【摘 要】
：
20世纪30年代,东亚糖业格局发生了重大变革,中国糖国际市场尽失,国内市场亦被蚕食,前途日益危殆.国民政府制定了国营糖业计划等予以应对,均未能取得预期效果.广西省政府为挽回利权、复兴糖业,建立了广西糖厂,开始了糖业近代化的地方实践.广西糖厂采用精制糖设备与技术,并制定了一系列管理制度,对广西糖业近代化发展具有较大的促进作用.然而,广西糖厂因日军对其厂房、设备的破坏,以及缺乏强有力的政府支持与和平稳定的社会环境,最终难逃近代化地方实践失败的命运.
【机 构】
：
广西师范大学历史文化与旅游学院 541001
论文部分内容阅读
20世纪30年代,东亚糖业格局发生了重大变革,中国糖国际市场尽失,国内市场亦被蚕食,前途日益危殆.国民政府制定了国营糖业计划等予以应对,均未能取得预期效果.广西省政府为挽回利权、复兴糖业,建立了广西糖厂,开始了糖业近代化的地方实践.广西糖厂采用精制糖设备与技术,并制定了一系列管理制度,对广西糖业近代化发展具有较大的促进作用.然而,广西糖厂因日军对其厂房、设备的破坏,以及缺乏强有力的政府支持与和平稳定的社会环境,最终难逃近代化地方实践失败的命运.
其他文献
在短短20多年的时间里,潮流玩具就完成了从产生到风靡的蜕变.与普通玩具相比,潮流玩具的设计、制作工艺及文化思想内涵更加有深度,且与过去的儿童玩具划分了界限.潮流玩具除了具有可供玩耍的基本功能外,更需要设计者与众不同的思考与灵感,这与雕塑作品的创作有异曲同工之妙.雕塑创作者可以从大众关注的艺术产品出发,更好地认识和学习雕塑创作方向,思考和学习雕塑制作工艺等.雕塑艺术作品往往只能作为展品供人观赏,难以实实在在地走进人们的生活,而潮流玩具作为当代年轻人最喜欢的把玩之物,是人人都可以拥有的,是更加具有平民化性质的
明清大写意花鸟画的出现是绘画艺术发展的必然结果.从1368年明朝建立至1840年鸦片战争爆发,中国虽然处于封建社会后期,但已经出现了资本主义萌芽.这一时期社会政治、经济文化的发展变化直接影响了绘画艺术的起伏消长与承传变异.随着文人思潮的兴起及思想界心学、狂禅的盛行,明代中后期的画坛酝酿了一场革新.自晚唐文人画出现以来,强调主观情感的抒发及不求画面的形似一直都是文人画追求的境界,但徐渭之前的文人画情感表达无一不是单薄含蓄的,物象的描绘也并未真正脱离形象塑造,反而更多关注诗画意境的营造.青藤白阳的出现打破了这
1937年11月初,华北大部沦陷,沦陷区因医疗卫生条件落后等原因而遭受疾疫侵扰,沦陷区的公共卫生安全及日军日侨的生命健康受到严重威胁.日本华北方面军特务机关集同仁会、北支诊疗救护队等日本医疗团体之力,并通过操控华北日伪政权,开展以诊疗防疫为主的医疗“宣抚”工作,在华北沦陷区构成了南北覆盖、分区统筹的诊疗防疫网络.全面侵华初期日本在华北沦陷区的医疗“宣抚”活动是侵华日军医疗“宣抚”体系建立和实践的重要阶段,其根本目的在于“安抚”民心,稳定占领地秩序,保卫日军日侨生命健康,以确保日军在沦陷区的统治利益.
抗战时期,中共大力倡导群众路线,群众路线的基本框架成形.群众路线的核心是从群众中来,到群众中去,尤其从群众中来,是中共在理念上重点解决的问题.通过辩证阐述教育群众及向群众学习之间的关系,中共解决了先锋队和群众路线两个概念间存有的一定程度的紧张,使群众路线有了落实的路径.同时,抗战时期展开的权力下探,又为群众路线的落实准备了政治和干部基础.这是抗战时期群众路线被大力宣传并得到落实的关键.
本文从设计史角度分析艺术与经济的关系.艺术是文化的表现,其取材于生活,又对社会经济发展起着不可替代的促进作用.只有经济进步、文化繁荣、人民生活水平提高,艺术才能不断上升到更高层次.在艺术设计的发展历史中,经济是必不可少的因素.
全面抗战爆发后,国民政府设立军事委员会政治部,大力发展军队政治工作,期望以此提振军队战斗力.独立于部队的政工体系,一向是国民党推进军队中央化的重要工具之一.抗战期间,通过人事安排及干部的培养与调训,蒋介石利用黄埔系进一步巩固拓展了其对全国军队政工体系的控制.这一系列政工人事运作,无疑推进了政工人员专业化及军队中央化,然而却在一定程度上制约了国民党军队政治工作的实施效果.
作为20世纪第一个为人所知的现代流派,野兽派的艺术精神就在于“野”这个字上,其画面大胆、狂野,注重色彩的表现,作品本身也一反传统绘画作品,更关注艺术家个人的主观情感.马蒂斯的艺术创作从非洲艺术、日本版画、阿拉伯装饰图案以及中国画中汲取营养,形成了独特的绘画风格.
宋代是花鸟画发展的高峰时期,两宋的院体绘画风格以工整细腻、写实逼真为主,绘画风格从推崇“黄家富贵”逐步转变为注重写生、描写自然、追求诗意,“诗画本一律,天工与清新”的创作观念日渐成熟.本文以宋代经典花卉小品《出水芙蓉图》为例,分析宋代花鸟画的诗画意境,进而结合笔者的创作实践对这幅画的临摹方法进行探究.
“漆画”将“漆”置于词前,“画”置于词尾,意在着重于绘画的同时,也强调漆自身的语言和情感.本文从图形和色彩这两个要素的表现入手,整理和归纳二者在漆画中的独特运用,分析和诠释二者在漆画中不可否定的存在性,加强当代人对漆画的认识和理解,进而掌握漆画的发展方向和节奏,更好地进行漆画创作.
在公共雕塑中,雕塑家需要在认识和研究自然生活的同时考虑人们的思想感情.材料符号是公共雕塑中的物质载体,其传达出的艺术语言可以给人们不同的艺术感受.本文首先简要介绍公共雕塑中的材料符号,然后从肌理,色彩与光影,以及工艺这3个方面探讨材料符号对情感表达的作用.