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摘 要：戏曲本身就是一种文化现象。传统戏曲的流传，一直都是在"文化"的圈子之中。从各方面来看，无论演出或"本子"，甚至是演员，以至于"唱""念""表演"，都必然是一种文化现象的展现。从社会影响上说，更可以看到戏曲对文化也起着一种积极的作用。
关键词：戏曲演员；修养；；重要性
作为一名戏曲演员，在台上的方寸之间演绎别样的人生精彩，演员的角色表现力在不同的观众心中会有不同的感受，有些因素来自演员，有些因素来自外界，但是演员自身的素质修养最为重要。
演员作为舞台表演的核心，其风度、修养以及表演技能等因素会对艺术表现力产生影响，一个演员需要从各种方面提高自身修养。戏曲演员应当从如下几个方面提高自身修养。
一、基本功修养
基本功是戏曲演员必须掌握的基础，是演员进行舞台表演的基础，戏曲演员想要在演出中展现艺术美，就必须具备扎实的基本功。演员塑造人物需要必备的基本素质，如果不掌握扎实的基本功，就无法展示优美的舞台形象。基本功训练，扎实的练习是基础，戏曲演员首先需要理解戏曲的基本规范，在身段、唱功等方面加强练习，最后把唱、打、手、眼等艺术表现手法结合起来。
二、技巧练习
艺术美是通过戏曲演员在舞台上对现实生活进行艺术化展示而传递给观众的，生活中的动作经过艺术的夸张表现而有所升华，夸张的動作也有一定的幅度，来自生活却高于生活，与生活并不脱节，艺术因此根源在生活，就像艺术大师所说“生活不是戏，是戏不是艺。”艺术表演者要在琢磨生活艺术的基础上，对表演技巧进行精心打磨，加强自身表演技巧的积累。在戏曲表演过程中，要明确技巧是塑造艺术形象的重要部分，注重自身技巧的练习，我们既要掌握技巧，也要挖掘人物的内心世界，通过技巧深刻创造生动的艺术形象。为了练习技巧，既要学会借鉴，学习前辈的经验，又要跳出经验的框架，领悟到技巧背后的经验因素，强化专业技能。
三、个人修养
作为一名戏曲演员，学戏先学做人，立名声先立德，演员的真本领是在具备了优秀个人修养之后，才能练就的。演员的人格和个人素质，以及人品等都会在戏剧作品中表现出来。戏曲演员需要具备良好的品德和道德修养，历代戏曲演员在实践过程当中总结出来的经验就是德为艺者居之。现实当中，人们所夸耀的德艺双馨，就是戏曲演员不仅需要具备高超的专业技术，还需要有高于常人的道德修养，例如，常香玉说的“戏比天大”；梅兰芳先生在抗战时期蓄须明志，都是通过个人对艺术的深刻领悟，而表现出的优秀个人品质，其中彰显着艺术人生的光辉。
四、创新创造能力
戏曲要想进步，关键要靠演员创新，创新的关键是改良戏曲的艺术表现力，吸引更多的年轻人参与进来。如果戏曲演员过分引导年轻人接受戏曲艺术，年轻人会产生逆反心理。戏曲需要贴近生活，反映时代潮流，如此一来才能吸引群众。戏曲表现要贴近现实生活，戏曲演员要具备艺术方面的创新能力，如果戏曲艺术远离了时代，远离了群众生活，难免会衰落。因此在形式上戏曲艺术需要不断创新，需要依靠创新在艺术表现力方面不断注入新的因素，让艺术表现形式不断焕发出生命力。戏曲需要依靠演员所具备的创造力。
五、戏曲演员的文史知识修养
中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术形式，从汉代开始，经过唐代、宋代等朝代，才逐渐形成完整的戏曲艺术，拥有着很强的历史性和文化性，戏曲在形成和演变的过程中，受到了时代和历史发展的影响，大多有着明确的时代和文化背景。因此，戏曲演员在培养自身修养时，要加强对文史知的学习和积累，将自己融入到人物所处的年代，明确戏曲表演的虚拟性，提高对戏曲人物和故事的理解能力，深入剖析人物的性格特点和成长背景，使戏曲舞台表演能够更具真实性，使观众产生代人感和融入感，提升戏曲表演的效果和质量。
六、戏曲演员的情感修养
情感是戏曲表演的灵魂，是提升戏曲表演感染力的源泉，因此，戏曲演员要提高自身的情感修养，在进行戏曲表演时，要将自己与戏曲人物进行融合，在表演中融入真挚的情感，在打动观众之前，先打动自己。戏曲演员要全身心的投入表演当中，深刻的剖析人物和故事，随着剧情的发展和人物状态的改变，调整表演的力度和方式，并逐渐减少戏曲表演的“表演痕迹”，达到与剧情和角色化为一体的程度。
六、和谐的人际关系
一个戏曲演员在有了扎实的表演基本功，自我的文化艺术修养也有了一定积累后，我认为还不一定能成为一个优秀的戏曲演员。因为戏曲是一门综合艺术，是多方协调而呈现出的一种和谐之美。由此可见，和谐的人际关系更是一个成功的戏曲演员必须具备的条件。
要让自己的艺术水准不断地得到提升，很重要的一个前提是要有一个轻松和谐的创作环境，而这个环境是可以创造的，更多的时候，是需要自己创造的。有一句话叫种瓜得瓜，种豆得豆，奠定一个什么样的基础，就会收获什么样的果实。和谐的人际关系会给人以轻松愉悦，会给人以互信互补，好比是一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。
人是社会的人，离不开人与人之间的友好亲善；离不开人与人之间的光明磊落；离不开人与人之间的以诚相待。一个家庭，一个单位，一个社会，做到了人与人之间的和谐相处，就能最大限度地激发人的创造力，而我们艺术创作尤为如此。
建立和谐的人际关系，首先要懂得尊重人，允许他人不完美，接纳别人与自己的不同。从本质上说，人和人都是差不多的。即使有差别也仅仅是量上的差别而已。我们要接纳差异的存在，瞧不起别人和瞧不起自己都是不对的。在交往中，要尊重别人，对别人的缺点要多一份宽容和理解。金无足赤，人无完人，既然我们自己是不完美的，就不要苛责别人完美。
结束语
总之，戏曲演员经过对文化知识的不断刻苦学习，就能化为戏曲表演的艺术养料，渗透到角色中，对自己所塑造的艺术形象的品位产生作用。
参考文献：
[1]王世贞，曲藻[A].中国古典戏曲论著集成[C].北京：中国戏曲出版社，1959.
[2]《中国古典戏曲论著集成》第四册， 中国戏剧出版社1982年第1版一种崭新的精神风貌，吸引广大群众的注意力，演员因此必须具备创新能力。
关键词：戏曲演员；修养；；重要性
作为一名戏曲演员，在台上的方寸之间演绎别样的人生精彩，演员的角色表现力在不同的观众心中会有不同的感受，有些因素来自演员，有些因素来自外界，但是演员自身的素质修养最为重要。
演员作为舞台表演的核心，其风度、修养以及表演技能等因素会对艺术表现力产生影响，一个演员需要从各种方面提高自身修养。戏曲演员应当从如下几个方面提高自身修养。
一、基本功修养
基本功是戏曲演员必须掌握的基础，是演员进行舞台表演的基础，戏曲演员想要在演出中展现艺术美，就必须具备扎实的基本功。演员塑造人物需要必备的基本素质，如果不掌握扎实的基本功，就无法展示优美的舞台形象。基本功训练，扎实的练习是基础，戏曲演员首先需要理解戏曲的基本规范，在身段、唱功等方面加强练习，最后把唱、打、手、眼等艺术表现手法结合起来。
二、技巧练习
艺术美是通过戏曲演员在舞台上对现实生活进行艺术化展示而传递给观众的，生活中的动作经过艺术的夸张表现而有所升华，夸张的動作也有一定的幅度，来自生活却高于生活，与生活并不脱节，艺术因此根源在生活，就像艺术大师所说“生活不是戏，是戏不是艺。”艺术表演者要在琢磨生活艺术的基础上，对表演技巧进行精心打磨，加强自身表演技巧的积累。在戏曲表演过程中，要明确技巧是塑造艺术形象的重要部分，注重自身技巧的练习，我们既要掌握技巧，也要挖掘人物的内心世界，通过技巧深刻创造生动的艺术形象。为了练习技巧，既要学会借鉴，学习前辈的经验，又要跳出经验的框架，领悟到技巧背后的经验因素，强化专业技能。
三、个人修养
作为一名戏曲演员，学戏先学做人，立名声先立德，演员的真本领是在具备了优秀个人修养之后，才能练就的。演员的人格和个人素质，以及人品等都会在戏剧作品中表现出来。戏曲演员需要具备良好的品德和道德修养，历代戏曲演员在实践过程当中总结出来的经验就是德为艺者居之。现实当中，人们所夸耀的德艺双馨，就是戏曲演员不仅需要具备高超的专业技术，还需要有高于常人的道德修养，例如，常香玉说的“戏比天大”；梅兰芳先生在抗战时期蓄须明志，都是通过个人对艺术的深刻领悟，而表现出的优秀个人品质，其中彰显着艺术人生的光辉。
四、创新创造能力
戏曲要想进步，关键要靠演员创新，创新的关键是改良戏曲的艺术表现力，吸引更多的年轻人参与进来。如果戏曲演员过分引导年轻人接受戏曲艺术，年轻人会产生逆反心理。戏曲需要贴近生活，反映时代潮流，如此一来才能吸引群众。戏曲表现要贴近现实生活，戏曲演员要具备艺术方面的创新能力，如果戏曲艺术远离了时代，远离了群众生活，难免会衰落。因此在形式上戏曲艺术需要不断创新，需要依靠创新在艺术表现力方面不断注入新的因素，让艺术表现形式不断焕发出生命力。戏曲需要依靠演员所具备的创造力。
五、戏曲演员的文史知识修养
中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术形式，从汉代开始，经过唐代、宋代等朝代，才逐渐形成完整的戏曲艺术，拥有着很强的历史性和文化性，戏曲在形成和演变的过程中，受到了时代和历史发展的影响，大多有着明确的时代和文化背景。因此，戏曲演员在培养自身修养时，要加强对文史知的学习和积累，将自己融入到人物所处的年代，明确戏曲表演的虚拟性，提高对戏曲人物和故事的理解能力，深入剖析人物的性格特点和成长背景，使戏曲舞台表演能够更具真实性，使观众产生代人感和融入感，提升戏曲表演的效果和质量。
六、戏曲演员的情感修养
情感是戏曲表演的灵魂，是提升戏曲表演感染力的源泉，因此，戏曲演员要提高自身的情感修养，在进行戏曲表演时，要将自己与戏曲人物进行融合，在表演中融入真挚的情感，在打动观众之前，先打动自己。戏曲演员要全身心的投入表演当中，深刻的剖析人物和故事，随着剧情的发展和人物状态的改变，调整表演的力度和方式，并逐渐减少戏曲表演的“表演痕迹”，达到与剧情和角色化为一体的程度。
六、和谐的人际关系
一个戏曲演员在有了扎实的表演基本功，自我的文化艺术修养也有了一定积累后，我认为还不一定能成为一个优秀的戏曲演员。因为戏曲是一门综合艺术，是多方协调而呈现出的一种和谐之美。由此可见，和谐的人际关系更是一个成功的戏曲演员必须具备的条件。
要让自己的艺术水准不断地得到提升，很重要的一个前提是要有一个轻松和谐的创作环境，而这个环境是可以创造的，更多的时候，是需要自己创造的。有一句话叫种瓜得瓜，种豆得豆，奠定一个什么样的基础，就会收获什么样的果实。和谐的人际关系会给人以轻松愉悦，会给人以互信互补，好比是一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。
人是社会的人，离不开人与人之间的友好亲善；离不开人与人之间的光明磊落；离不开人与人之间的以诚相待。一个家庭，一个单位，一个社会，做到了人与人之间的和谐相处，就能最大限度地激发人的创造力，而我们艺术创作尤为如此。
建立和谐的人际关系，首先要懂得尊重人，允许他人不完美，接纳别人与自己的不同。从本质上说，人和人都是差不多的。即使有差别也仅仅是量上的差别而已。我们要接纳差异的存在，瞧不起别人和瞧不起自己都是不对的。在交往中，要尊重别人，对别人的缺点要多一份宽容和理解。金无足赤，人无完人，既然我们自己是不完美的，就不要苛责别人完美。
结束语
总之，戏曲演员经过对文化知识的不断刻苦学习，就能化为戏曲表演的艺术养料，渗透到角色中，对自己所塑造的艺术形象的品位产生作用。
参考文献：
[1]王世贞，曲藻[A].中国古典戏曲论著集成[C].北京：中国戏曲出版社，1959.
[2]《中国古典戏曲论著集成》第四册， 中国戏剧出版社1982年第1版一种崭新的精神风貌，吸引广大群众的注意力，演员因此必须具备创新能力。