姿色平平、没有特长、唯一的爱好是看言情小说，所以在表达能力上还小有歪才……如果你是这么一个女孩，并且铁了心想跟电影发生关系，那么建议你走编剧这条路。不过也要做好思想准备：这是一个极其耗费心血的艰苦行当，鲜有能坚持十年者。所以，那些把自己终生嫁给剧本的女人们就特别令电影人景仰，比如达尼埃尔·汤普森，从1966年的第一个剧本《虎口脱险》一直到今天的《初吻3》，这位法国最著名的女编剧以平均每年一部的速度为世人奉献着花样别出的新故事。40年来，她已然熬成了电影世界里最有风采的故事奶奶。
　　
　　和故事一样惊艳
　　
　　见到故事奶奶，惊艳。
　　印象中，“故事奶奶”应该是一个皱纹呈几何曲线分布，在玳瑁镜框下露出慈祥笑容的发福老太太。然而，在镜头前出现的这位却是一位风韵犹存的老妇。从短风衣套小薄衫的行头到环腕间的别致佩饰，达尼埃尔·汤普森体现着法国女人一丝不苟的精致生活态度。如果按照60岁以上老妇的选秀标准而言，她其实比法国国宝级美人卡特琳娜·德诺芙更美。
　　以达尼埃尔当年的美貌，以及电影世家的出身，她很容易就能成为一个电影明星，甚至可能会取代卡特琳娜·德诺芙今天的地位。但达尼埃尔·汤普森并不以此为傲，在她看来，演员甚至是一个令人憎恨的职业。幼年的她，经常被父母随意丢给保姆，然后匆匆赶去拍戏，唯一的乐趣来自于保姆为她讲的那些小故事；稍大一点后，她又跟着父母进入不同的剧组，看着他们在导演的控制下去适应各种不同的角色，达尼埃尔的内心更是早早就对这个受制于人的职业产生了逆反心理。所以当她长大，洞悉了自己内心里的强大表达欲望后，她选择了去写，而不是去演。
　　或许这同样可以解释，为什么年届七十的故事奶奶还是那么迷人——当别的女孩争抢着要在水银灯前消磨青春时，她却把青春都藏进了文字里。这些在别人看来很枯燥的符号，却恰恰为她珍藏了永恒的性感。
　　
　　亦家亦天下
　　
　　法国人很像中国人，表面上主张个人奋斗，其实最倚重裙带关系。导演阿萨耶斯来中国就很避讳谈论前妻张曼玉，可是越是这样他就越被老百姓所熟悉；达尼埃尔·汤普森的态度就明朗得多，她喜欢别人说起她的爸爸杰拉尔·乌里，那是她引以为傲的家族英雄。
　　一部《虎口脱险》，让所有人都记住了杰拉尔·乌里与路易·德·菲奈斯这一导一演的最佳拍档，他们成了法国新喜剧的象征。而恰恰也是这部电影，让时年24岁的达尼埃尔·汤普森成了父亲年轻的助手，从此走进编剧世界，然后一举成名。即使在今天，她也一直保持着受宠若惊的谦虚，坦言说是靠了大导演父亲的提携，毕竟家族的背景力量不可忽视。
　　


　　不过，在此后的40年里，她也让法国电影界看到，这位电影世家的小女儿完全凭着自己的努力，接过了乌里电影家族的权杖，成了父亲的骄傲。
　　就像当年父亲扶自己上马一样，达尼埃尔·汤普森现在与儿子克里斯托弗·汤普森一直保持着默契的合作关系，把电影家族的亲情传统继续发扬光大。从《时差》开始，母子俩联手合作，母亲导儿子演。在达尼埃尔那些知识分子化的电影里，总是有一个充满诗意的失落男人，代表着当代法国人尴尬的状态，而这个温情的角色，在编剧母亲眼里，只有儿子克里斯托弗才能代言。
　　达尼埃尔·汤普森说，她很怀念跟父亲一起工作的日子，累了可以靠在他的肩膀上。而现在，她可以靠在儿子身边。
　　
　　60岁的处女秀
　　
　　


　　《初吻》三部曲、《玛戈王后》、《爱我就搭火车》、《卢浮魅影》……达尼埃尔·汤普森写过太多脍炙人口的剧本。她的故事中既有青涩的甜蜜也有旷古的惆怅，虽然多以女性为主角，却不像许多女同行那样鲜明地高举女权主义的旗帜。她甚至还一直保持着亡夫的姓，这些都给世人一个错觉：达尼埃尔·汤普森是一个温和、顺受、传统的女人。
　　不过细节说明一切：在拍照时，她除了提前打扮和职业地摆POSE，还主动坐到光线效果更好的角落，为了拍摄者的构图完美，又主动移开桌上的花瓶与茶杯……显然，故事奶奶不甘心只讲故事。她还是一个喜欢主持全局的女人。
　　其实，从她最初的选择就不难看出，达尼埃尔·汤普森是一个厌恶束缚与控制的女性。然而即使做了编剧，早年的她也无法摆脱这一点：她的剧本以节奏明快、通俗入流而著称，唯独《爱我就搭火车》招来了大众的非议。这部地道的艺术片对白吝啬、含义深奥，令人一头雾水，很难想象竟是出自她的笔下。真正的原因是：当达尼埃尔·汤普森交出剧本后，这个故事就属于导演帕特里斯·谢侯了。作为一名编剧，她只能眼看着导演按照他自己的方式去随意改动与表现，把一个世俗的人际喜剧拍成了充满隐喻色彩的现代主义大闷片。
　　这种束缚感就仿佛是把自己悉心生下的孩子拿给别人养，看上去要保持职业操守，实则却是如鲠在喉。就为这个原因，促使达尼埃尔·汤普森下定决心自己当导演。于是，她在60岁时拍了第一部导演处女作《时差》。剧中，朱丽叶特·比诺什和让·雷诺扮演的欢喜冤家因为错过飞机而在候机厅相遇，针尖对麦芒的商业喜剧中又透出辛辣的艺术讽刺。电影上映之后，好评如潮。从那时起，达尼埃尔·汤普森就正式从编剧升级为导演，她终于可以完全控制局面。选择演员、修改剧本，实现自己想要的一切。
　　60岁后又活出另一个真正的自己，故事奶奶从此焕发了新的活力。此时人们才明白，为什么在达尼埃尔·汤普森写的那么多角色里，她最爱的始终是玛戈王后——因为这也是个置之死地后生的女人，以爱情的终结开启新生。
　　
　　风采帮你问：
　　
　　FRENDS：作为导演，你对当演员的儿子的要求会不会有所降低呢？
　　Danièle：无论是好导演还是好妈妈都不会那么做！在表演上，我儿子比我的态度更认真。工作时，我们就是严肃的合作伙伴，但因为有建立在亲情上的默契，再复杂的沟通也会变得简单，工作也因此成了一种温习感情的机会。家族的力量，法国人很看中这个。
　　FRNEDS：您认为什么是法国喜剧？您的法式喜剧与主流的好莱坞喜剧有哪些区别呢？
　　Danièle：坦白的说，其实我也不认为有什么重要的区别。我在美国呆了10年，最喜欢看的40年代比利·怀尔德的那些喜剧，我的许多剧本都受此影响。法国喜剧强调语言幽默，好莱坞更强调相互对立和冲突，这都是老套的观念了。现在大家都在努力拍喜剧，不过是为了讨观众喜欢。
　　FRENDS：您的《虎口脱险》是滑稽喜剧、《初吻》是青春爱情、《玛戈王后》是古装片、《爱我就搭火车》是纯艺术片，甚至还有《卢浮魅影》这样的科幻商业大片，40年来，您是如何能驾御那么多完全不同的故事类型的呢？
　　Danièle：其实我写剧本之前并没有一种严格的套路，我只会想，嗯，这是一个好故事，如何用更好的形式把它讲出来。比如我写《玛戈王后》，当然会投入情感，但剧本不是历史小说，我绝不会让自己身临其境陷入爱的沼泽。
　　FRNEDS：勒鲁什曾经说，他的故事来源就是爱情，每谈一段新恋爱就有新故事，那您讲了那么多故事。有什么秘诀吗？
　　Danièle：我可没有他那么浪漫！这个问题真的很难回答。其实，没有秘诀，或者说，是对生活的热爱。在40岁之后，我留给生活的时间比工作的时间要多的多，我喜欢读书、喜欢听音乐会、喜欢绘画、收集艺术品，喜欢花几个月去岛上度假，喜欢呆在家里照顾两个小孙子。我爱电影，但电影不是我的唯一，所以千万不要把我想象成工作狂的模样。
　　FRNEDS：您的电影作品几乎都由法国最著名的女演员扮演，在其中，您认为谁表现得最好，最能代表你心目中的法兰西女性？
　　Danièle：卡特琳娜·德诺芙（《漂亮妈妈》）、苏菲·玛索（《初吻》）和伊莎贝尔·阿佳妮（《玛戈王后》），都是很出色的女演员，但她们出演的只是我写的剧本而已，我在前期的写作中，不参与挑选演员，所以不好评价。朱丽叶特·比诺和塞西尔·德·弗朗斯是我挑的演员。很多人都奇怪，我为什么会让比诺什在《时差》里演一个庸俗的女人呢？那是因为你们不了解真实的她，她在生活中是多么喜欢扭捏着耍宝啊。《乐队之椅》的塞西尔·德·弗朗斯也一样，她总是演假小子，我则发掘她阳光灿烂的女孩一面。
　　法国女人的特点很复杂，释放天性、优雅、安然享受命运的安排。我觉得她们都只代表了其中的某几个方面，伊莎贝尔·阿佳妮或者更好一些。