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一、当代城市水墨画的发展简要
随着现代化进程的加快，人们所處的生活环境也随着发生变化。与之带来的是人们的生活及审美观念发生了变化。传统水墨的某些方面已经不能及时表达现代人心中的愿望。城市题材当代城市水墨画逐渐进入当代水墨画家的视野，并逐渐发展成一种新的写意水墨画。
当我们身处不断膨胀的现代城市之中，我们所能感知面对的往往只是城市的一个细小的局部。真实的城市与我们所感知的想象的城市往往存在这很大的差异。我们每个人所处的特定的生活环境对城市的印象是不一样的。对城市的构成理解也因此而存在差异。画家们对都市的关怀，在城市画家们的眼中这样的城市并仅仅是一个经济中心、劳动中心、生活中心。更重要的是一种心灵状态，人们在这种多样化拥挤的城市生活状态下所产生的心理状态，于是每天面对街道、高楼等建筑物的城市人，由于每天受到钢筋混凝土的现实环境的影响就由此形成了现代城市人对现代城市水墨画的空间意识和理解。
二、当代城市水墨画借鉴了传统水墨画中的哪些城市语言符号
其实说到城市水墨画，我国古代就已有所涉及。如古代的界画和风俗画，这些都已表现的出城市水墨画的萌芽发展。其中代表作品《清明上河图》（图1-1）这些优秀的作品都已表现的出古人对城市画的一种理念，只是介于城市题材绘画没有表达出这种理念，所以未被发掘扩大。古人对城市水墨画的微妙探究或多或少的影响了现代城市水墨画的发展，古人的绘画的表现技法都是我们可以借鉴到现代城市绘画中运用的。如：古代界画中是用界尺来标绘直线的，像这种表现手法就可以借鉴到现代城市绘画之中。古代建筑多以木质结构、立柱横梁、长廊四方等密密麻麻的木质结构之美，古人用界尺手法成功的表现出古代木质结构之美。而如今现代城市早已不见木质结构，多为钢筋水泥、高楼大夏、笔直的公路较之于古代更具有线条之美。而界尺能更好的表现出这一特点。又例如现代城市之中依然种植着红枫、绿柳古人所画中的技法依然可取，城市小区、广场文化、街道纵横依然符合古人构图的原理。
传统水墨画是中国的历史文化沉淀，世界上每个民族都有自己的传统文化，传统语言表达方式。在当今全球化的时代背景下，名族传统必然注入新的元素获得新机体得以延续民族文化，当代水墨画就是继承传统水墨语言符号同时又有所发展。这其中既有文化传承，又有语言表达符号的创新。
当代城市水墨画思考的不仅是其本身，而是融入更多的当代城市情怀，展现当代人的人文情怀，体现当代城市人的艺术理解。当代艺术家们在探究语言表达符号时，试图打破现代造型与传统水墨符号之间的矛盾。水墨画的传统语言转型为当代语言是一次观念上的变革，打破了传统水墨画的平淡天真、传统美学的规范。开放时代的背景之下。东西方文化的交流日益密切，水墨画在此不断寻找这自身的文化价值，当代城市水墨画的艺术眼光与思维方式不断的向外部扩展使得水墨画走向更广阔的世界。
三、当代城市水墨画中的新的城市语言符号
当代城市水墨画一方面借助西方的素描艺术为基础。另一方面又继承和发扬传统水墨，使得西方艺术和中国传统水墨画融会贯通形成新的艺术形式。20世纪初写实主义对中国水墨画产生了深远的影响。中国水墨语言符号从认知模式、思维方式都发生了一些质变。写实主义水墨画的语言符号更加强调现实性，面对现实的生活强调笔墨在造型基础上的重要地位，但这其中也存在一些争议。当代城市水墨画过分追求形似，忽略了传统中的写意、抽象等象征性的因素。
当代城市水墨画中的表现符号相对于古人更加广泛新颖。从现代城市水墨画符号的类型来看，现代城市水墨画多以建筑为主题，线条抽象单纯，符号的表达方式更接近于现代生产化、更具有机械性。符号的设计更随着表达对象的外在特征而设计。各种现代化制造的如汽车、电线杆、路灯、钢筋高楼大夏、火车、飞机等等。画家都可以根据这些产品的外在特征更直观的更明显的表达这些产品的新特性，从而更优越的表达现代城市水墨题材。
四、当代城市水墨画中的新的绘画工具的使用
现代城市水墨画中的新的语言符号也离不开新的绘画工具的使用，传统的毛笔固然能收能放，又粗有细固然是一种很实用的水墨绘画工具。但是新城市水墨画的大背景之下，新的语言符号需要新的绘画工具，比如排笔、刷子作画会也会产生不同的效果。还有更方便的签字笔、水性笔。以及工业社会背景下产生的喷壶、喷枪作画。在现代城市生活中各种广告喷绘应用的就非常的多。如果用到现代城市水墨画中产生的效果也是非同一般的。也可以在画面上大胆运用浮墨来做肌理效果，其产生的纹路效果依然美不胜收。当然，在现代化城市背景之下，我们也可以开阔思路大胆创新。甚至改革作画材料，不用宣纸而用木板啊等等。
五、结语
通过对当代水墨城市题材作品的研究与探索，也对城市建筑的理解更加深透.利用现代城市工业背景之下所生产的工业产品做出新的画面效果，这些都是现代城市水墨画中的新的语言表达符号，在传承和发扬传统的基础上，开始尝试更新的作画方式，运用综合材料和特殊技法来丰富和扩大绘画语言的表现能力，会出现新的画面效果。现代城市题材作品越来越受到人们的青睐，当代城市题材水墨画作品不仅是对城市现状的表达，也是对人们内心的深处的表达，这种表达是其他题材无法表现的，我相信在以后的艺术之路上当代城市建筑的作品会有更好地发展前景。
参考文献：
[1]陶振兴.中国当代都市题材水墨画研究[D].郑州：郑州大学，2011：4.
[2]许之歌.都市题材水墨人物画初探[D].武汉：中南民族大学，2013：5.
[3]李芳.论传统水墨人物画笔墨语言的当代转化[D].南宁：广西师范大学，2010：4.
[4]赵晶.浅议“书写性”在现代水墨人物写生中的体现[D].河北：河北师范大学，2012：5.
作者简介：
第一作者：宋巧红（1992—），女，汉族，籍贯：山东；现就读于广西艺术学院2015级美术史专业，师从王锐导师；学历：硕士研究生；职称：学生；主要研究方向：中国美术史。
第二作者：赵芯（1991—），女，汉族，籍贯：陕西；现就读于广西艺术学院2016级美术史专业，师从王锐导师；学历：硕士研究生；职称：学生；主要研究方向：中国美术史。
随着现代化进程的加快，人们所處的生活环境也随着发生变化。与之带来的是人们的生活及审美观念发生了变化。传统水墨的某些方面已经不能及时表达现代人心中的愿望。城市题材当代城市水墨画逐渐进入当代水墨画家的视野，并逐渐发展成一种新的写意水墨画。
当我们身处不断膨胀的现代城市之中，我们所能感知面对的往往只是城市的一个细小的局部。真实的城市与我们所感知的想象的城市往往存在这很大的差异。我们每个人所处的特定的生活环境对城市的印象是不一样的。对城市的构成理解也因此而存在差异。画家们对都市的关怀，在城市画家们的眼中这样的城市并仅仅是一个经济中心、劳动中心、生活中心。更重要的是一种心灵状态，人们在这种多样化拥挤的城市生活状态下所产生的心理状态，于是每天面对街道、高楼等建筑物的城市人，由于每天受到钢筋混凝土的现实环境的影响就由此形成了现代城市人对现代城市水墨画的空间意识和理解。
二、当代城市水墨画借鉴了传统水墨画中的哪些城市语言符号
其实说到城市水墨画，我国古代就已有所涉及。如古代的界画和风俗画，这些都已表现的出城市水墨画的萌芽发展。其中代表作品《清明上河图》（图1-1）这些优秀的作品都已表现的出古人对城市画的一种理念，只是介于城市题材绘画没有表达出这种理念，所以未被发掘扩大。古人对城市水墨画的微妙探究或多或少的影响了现代城市水墨画的发展，古人的绘画的表现技法都是我们可以借鉴到现代城市绘画中运用的。如：古代界画中是用界尺来标绘直线的，像这种表现手法就可以借鉴到现代城市绘画之中。古代建筑多以木质结构、立柱横梁、长廊四方等密密麻麻的木质结构之美，古人用界尺手法成功的表现出古代木质结构之美。而如今现代城市早已不见木质结构，多为钢筋水泥、高楼大夏、笔直的公路较之于古代更具有线条之美。而界尺能更好的表现出这一特点。又例如现代城市之中依然种植着红枫、绿柳古人所画中的技法依然可取，城市小区、广场文化、街道纵横依然符合古人构图的原理。
传统水墨画是中国的历史文化沉淀，世界上每个民族都有自己的传统文化，传统语言表达方式。在当今全球化的时代背景下，名族传统必然注入新的元素获得新机体得以延续民族文化，当代水墨画就是继承传统水墨语言符号同时又有所发展。这其中既有文化传承，又有语言表达符号的创新。
当代城市水墨画思考的不仅是其本身，而是融入更多的当代城市情怀，展现当代人的人文情怀，体现当代城市人的艺术理解。当代艺术家们在探究语言表达符号时，试图打破现代造型与传统水墨符号之间的矛盾。水墨画的传统语言转型为当代语言是一次观念上的变革，打破了传统水墨画的平淡天真、传统美学的规范。开放时代的背景之下。东西方文化的交流日益密切，水墨画在此不断寻找这自身的文化价值，当代城市水墨画的艺术眼光与思维方式不断的向外部扩展使得水墨画走向更广阔的世界。
三、当代城市水墨画中的新的城市语言符号
当代城市水墨画一方面借助西方的素描艺术为基础。另一方面又继承和发扬传统水墨，使得西方艺术和中国传统水墨画融会贯通形成新的艺术形式。20世纪初写实主义对中国水墨画产生了深远的影响。中国水墨语言符号从认知模式、思维方式都发生了一些质变。写实主义水墨画的语言符号更加强调现实性，面对现实的生活强调笔墨在造型基础上的重要地位，但这其中也存在一些争议。当代城市水墨画过分追求形似，忽略了传统中的写意、抽象等象征性的因素。
当代城市水墨画中的表现符号相对于古人更加广泛新颖。从现代城市水墨画符号的类型来看，现代城市水墨画多以建筑为主题，线条抽象单纯，符号的表达方式更接近于现代生产化、更具有机械性。符号的设计更随着表达对象的外在特征而设计。各种现代化制造的如汽车、电线杆、路灯、钢筋高楼大夏、火车、飞机等等。画家都可以根据这些产品的外在特征更直观的更明显的表达这些产品的新特性，从而更优越的表达现代城市水墨题材。
四、当代城市水墨画中的新的绘画工具的使用
现代城市水墨画中的新的语言符号也离不开新的绘画工具的使用，传统的毛笔固然能收能放，又粗有细固然是一种很实用的水墨绘画工具。但是新城市水墨画的大背景之下，新的语言符号需要新的绘画工具，比如排笔、刷子作画会也会产生不同的效果。还有更方便的签字笔、水性笔。以及工业社会背景下产生的喷壶、喷枪作画。在现代城市生活中各种广告喷绘应用的就非常的多。如果用到现代城市水墨画中产生的效果也是非同一般的。也可以在画面上大胆运用浮墨来做肌理效果，其产生的纹路效果依然美不胜收。当然，在现代化城市背景之下，我们也可以开阔思路大胆创新。甚至改革作画材料，不用宣纸而用木板啊等等。
五、结语
通过对当代水墨城市题材作品的研究与探索，也对城市建筑的理解更加深透.利用现代城市工业背景之下所生产的工业产品做出新的画面效果，这些都是现代城市水墨画中的新的语言表达符号，在传承和发扬传统的基础上，开始尝试更新的作画方式，运用综合材料和特殊技法来丰富和扩大绘画语言的表现能力，会出现新的画面效果。现代城市题材作品越来越受到人们的青睐，当代城市题材水墨画作品不仅是对城市现状的表达，也是对人们内心的深处的表达，这种表达是其他题材无法表现的，我相信在以后的艺术之路上当代城市建筑的作品会有更好地发展前景。
参考文献：
[1]陶振兴.中国当代都市题材水墨画研究[D].郑州：郑州大学，2011：4.
[2]许之歌.都市题材水墨人物画初探[D].武汉：中南民族大学，2013：5.
[3]李芳.论传统水墨人物画笔墨语言的当代转化[D].南宁：广西师范大学，2010：4.
[4]赵晶.浅议“书写性”在现代水墨人物写生中的体现[D].河北：河北师范大学，2012：5.
作者简介：
第一作者：宋巧红（1992—），女，汉族，籍贯：山东；现就读于广西艺术学院2015级美术史专业，师从王锐导师；学历：硕士研究生；职称：学生；主要研究方向：中国美术史。
第二作者：赵芯（1991—），女，汉族，籍贯：陕西；现就读于广西艺术学院2016级美术史专业，师从王锐导师；学历：硕士研究生；职称：学生；主要研究方向：中国美术史。