结果来看，奥林巴斯和尼康两厂家镜头因其机身限制，分辨率读数较其他镜头略低，其中奥林巴斯在最大光圈时的成像偏软，需要将光圈收小一级画面才会锐利起来。而尼康只在200mm端的最大光圈时，成像有所下降。
　　另几款镜头因可以配合2000万像素级数码单反相机，成绩确实更优异。比如腾龙在全焦段所有光圈下，中心和边缘都非常不错。从70－200mm焦段，最大光圈下的中心锐度都相差无几，色散现象比较轻微，可以说与索尼原厂镜头已十分接近了。副厂镜头厂家的镜头可以取得如此成绩，实在是影友们的一大福音。
　　其他镜头方面，佳能在70mm端的时候较之腾龙略有差距，但在135mm时佳能一下有所超越，这一纪录一直保持到200mm端（索尼则只在200mm的最大光圈时比腾龙差点，其他焦段都好于该镜头）。以此对比，理论上索尼的总体成像更为出色一些，而佳能这只镜头虽然已经推出多年，但原厂终归是原厂，综合指标上依然超过了刚出不久的腾龙，实在厉害！
　　另一方面，我们也发现几只原厂镜头的边角成像都很不错（特别是奥林巴斯，无论是色散还是暗角，都非常优秀，这也是4/3系统的一大优势吧），最大光圈时要好过副厂产品。
　　
　　暗角：
　　由于配合的是全画幅相机，除奥林巴斯之外，各产品最大光圈下的暗角都很明显。事实上，我们用APS-C画幅做的另一组对比测试中，几款产品的暗角明显改善，看来，APS-C确实有自己的好处，如果不追求全幅顶级，使用APS-C画幅相机，既可以利用镜头成像最佳的中心部分，又能“增长”镜头焦距，何乐而不为呢？
　　除奥林巴斯以外，其余几款镜头都需要将光圈收小两级，暗角才会基本消失。几款镜头的中焦段在F8时，基本达到最佳光圈，整个画面非常平衡。长焦在F11时表现似乎更好一些，镜头更为均衡。如果在APS-C画幅相机上使用，各镜头即使在最大光圈也看不出明显暗角。
　　
　　色彩还原能力：
　　由于数码单反相机本身具有色彩倾向，为了最多的保留镜头风格，我们的样张采用RAW格式拍摄，然后在电脑中不做任何调整，直接输出JPEG。
　　从样张来看，尼康色彩浓郁，给人以眼前一亮的感觉，如果用来拍风景，应该能够尽显实力。
　　佳能和奥林巴斯的色彩则更为真实，走的是比较平和的道路，用来拍摄人像正合适，不过值得注意的是，适马虽然和佳能风格相近，但色彩上要比佳能淡雅一点。
　　索尼因继承的是柯尼卡美能达系统，因此色彩的表现有些素雅，较之佳能似乎更显柔软一些。
　　腾龙镜头的色彩明显的比索尼更艳一点，但没有索尼镜头那么油润。
　　
　　其他候选“成员”
　　特邀“佳宾”佳能EF 70－200mm 1∶4L IS USM
　　佳能这只镜头虽然光圈比EF 70－200mm 1:2.8L IS USM小了一级，但是同样具备佳能L镜头的高品质。它的光学结构是15组20枚镜片，其中包括1枚萤石镜片和2枚超低色散（UD）镜片，用料做工丝毫不比以上大光圈镜头差，以此获得良好的影像品质。佳能最新的IS（Image Stabilizer）光学影像稳定器可以获得相当于提高 4挡快门速度的防抖效果，正好在速度上补偿了比EF 70－200mm 1:2.8L IS USM小一级光圈的劣势（后者防抖能力相当3挡）。这只镜头的重量和定价都在EF 70－200mm 1:2.8L IS USM的一半左右，对于追求更高性价比和轻装旅行的影友非常有吸引力。
　　优点：成像优异，尤其是锐度出众，虽然70mm端光圈F4时还是有一点“肉”，但缩小一级光圈后大为改观。而长焦端细腻的表现是最值得称道的。
　　缺点：缺少大一级光圈所独有的焦外虚化效果。发售的时候没有附上脚架环，单独购买价格不菲。
　　参考价格：8250元
　　
　　APS-C之花适马DC EX 50－150mm 1∶2.8 APO HSM
　　对于适马这只APS画幅的中长焦镜头，给人第一印象是短小精干,但拿在手中沉甸甸的相当扎实很有分量感。打开镜头盖,镜筒内闪着深蓝略带墨绿色的透彻的光学玻璃，能带给人很多的遐想。该镜头作为APS画幅上的“小黑”性价比非常高。把倒扣着的遮光罩装上镜头后，延长了的镜身给人有一种炫耀的专业感觉。
　　优点： 焦段合理，内对焦，内变焦，恒定F2.8大光圈，成像犀利，焦外柔美，超声波马达对焦迅速。做工扎实，一改往日对适马镜头机械性能的印象。大光圈与小光圈、中心与边缘光学素质差别不明显，保持光学成像的一致性,综合光学素质属中等偏上。
　　缺点： 没有防抖，烤漆难看，遮光罩与镜头盖设计上不太合理；对、变焦双环之间距离太短，没有支撑三脚架的地方。
　　参考价格：5300元
　　
　　APS-C之花图丽AF AT-X DX 50－135mm 1∶2.8
　　这只镜头据说光学设计和宾得的50－135mm 1:2.8是技术共享的。总体说来综合性能不错，弱点也很明显。因为佳能、尼康、索尼三大原厂都没有推出APS幅面这个焦段的大光圈镜头，市场前景应该不错。经使用后感觉比预想的还要好一点,主要是最大光圈基本能用，焦段适合拍人像，手感不错,但没有超声波马达和防抖也是一点点遗憾。
　　优点：手感很好,做工优秀，成像清晰，锐度表现不错，色彩还原准确。价格便宜，性价比很高。外观比较威猛。
　　缺点： 不是超声波马达，对焦速度一般，稍微有一些焦外二线性，影响不是很大。脚架环不能拆下来。最大光圈画质不算非常好，实拍需要收一挡光圈。
　　参考价格：4300元
　　
　　曾经的经典
　　图丽AF AT-X 80－200mm 1∶2.8 Pro
　　图丽这只当年的看家镜头，最大的优势就是性价比是最高的。虽然最大光圈下成像一般，长焦端更弱些，但是做工一流，耐用性高，对得起其价格。
　　优点：做工用料一流，全金属镜身，连遮光罩也是百分之百金属，非常结实耐用，价格便宜，性价比高，外表威猛够专业。
　　缺点：较重，手动操作有些不便。成像一般，因为没有使用特殊低色散镜片，色散、紫边控制都比较差，200mm端收到光圈F4紫边还是很明显，远端最大光圈最好不要用。遮光罩的螺纹连接设计不好，加滤镜麻烦。
　　二手市场参考价格：2000元(九成新)
　　
　　尼康AF 80－200mm 1∶2.8 D ED
　　尼康这只镜头被影友爱称为“小钢炮”，其对焦很迅速，色彩艳丽，镜头解析力相当不错。在这个价位上是个非常棒的头。最大光圈F2.8时成像有点“肉”，缩小一挡光圈后明显提高。
　　优点：做工好，外型漂亮，成像很锐，色彩还原好，解析力突出，画面油润感强，有德头的感觉。价格公道，是爱好者平易近人的伴侣。
　　缺点：室内对焦速度较“郁闷”，也证明镜身马达确实重要。自动/手动对焦转换环确实很容易出裂纹。M－A切换不方便，A挡不能手动对焦，能做成17－55那样的模式就好了，也就不会出现M－A转换环断裂的问题。
　　二手市场参考价格：5000元(九成新)
　　
　　宾得SMC FA* 80－200/2.8 ED-IF
　　宾得这款镜头尽管成像十分出色，大光圈下的背景非常漂亮，但是外观落伍，且没有数码化处理。宾德应尽快出一只全画幅、APS-C通用的70－200mm1:2.8，因为这个焦段的镜头，是各厂家竞争实力的象征。
　　优点： 解像力、色彩、反差、层次等均为顶级，图像丰满、圆润, 色彩、层次迷人。和从前的美能达80－200G在伯仲之间。色彩测试表现几乎相同，而通光量还是宾得的略大。
　　缺点：外观不够漂亮，银漆外观，很容易用旧。未数码化，比较笨重。价格超贵，不符合宾德机身的价优质高路线。
　　二手市场参考价格：12000元(九成新)
　　
　　下面我们再来看看几位具有代表性的摄影师在拍摄不同题材时是如何使用70-200mm镜头的。
　　
　　建筑、舞台类
　　摄影师：林铭述
　　旅美艺术家，出生于建筑世家，著名建筑师林乐义之子。中国建筑学会建筑摄影专业委员会委员；建筑师杂志社特约摄影；《中国建筑艺术年鉴》编辑。
　　
　　不同焦距的镜头形成摄影师作品不同的风格。标准镜头和人的视角大约相同，标准镜头的焦距如向两端伸展除了视角变化之外，将形成透视上的变形。如：广角将形成强烈的透视，焦距点呈放射性线条向四周扩散，夸张表现空间的深度和宽度；而中长焦恰恰相反，使得透视的焦距点越来越模糊。以70－200mm变焦为例，70mm焦距大约为中焦距，颇为接近标准镜头，因此可以较正确地表现风景或建筑的透视关系。而当焦距延伸到135mm以上至200mm焦距时，已经是长焦距的透视关系了。在200mm焦距段，透视焦点由于建筑几乎以平行线方式的延伸，已不易找到焦点（虽然理论上仍可找到焦点），这种中长距镜头的透视关系会给建筑摄影带来特殊的魅力。
　　一、 由于聚焦点的模糊而形成散点透视关系，这就如同中国的山水画，将景物似乎都压缩在一个平面上。这在表现建筑的雄伟恢宏时尤其显著。
　　二、易于对建筑的细节描绘，如建筑中的装饰、雕刻、门窗等，细节在建筑中具有不可忽视的作用。用70－200mm焦距可以游刃有余地进行描绘。
　　三、 便于从建筑的点、线、面中提出抽象的因素，从而形成具有观念性的作品。特别是新世纪现代建筑在中国飞速发展的时代，中长焦距70－200mm必然成为利器,为你挖掘建筑设计所蕴藏的美。
　　70－200mm焦距段又是拍摄舞台剧照的有力工具，在剧院戏台或者时装表演的T型台前使用这一镜头的摄影师不在少数。
　　笔者最近使用索尼α 900全画幅相机，以用老款美能达80－200mm 1：2.8恒定变焦镜头拍摄美国“百老汇”音乐剧“阿依达”，取得良好效果。这本是一支于1988年开始生产的镜头，但今天看来仍然不落伍，依然保持了高素质的成像。虽然在对焦速度上不及具有超声波功能的新型镜头，但在清晰度和色彩方面仍有上佳的表现。尤其对于使用机身防抖的索尼单反系列相机的爱好者来说，美能达老镜头仍具有很大的潜力
　　
　　
　　以上剧照使用 80mm焦距拍摄，细部清晰，层次丰富。 林铭述 摄
　　
　　100mm焦段俯视表现风景的质感优秀 田琦 摄
　　
　　拍摄雪峰时，200mm焦段正好抓住这一瞬间 田琦 摄
　　
　　人像、鸟类
　　摄影师：徐华定
　　高级摄影师，2007年度中国摄影家协会网“十佳摄影师”。
　　现担任北京海淀区摄影家协会副主席，裕景文化传媒有限公司签约摄影师，北京黑豹野生动物保护站首席摄影师，数码摄影杂志活动版版主等。
　　
　　我用70－200mm这个焦段拍人像，既可以与被摄对象保持适当的距离并使之充满画面，又不至于太远而无法保持心理上的良好接触。70－200mm1:2.8镜头背景虚化效果不错，人像质量也非常出色。尤其在室外拍环境人像，近焦段可把美丽的风光收入画框内，远焦段可把人物的神态表现得淋漓尽致。就拿我使用的佳能EF 70－200mm 1:2.8L USM来说，这款望远变焦L镜头，使用了4枚UD镜片，同时超声波马达的应用让镜头的对焦工作变得很容易。这款镜头在控制色散上有着很强的能力，同时保证了优秀的中心锐度。做工上也值得称道，金属的外壳没有任何一点“铁皮头”的印象，平滑的白色漆质有着不错的触感。整个焦段恒定F2.8大光圈，成像柔美，色彩逼真，很适合拍写真人像用。在拍摄外景人像时还可以利用本身的长焦特点,有效地消除图像畸变,并得到漂亮的虚化背景,从而拍摄出极具视觉冲击力的人像作品。因此,几乎所有喜欢拍摄外景人像的摄影者手中都会有一支这个焦段的镜头。
　　一般说来，600mm以上的“巨炮”才真正是打鸟的工具,但是恐怕代价至少要几万元以上才够。而使用70－200mm1:2.8镜头，加上2倍增距镜，再乘上APS画幅数码相机的系数（如佳能EOS 50D，要乘以1.6的系数），这样能达到560mm的焦距，最大光圈仍能达到F5.6，基本也能满足需要。将对焦模式设置在人工智能伺服自动对焦模式，驱动模式设在连拍上，快门速度控制在1/500秒以上，佳能EF 70－200mm 1:2.8L IS USM的追踪对焦速度定格鸟类飞行时的状态一般没有问题，而防抖功能也在一定程度上保证了画面清晰度。
　　拍摄鸟类，一定要对鸟的习性有所了解，观察鸟经常出现的水域、出现的时间和狩猎点。最好是在掩体里守候。鸟的警惕性极高，一旦发现有人，就会马上飞走。因此尽可能不发出声响，使用70－200mm时，镜头焦段调节要小而缓慢，相机也可用毛巾包上，以降低快门声的干扰。另外，最重要的就是要有耐心和毅力，一次宝贵的拍摄机会来源于更多时间的寂寞等待。成功只属于那些废寝忘食、坚韧不拔的有心人。
　　
　　70－200mm镜头，加上2倍增距镜，拍鸟也没问题徐华定 摄
　　
　　70－200mm焦距在快速改变构图范围时非常方便刘力航 摄
　　
　　手持拍摄防抖效果明显刘力航 摄