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【摘 要】
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在当下，随着时代的发展、社会的进步，科学技术的日新月异，文化传播也以不同的形式、不同的载体得以广泛的传播。值得注意的是21世纪以电子科技为代表的传播手段等新兴媒体进行传递信息的传播环境即新媒体时代下的文化传播与发展。在新媒体时代下，尤以网络与手机传播的形式最为显著。此时此景，文化传播就面临着纷繁复杂的传播环境，其中机遇和挑战并存。新媒体时代下的文化传达便拥有前所未有的平台和未曾面对的困难，笔者以广
【出 处】
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电影评介
【发表日期】
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2014年9期
其他文献
[摘要] “主流电影”的概念是从2005年开始被广泛运用并讨论的，在民国时期的主流电影中是没有商业片与艺术片之分的，所有的影片在创作之初都以商业目标为重，编导者并不会过多的在意商业与艺术的分歧和矛盾，这是与现今的主流电影区别最大的地方。而实际上，主流电影并不是固定在某一种类型或是商业与艺术的分化上，只要具备核心价值观、顺应时代发展潮流并被市场所接纳的影片都有可能成为主流。 [关键词] 主流电影
一、 中产阶级的精神肖像 阿斯哈·法哈帝作为伊朗新电影导演中的一员，主要于新世纪后投身电影创作，生活困境是其影片的总体表征，展现出人们在生存无忧的境况下所面临的婚姻、宗教、道德等情感和人性抉择，中产阶级是彰显这些精神困境的主要载体。 婚姻在法哈帝的多部影片中均成为关注和探讨的话题，《与尘共舞》中男人因还债而被迫与妻子离婚，《烟花星期三》以一个即将步入婚姻殿堂的平民视角窥见了一对中产阶级夫妻婚姻
中国自古以来便具有浓厚的孝道传统，孝道使人们将自己的生命与家庭紧密联系在一起。在家庭中，老人理应得到最深厚的慰问与关心，但随着社會的发展，空巢老人的现象愈发严重。对此，人们也纷纷呼吁要关心关爱空巢老人。青年导演邢健怀着对已逝爷爷的爱与对当下空巢老人现象的关注，拍摄出了他的第一部影片《冬》。该片以一个孤独的老人为主角，讲述了其去世七天前所发生的事情。导演灵活运用他丰富的纪录片拍摄经验，以黑白片的形式
《肖申克的救赎》是史上最为出色的电影之一。故事发生在1947年的美国，银行家安迪被指控枪杀了妻子和她的情夫，从此便开始了在肖申克监狱里的生活。安迪并没有杀人，但在监狱里，每个人都声称自己是“被冤枉的”。瑞德是肖申克监狱里的另一名罪犯，他是监狱里的“权威人物”。安迪在20年里利用一把小小的岩石锤挖穿了牢墙。在一个风雨交加的夜晚，安迪爬过500码的下水道，终于逃出。获得“自由”的安迪揭发了典狱长的恶行
历史本然地发生着，对历史的记录和反映便构成一种重述。重述的方式不同、重述者的立场不同，所拼贴出的历史及展现的国家形象也就因人而异、各不相同。纵观中国近现代史，日本侵华战争给中国人民带来的心灵创伤是我们始终无法绕过的一道坎儿，70年过去了，我们依然无法忘却那段历史，当然也从未停止这种重述。 一、 “中国形象”转喻下的“母亲”意象 纵观中国现当代文艺实践，笔者发现，尽管重述的方式、立场甚至场合各不
《龙猫》这部电影集中体现了日本自古以来对大自然的美学观点，在日本人的眼里，世界万物都有灵性，人也只不过是大自然的一部分，所以要理解尊重大自然同时还要做到与大自然和谐相处。这样对大自然的审美取向在很大程度上和我国古代对大自然的理解是相似的，近些年来，世界环境进一步恶化，生态电影开始被更多的人所关注。在《龙猫》这部影片中，可以看出导演对本土美景的挖掘，通过这种美景的描写在很大程度上唤醒人们浓浓的乡愁，
《海洋之歌》这部动画电影是由汤姆·霍尔所导演，整部影片在很大程度上体现出了近代欧洲动画电影所具有的文化艺术风格。实现了爱尔兰文化与现代电影的融合，让观众在欣赏时能够感受到极深的民族艺术内涵。同时，独特的美术风格，也成为了这部影片成功的一个主要因素。 《海洋之歌》是欧洲动画电影的典型代表，整部影片采用的是复杂的手绘形式。通过与传统的动画电影的对比可以发现，《海洋之歌》与其他成功的手绘电影一样，都采
悲剧作为一种戏剧种类，来源于古希腊的酒神颂。在美的表现形式中，悲剧属于崇高美。而电影作为一种独具特色的艺术形式，通过悲剧的表现手法，往往能够体现出更加动人心魄的艺术力量。《特洛伊：木马屠城》以荷马史诗《伊利亚特》为蓝本进行改编，基本还原了那段城邦岁月中英雄为爱情献身、为荣誉而战、为国家而死的澎湃激情。特洛伊小王子帕里斯（Paris）与斯巴达国王的妻子、古希腊第一美人海伦（Helen）热烈地相爱了，
《马达加斯加的企鹅》一片，带给观众的观影体验，就好像坐过山车一样起起伏伏，大荧幕被眼花缭乱的企鹅和反派人物们占据了整个视野，耳中也充满了各种奇思异想的台词对白，给人以欢乐和意外的惊喜。萌作为近期亚消费化的代表热词，具有很多受众，依托萌文化创作和制造看点，好莱坞有一条完整的链条。企鹅是网络时代我们最熟悉的陌生动物，从《快乐的大脚》突出表现企鹅憨态可掬外形、舞步轻盈顺驰，再到《马达加斯加的企鹅》超级特