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摘 要：徐峥的囧系列电影（《泰囧》与《港囧》）是获得了非常成功的喜剧电影，其喜剧效果也非常的显著。本文从人物在内容与形式上的喜剧性错位、人物性格的自相矛盾和喜剧冲突的“无害性”这三个方面揭示了其喜剧性特征。
关键词：泰囧；港囧；喜剧；美学特征
徐峥的囧系列电影（《泰囧》与《港囧》），都受到观众极力追捧赢得了不俗的反响，创下了多个国产电影的观影记录。囧系列电影被是徐峥拍得最成功的喜剧电影之一，也使得喜剧性美学特征在电影中被淋漓尽致地发挥出来。
一、人物在内容与形式上的喜剧性错位
从美学的角度出发，黑格尔认为：喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾，即喜剧主体所采取的行动的外部形式同内在的精神实质的矛盾。这种矛盾直接导致主体的目的和手段之间的错位，主体行为的动机和结果的悖反。黑格尔的论述，在囧系列电影中得到了集中的表现，也突显了其喜剧性的错位特征。
在电影《泰囧》中，王宝是一个卖葱油饼的“三无青年”——无学历、无财富、无颜值。但是却对外声称著名影星范冰冰是自己的女朋友，并且要到泰国和范冰冰度蜜月，一路上不停地要求徐朗与自己合影。但在电影的最后，在徐朗怀疑王宝是高博派来的卧底时，撕掉了王宝一路上所写的旅行日记，无意中发现，王宝认真地记录了在泰国旅行中与自己发生过的点点滴滴，但是却日记里的主人公却不是王宝与徐朗，而是王宝与范冰冰。在日记中，王宝把徐朗当做了范冰冰，把自己与徐朗的经历都假想成是自己与范冰冰的经历，造成自己是真的与范冰冰度蜜月的“假象”。
无独有偶，在《港囧》中，徐峥也塑造了这样一个——“错位”的徐来。电影中，徐来的喜剧性错位主要表现在：理想与现实的错位。徐来的理想是当一名画家，可是阴差阳错的，却当了胸罩公司的大老板，专门负责设计女性的胸罩，甚至还把作为一个画家作重要的东西——画板，都给卖了；现任妻子与初恋的错位。徐来一直喜欢大学时的初恋杨伊，但后来因为杨伊要去香港做交换生，于是二人被迫分道扬镳，歪打正着地与现任妻子蔡波结婚，但多年却一直没有孩子。
在电影中，王宝和徐来的错位，都突显了电影的喜剧效，也使得他们担当起了电影中重要的喜剧角色，更使得电影的剧情更加地吸引观众的眼球，从而获得观众的热捧。
二、人物性格的自相矛盾
黑格尔说：“在喜剧里有一种自信精神，—它依靠某个东西，坚持某个东西，一心一意地追求这个东西，而总是遇到它所探索的哪个东西的反面，—然而它从不因此存在任何怀疑，也不反过来想想自己，而始终是对自己和自己的事情充满信心。”一般而言，喜剧人物总是充满信心，或者说是执迷不悟。
在电影《泰囧》中，叙述了徐朗与高博本是好同学，但因为对“油霸”的意见不同意，致使他们成为竞争对手。高博一路跟踪徐朗到泰国，当徐朗经历了千辛万苦，终于找到了周先生所在的寺庙时，却发现并不是他要找的周先生。紧接着高博和王宝也跟到了寺庙，可他们的到来却搅乱了正在进行的古董“黑交易”，在混乱中，徐朗和王宝偷走了高博的车钥匙，成功地逃跑了。然而，在逃跑的途中，徐朗却也担心高博寡不敌众，会被恶人打死，马上把车掉头去救自己的对手——高博。
与此同时，这种的人物性格的自相矛盾也在《港囧》中的拉拉这一人物得到体现。拉拉立志做一个导演，还常常缠着家里的人，要他们帮助自己完成他的拍摄作品。但是，拉拉除了整天口上说着一堆不切实际的拍摄理论之外，他却没有拍过一部成功的作品。而且，当他发现自己的姐夫徐来不是去见客户，而是去见自己的初恋情人约炮时，拉拉就千方百计地阻扰他；可是，得知姐夫与初恋情人之间还欠一个“青春之吻”时，拉拉又鼓励姐夫徐来去找他初恋情人。
美学喜剧中的人物性格的自相矛盾，在徐朗和拉拉的身上得到了充分的體现。徐朗虽然与高博是事业上的竞争对手，但也不愿在他有难时袖手旁观。拉拉虽然满腹的拍摄理论 ，但却没有成功的作品；虽然知道了姐夫背着自己的姐姐与初恋约会，但也被他们青春时的故事而打动。正是因为人物性格中这样的自相矛盾，才使得电影中人物的性格更加的丰满与真实。
三、喜剧冲突的“无害性”
喜剧冲突的“无害性”并不是说“对喜剧对象性质无害，而是指在特定喜剧情境中，无论对人对己都不造成重大伤害，更不危及人物的性命。”徐峥的囧系列电影作为喜剧电影，其电影中的矛盾和冲突都是无害的，都不对影片中的人物造成任何致命的危害。
在《泰囧》中，最大的矛盾和冲突就是徐朗和高博的矛盾。高博为了抢先一步得到“油霸”的授权书，不惜在徐朗的手机上安装跟踪器。徐朗为了识破高博的詭计，抢先高博夺得授权书，也发起了“反攻”。其中，为了抢夺高博的汽车，不惜用计偷走他的车钥匙，还污蔑他偷东西，并告诉当地的警察，以此来拖延高博的时间。
而在《港囧》中，最大的矛盾和冲突则是徐来和拉拉的矛盾。拉拉为了拍摄他的纪录片，想方设法地缠着徐来，而徐来为了赶去见初恋情人杨伊，则绞尽脑汁地想甩掉拉拉。二者在你追我赶的过程中，矛盾和冲突不断地升级。徐来本想躲过拉拉，却被拉拉无心地戴上了王晶导演拍戏使用的新型的、难以解开的头盔，而他们在找锁王开头盔的过程中，却得罪了香港本地和墨西哥的黑帮人物。
虽然在影中，矛盾和冲突常有发生，过程也是惊险万分，但其最后的结果对人物都没有造成任何巨大或是致命的伤害。《泰囧》中的徐朗最后虽没有得到“油霸”的授权书，但他却依旧继续研发“油霸”这一再生能源，使其不断地完善；高博虽然因为没有护照而继续呆在泰国，但他的妻子却为他产下了儿子，而且电影的镜头最后是泰国的泼水节，这也蕴含着美好之意。《港囧》中的徐来最后还是选择和自己的妻子蔡波在一起，而且还孕育着他们期待已久的孩子；拉拉也因为这次香港之旅拍摄的作品而获得了成功。
总而言之，徐峥的囧系列喜剧电影，充分地体现了喜剧美学中人物在内容与形式上的喜剧性错位、人物性格的自相矛盾和喜剧冲突的“无害性”的特征。也正是因为这些喜剧美学特征的充分体现，才使得囧系列的喜剧效果更加地突显，并且获得了成功。
文献参考：
[1]黑格尔.美学：第1卷[M].北京：商务印书馆，1979.250.
[2]黑格尔.美学：第3卷（下册）[M].北京：商务印书馆，1981.
[3]陈孝英.论喜剧美学「J」.西安外国语学院学报，1997.
[4]柳征.悲剧喜剧的美学特征比较[J].外国文学研究，1995.
[5]邱紫华.《堂吉诃德》的喜剧美学特征[J].中南民族大学学报版，2004.
[6]董俊峰.论《傲慢与偏见》的喜剧美学特征[J].贵州师范大学学报，2000.
关键词：泰囧；港囧；喜剧；美学特征
徐峥的囧系列电影（《泰囧》与《港囧》），都受到观众极力追捧赢得了不俗的反响，创下了多个国产电影的观影记录。囧系列电影被是徐峥拍得最成功的喜剧电影之一，也使得喜剧性美学特征在电影中被淋漓尽致地发挥出来。
一、人物在内容与形式上的喜剧性错位
从美学的角度出发，黑格尔认为：喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾，即喜剧主体所采取的行动的外部形式同内在的精神实质的矛盾。这种矛盾直接导致主体的目的和手段之间的错位，主体行为的动机和结果的悖反。黑格尔的论述，在囧系列电影中得到了集中的表现，也突显了其喜剧性的错位特征。
在电影《泰囧》中，王宝是一个卖葱油饼的“三无青年”——无学历、无财富、无颜值。但是却对外声称著名影星范冰冰是自己的女朋友，并且要到泰国和范冰冰度蜜月，一路上不停地要求徐朗与自己合影。但在电影的最后，在徐朗怀疑王宝是高博派来的卧底时，撕掉了王宝一路上所写的旅行日记，无意中发现，王宝认真地记录了在泰国旅行中与自己发生过的点点滴滴，但是却日记里的主人公却不是王宝与徐朗，而是王宝与范冰冰。在日记中，王宝把徐朗当做了范冰冰，把自己与徐朗的经历都假想成是自己与范冰冰的经历，造成自己是真的与范冰冰度蜜月的“假象”。
无独有偶，在《港囧》中，徐峥也塑造了这样一个——“错位”的徐来。电影中，徐来的喜剧性错位主要表现在：理想与现实的错位。徐来的理想是当一名画家，可是阴差阳错的，却当了胸罩公司的大老板，专门负责设计女性的胸罩，甚至还把作为一个画家作重要的东西——画板，都给卖了；现任妻子与初恋的错位。徐来一直喜欢大学时的初恋杨伊，但后来因为杨伊要去香港做交换生，于是二人被迫分道扬镳，歪打正着地与现任妻子蔡波结婚，但多年却一直没有孩子。
在电影中，王宝和徐来的错位，都突显了电影的喜剧效，也使得他们担当起了电影中重要的喜剧角色，更使得电影的剧情更加地吸引观众的眼球，从而获得观众的热捧。
二、人物性格的自相矛盾
黑格尔说：“在喜剧里有一种自信精神，—它依靠某个东西，坚持某个东西，一心一意地追求这个东西，而总是遇到它所探索的哪个东西的反面，—然而它从不因此存在任何怀疑，也不反过来想想自己，而始终是对自己和自己的事情充满信心。”一般而言，喜剧人物总是充满信心，或者说是执迷不悟。
在电影《泰囧》中，叙述了徐朗与高博本是好同学，但因为对“油霸”的意见不同意，致使他们成为竞争对手。高博一路跟踪徐朗到泰国，当徐朗经历了千辛万苦，终于找到了周先生所在的寺庙时，却发现并不是他要找的周先生。紧接着高博和王宝也跟到了寺庙，可他们的到来却搅乱了正在进行的古董“黑交易”，在混乱中，徐朗和王宝偷走了高博的车钥匙，成功地逃跑了。然而，在逃跑的途中，徐朗却也担心高博寡不敌众，会被恶人打死，马上把车掉头去救自己的对手——高博。
与此同时，这种的人物性格的自相矛盾也在《港囧》中的拉拉这一人物得到体现。拉拉立志做一个导演，还常常缠着家里的人，要他们帮助自己完成他的拍摄作品。但是，拉拉除了整天口上说着一堆不切实际的拍摄理论之外，他却没有拍过一部成功的作品。而且，当他发现自己的姐夫徐来不是去见客户，而是去见自己的初恋情人约炮时，拉拉就千方百计地阻扰他；可是，得知姐夫与初恋情人之间还欠一个“青春之吻”时，拉拉又鼓励姐夫徐来去找他初恋情人。
美学喜剧中的人物性格的自相矛盾，在徐朗和拉拉的身上得到了充分的體现。徐朗虽然与高博是事业上的竞争对手，但也不愿在他有难时袖手旁观。拉拉虽然满腹的拍摄理论 ，但却没有成功的作品；虽然知道了姐夫背着自己的姐姐与初恋约会，但也被他们青春时的故事而打动。正是因为人物性格中这样的自相矛盾，才使得电影中人物的性格更加的丰满与真实。
三、喜剧冲突的“无害性”
喜剧冲突的“无害性”并不是说“对喜剧对象性质无害，而是指在特定喜剧情境中，无论对人对己都不造成重大伤害，更不危及人物的性命。”徐峥的囧系列电影作为喜剧电影，其电影中的矛盾和冲突都是无害的，都不对影片中的人物造成任何致命的危害。
在《泰囧》中，最大的矛盾和冲突就是徐朗和高博的矛盾。高博为了抢先一步得到“油霸”的授权书，不惜在徐朗的手机上安装跟踪器。徐朗为了识破高博的詭计，抢先高博夺得授权书，也发起了“反攻”。其中，为了抢夺高博的汽车，不惜用计偷走他的车钥匙，还污蔑他偷东西，并告诉当地的警察，以此来拖延高博的时间。
而在《港囧》中，最大的矛盾和冲突则是徐来和拉拉的矛盾。拉拉为了拍摄他的纪录片，想方设法地缠着徐来，而徐来为了赶去见初恋情人杨伊，则绞尽脑汁地想甩掉拉拉。二者在你追我赶的过程中，矛盾和冲突不断地升级。徐来本想躲过拉拉，却被拉拉无心地戴上了王晶导演拍戏使用的新型的、难以解开的头盔，而他们在找锁王开头盔的过程中，却得罪了香港本地和墨西哥的黑帮人物。
虽然在影中，矛盾和冲突常有发生，过程也是惊险万分，但其最后的结果对人物都没有造成任何巨大或是致命的伤害。《泰囧》中的徐朗最后虽没有得到“油霸”的授权书，但他却依旧继续研发“油霸”这一再生能源，使其不断地完善；高博虽然因为没有护照而继续呆在泰国，但他的妻子却为他产下了儿子，而且电影的镜头最后是泰国的泼水节，这也蕴含着美好之意。《港囧》中的徐来最后还是选择和自己的妻子蔡波在一起，而且还孕育着他们期待已久的孩子；拉拉也因为这次香港之旅拍摄的作品而获得了成功。
总而言之，徐峥的囧系列喜剧电影，充分地体现了喜剧美学中人物在内容与形式上的喜剧性错位、人物性格的自相矛盾和喜剧冲突的“无害性”的特征。也正是因为这些喜剧美学特征的充分体现，才使得囧系列的喜剧效果更加地突显，并且获得了成功。
文献参考：
[1]黑格尔.美学：第1卷[M].北京：商务印书馆，1979.250.
[2]黑格尔.美学：第3卷（下册）[M].北京：商务印书馆，1981.
[3]陈孝英.论喜剧美学「J」.西安外国语学院学报，1997.
[4]柳征.悲剧喜剧的美学特征比较[J].外国文学研究，1995.
[5]邱紫华.《堂吉诃德》的喜剧美学特征[J].中南民族大学学报版，2004.
[6]董俊峰.论《傲慢与偏见》的喜剧美学特征[J].贵州师范大学学报，2000.