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摘要 战争发生在任何一个国家和任何一个民族中都是不幸的，无论是正义性战争还是非正义性战争。当回首往事，战争就像一个釜里面放着滚烫的油，而战争下的人民就颇有一种“请君入瓮”的感觉。在战争的榨取下，人民身体里的油水已经被榨干了。而作为对于生命有一种极强热爱的阿尔贝托·贾科梅蒂来说是一种空前的打击，就像是将他自己的心取下来放在没有丝毫油水的锅里煎一样，其心之痛可想而知。本文将从历史形态出发对贾科梅蒂后期人物雕塑的形态美进行研究。
关键词：战争 阿尔贝托·贾科梅蒂 雕塑 形态美
阿尔贝托·贾科梅蒂出生在瑞士，他在很多国家学过艺术，曾经做过画家，但是成就最大的莫过于人物造型，被后代人载入史册。本文从历史形态出发对贾科梅蒂后期人物雕塑的形态美进行研究。
一 贾科梅蒂艺术创作生涯分析
贾科梅蒂的创作生涯主要涉及两个阶段：第一阶段，创作的作品中，充满了来自欧洲、墨西哥、大洋洲的灵感与幻想，究其原因主要在于这些地区的原始艺术资料很多，最具代表性的是人体雕塑《勺形女人》，作品的抽象程度与女性美结合在一起，完美地体现了形体塑造美;第二阶段是从1935年开始的，也就是在贾科梅蒂34岁那年，当时法西斯力量强大，世界地区发生了很大的变化，变化的内容与人位于雕塑形态结合在一起，使塑造的人物引入夸张的手法，其手中塑造的人物形象中，身体变得纤细，完全塑造了不包含重量的人物，形态十分脆弱，这一期的作品，形态美与奇异性成为世界艺术史上一面旗帜。
二 战争时期贾科梅蒂在残酷的现实中的形态美的塑造
在那场令人讨厌的、残酷的、人性完全被战争吞没了的法西斯主义战争没有出现的时候，贾科梅蒂一直是个不信马克思主义哲学中的唯物主义，恰恰与其相反，贾科梅蒂却是一个超现实主义的“空想社会主义”。对于贾科梅蒂的这种超现实主义的诗人，且身具画家、雕塑家等诸多精湛技能融于一身的艺术领域的全能人才却是一个“空想主义者”，笔者心里不免要唏嘘感叹。
在那个完整健全没有丝毫疮痍的健康向上的国家里，贾科梅蒂的这种超现实主义审美却受到当时社会各界知名人士的强力反对，那些人抨击他，指责他，甚至还有的一些人把他骂得狗血淋头！然而，贾科梅蒂却仍然坚持自己这种超现实，进入到完全丧失理智的境界，完全奉行超现实主义宗旨的境界，他的举动让每个马克思主义的唯物主义的信仰者都会感到痛心。但即使是这样，在当时一战后的背景下，超现实主义还是在那种情况下让人无法理解的神奇般的诞生了。回顾历史，当我们仔细分析当时那种背景，超现实主义的出现也就不会让人感到吃惊了。通过超现实主义这面镜子，我们看到了历史，看到了当时真实的背景，看到了当时人民的生活，当时旧社会下资本主义的弊端慢慢地浮出了水面。超现实主义的出现说明了当时人们对资本主义社会就像是鱼儿对火山爆发流出来的岩浆所表现出的极大厌恶与憎恨一样，同时也看到了人们对自己不幸的最真实、最恳切诉说。从这一方面来说，贾科梅蒂对于后来的人们研究历史研究资本主义社会从另一方面另一角度另一方式提供了非常丰富、生动、形象的资料，为人类社会的进步做出了像海水一样永远不能够估量它含有多少水分子一样的巨大贡献。但在当时这些都不被人民所认可，贾科梅蒂也因此暂时被埋没起来了。
三 二战对贾科梅蒂塑人物形态美变化
1 战争时期人物形态塑造的变化影响
第一次世界大战不久后，由于希特勒在欧洲战场上取得的有利形势，使得日本悍然攻击美国这个走在车轮子上的超级工业大国，偷袭美国珍珠港。由此为导火线，第二次世界大战全面爆发了。这场残酷的战争，几乎牵动了欧洲的每一个国家，每一个家庭，每一个人民。几乎使每一个参战国家的人民都陷入了水深火热的生不如死的状态。人民的正常生活受到了这场法西斯战争的强力干扰，他们正常的节奏被完全打乱，就好比他们飘浮在大海上，本来他们拥有一个富饶繁华的岛屿，到现在这个岛屿却像是一叶扁舟，在大海中伴着狂风和巨浪漂浮着，这一叶扁舟随时都有可能被这场狂热的法西斯浪潮推翻在茫茫大海里，万劫不复，身首异处，甚至说尸骨都找不到，被这些残酷毫无人性的法西斯鱼儿吞掉。由此我们可以看到，这场血腥残酷的法西斯战争的发动者确实应该为世界各国因为这场战争而遭受苦难的人民付出泰山般的沉重代价。
当贾科梅蒂看到了人民在这样残酷环境下生活的时候，他自己内心深处极为善良的本性彻底暴露了出来。在善良的召唤下，贾科梅蒂不得不改变了那个一点也不现实，一点也不理智的“超现实主义”的审美观。对于贾科梅蒂这个极其热衷甚至于近乎狂热状态的艺术家来说几乎是惊天地泣鬼神的转变。因为对于一个艺术家来说，他的审美观点几乎是不可能转变的，就像是信仰马克思主义的人一样，艺术家们的信仰像泰山一样坚定，像奔腾的黄河一样热情。艺术家的审美观点也像他们的信仰一样，是不能够轻易改变的。
2 苦难生活对人物塑造的影响
然而，在战争的魔手下，贾科梅蒂的审美观却发生了如天崩地裂巨大的转变，在他眼中的形态美自然也就改变了。贾科梅蒂从一个所谓的“空想社会主义”变成了一个富有马克思主义唯物观的一个极其贴近现实的现实主义者。贾科梅蒂开始细心地观察发生在自己身边的人民的悲惨状况，那种凄凉就算是乌鸦在那也无法形象的比喻人民心里的那种心情。富有非凡想象力并且具有常人所不具有的观察力的艺术家贾科梅蒂，再加上他有悲天悯人的爱国情怀，这一切的一切都像是优雅女子的纤细手指一样拨动了他内心里的琴弦，使之产生了共鸣，奏出了最优美的乐章。
3 内心的历练对人物塑造的影响
在战争的阴影下，他就像一条鱼儿一样，纵身一跃，跳入了现实的大海，去认真观察被这场法西斯主义战争浪潮推翻在海底的人们，想以此为凭据和内心深处优美的乐章发生化合反应，来构造产生新的形态美。在观察到人民坠入大海的时候，他疲惫不堪的，带着极其复杂的心情从大海里爬上了海滩。在极其炙热的如同火炉一般的内心里，这些资料经过高温历练，终于成为他躯体的能源，在这种能源的支配下，雕刻出一个又一个反映当时人们战争状态下的真实的生活写照。贾科梅蒂仍然在研究缩小的形状，蚂蚁般的体积，贾科梅蒂曾雕刻了一个类似用火柴棒拼凑起来的一个作品，形象地反映了在战争的浪潮下，在法西斯鱼群的吞噬下人民的生活是怎样的。 四 贾科梅蒂雕塑形态美的转变
生命是可贵的，是上天赋予的最珍贵的东西，决不允许任何人将他随意夺走。而人之所以为人，区别于禽兽，就是因为人懂得如何看待生命。珍惜别人的生命，自己才有生存的权力。法西斯的发起者为了个人的野心，为了个人的一己私利，把人民的生命看作是草芥随意的践踏与残杀。不管人民的死活，不管千万人的生活，发动了这场让人憎恶的让人对它的痛恨深深地扎进了骨子里的非正义性的法西斯战争。
贾科梅蒂也是一样，他也是一个地地道道，真真切切的人。正是因为如此，为了狠狠地揭露、敲击、讽刺法西斯畜生一般的让人不忍目睹的残酷行为，为了给水深火热的人民一个公道，为了让世界上所有的国家和人民共同起来反抗，打败没有丝毫人性的法西斯主义，贾科梅蒂作出了改变，他从一个地地道道的超现实主义的艺术家变成一个非常贴近现实，亲近人民的现实主义艺术家。人民就像水，而个人就像是这水里的鱼，没有了水的鱼是活不下去的。贾科梅蒂是一个艺术家，他心里想着人民亲近人民，这些使他成为了后来历史上的一个身受广大人民喜欢的地地道道的现实主义艺术家。贾科梅蒂的作品也因为对人民做出了巨大的贡献而流芳百世。
五 贾科梅蒂后期人物形态塑造的评价
后期人物雕塑的形态美，涉及轮廓形态美的内容，包含正负空间的内容，雕塑的三维空间富有更多的轮廓美。长期以来，很多艺术家在体量和块面这方面下了很多功夫。在涉及轮廓方面需要与人体内部结构一同表现出来，正负空间正是这方面的表现点。贾科梅蒂应用三维轮廓空间的内容，将轮廓以及形态美的内容结合在一起，使人物形态塑造者方面更具轮廓美。在肌理与形态美这方面，都是艺术家在塑造肌理美所追求的内容。贾科梅蒂的在塑造人物形象就充分利用了肌理形态美。总体造型中给人们以满目疮痍的感觉，在造型方面，留下了孤独以及遥远的气氛。整体人物塑造还散发出油然而生的感觉，敏感度以及人物的魅力体现更多，这也成为以后心里体验的重点，更是人物魅力的一种体现。在人物气势表达方面，造型中散发出更多的吸引力，展示过程中蕴含更多的表现形式，其中娇小的作品体现婉约之美。高大形象塑造更具吸引力，具有广阔的映射力，人们对人物的感受在于敬畏的力量，也是气势美的一个重要体现。
六 结语
综上所述，任何人做任何事，都应该为人民着想，这个人民不是狭隘的人民，这个人民可以是你身边的人，例如：同学、老师、家人等，也可以指广义上的人民。我们要考虑的是他们的需求，他们的喜怒哀乐，而不是自私的先考虑自己，然后在考虑别人，只有先考虑他人我们才能游刃有余。同时，我们也因为周围的人，而逐渐造就了自己以后辉煌的成就。我们只有把自己放在“后面”，才能让自己走在“前面”。如果我们不这么做，把自己放在前面，而把人民放在后面，只考虑自己的利益，不顾及身边的人，那么我们的结果就像法西斯主义，最后被消灭在自己的战争大海中。所以，贾科梅蒂的人物塑造形象，就是从这方面出发，人物形象的塑造方面相对更广，最终得到了后人的传承，为以后人物雕塑的形态美提升具有很重要的作用，贾科梅蒂由此成为了人物雕塑形态的鼻祖。
参考文献：
[1] 赫伯特·路斯特、马静：《贾科梅蒂的素描地志》，《新美术》，2014年第3期。
[2] 昆斯特·维耶纳、马静：《贾科梅蒂大事年表》，《新美术》，2014年第3期。
[3] 李婷：《直观和现象——贾科梅蒂的视觉概观》，《同济大学学报》（社会科学版），2007年第6期。
[4] 菲利克斯·鲍曼、保尔·托涅克、马静：《“认识我的感觉”和“实现我的视觉”塞尚与贾科梅蒂的怀疑之旅》，《新美术》，2014年第3期。
[5] 杨延东：《贾科梅蒂的现实与非现实》，河北师范大学硕士论文，2014年。
[6] 伊夫·博纳富瓦、马静：《贾科梅蒂的绘画艺术光之体验》，《新美术》，2014年第3期。
[7] 许力炜：《塞尚、德朗与贾科梅蒂的物画观》，《艺术百家》，2013年第S1期。
（郭继锋，西安美术学院2012级在读博士生，西安美术学院讲师）
关键词：战争 阿尔贝托·贾科梅蒂 雕塑 形态美
阿尔贝托·贾科梅蒂出生在瑞士，他在很多国家学过艺术，曾经做过画家，但是成就最大的莫过于人物造型，被后代人载入史册。本文从历史形态出发对贾科梅蒂后期人物雕塑的形态美进行研究。
一 贾科梅蒂艺术创作生涯分析
贾科梅蒂的创作生涯主要涉及两个阶段：第一阶段，创作的作品中，充满了来自欧洲、墨西哥、大洋洲的灵感与幻想，究其原因主要在于这些地区的原始艺术资料很多，最具代表性的是人体雕塑《勺形女人》，作品的抽象程度与女性美结合在一起，完美地体现了形体塑造美;第二阶段是从1935年开始的，也就是在贾科梅蒂34岁那年，当时法西斯力量强大，世界地区发生了很大的变化，变化的内容与人位于雕塑形态结合在一起，使塑造的人物引入夸张的手法，其手中塑造的人物形象中，身体变得纤细，完全塑造了不包含重量的人物，形态十分脆弱，这一期的作品，形态美与奇异性成为世界艺术史上一面旗帜。
二 战争时期贾科梅蒂在残酷的现实中的形态美的塑造
在那场令人讨厌的、残酷的、人性完全被战争吞没了的法西斯主义战争没有出现的时候，贾科梅蒂一直是个不信马克思主义哲学中的唯物主义，恰恰与其相反，贾科梅蒂却是一个超现实主义的“空想社会主义”。对于贾科梅蒂的这种超现实主义的诗人，且身具画家、雕塑家等诸多精湛技能融于一身的艺术领域的全能人才却是一个“空想主义者”，笔者心里不免要唏嘘感叹。
在那个完整健全没有丝毫疮痍的健康向上的国家里，贾科梅蒂的这种超现实主义审美却受到当时社会各界知名人士的强力反对，那些人抨击他，指责他，甚至还有的一些人把他骂得狗血淋头！然而，贾科梅蒂却仍然坚持自己这种超现实，进入到完全丧失理智的境界，完全奉行超现实主义宗旨的境界，他的举动让每个马克思主义的唯物主义的信仰者都会感到痛心。但即使是这样，在当时一战后的背景下，超现实主义还是在那种情况下让人无法理解的神奇般的诞生了。回顾历史，当我们仔细分析当时那种背景，超现实主义的出现也就不会让人感到吃惊了。通过超现实主义这面镜子，我们看到了历史，看到了当时真实的背景，看到了当时人民的生活，当时旧社会下资本主义的弊端慢慢地浮出了水面。超现实主义的出现说明了当时人们对资本主义社会就像是鱼儿对火山爆发流出来的岩浆所表现出的极大厌恶与憎恨一样，同时也看到了人们对自己不幸的最真实、最恳切诉说。从这一方面来说，贾科梅蒂对于后来的人们研究历史研究资本主义社会从另一方面另一角度另一方式提供了非常丰富、生动、形象的资料，为人类社会的进步做出了像海水一样永远不能够估量它含有多少水分子一样的巨大贡献。但在当时这些都不被人民所认可，贾科梅蒂也因此暂时被埋没起来了。
三 二战对贾科梅蒂塑人物形态美变化
1 战争时期人物形态塑造的变化影响
第一次世界大战不久后，由于希特勒在欧洲战场上取得的有利形势，使得日本悍然攻击美国这个走在车轮子上的超级工业大国，偷袭美国珍珠港。由此为导火线，第二次世界大战全面爆发了。这场残酷的战争，几乎牵动了欧洲的每一个国家，每一个家庭，每一个人民。几乎使每一个参战国家的人民都陷入了水深火热的生不如死的状态。人民的正常生活受到了这场法西斯战争的强力干扰，他们正常的节奏被完全打乱，就好比他们飘浮在大海上，本来他们拥有一个富饶繁华的岛屿，到现在这个岛屿却像是一叶扁舟，在大海中伴着狂风和巨浪漂浮着，这一叶扁舟随时都有可能被这场狂热的法西斯浪潮推翻在茫茫大海里，万劫不复，身首异处，甚至说尸骨都找不到，被这些残酷毫无人性的法西斯鱼儿吞掉。由此我们可以看到，这场血腥残酷的法西斯战争的发动者确实应该为世界各国因为这场战争而遭受苦难的人民付出泰山般的沉重代价。
当贾科梅蒂看到了人民在这样残酷环境下生活的时候，他自己内心深处极为善良的本性彻底暴露了出来。在善良的召唤下，贾科梅蒂不得不改变了那个一点也不现实，一点也不理智的“超现实主义”的审美观。对于贾科梅蒂这个极其热衷甚至于近乎狂热状态的艺术家来说几乎是惊天地泣鬼神的转变。因为对于一个艺术家来说，他的审美观点几乎是不可能转变的，就像是信仰马克思主义的人一样，艺术家们的信仰像泰山一样坚定，像奔腾的黄河一样热情。艺术家的审美观点也像他们的信仰一样，是不能够轻易改变的。
2 苦难生活对人物塑造的影响
然而，在战争的魔手下，贾科梅蒂的审美观却发生了如天崩地裂巨大的转变，在他眼中的形态美自然也就改变了。贾科梅蒂从一个所谓的“空想社会主义”变成了一个富有马克思主义唯物观的一个极其贴近现实的现实主义者。贾科梅蒂开始细心地观察发生在自己身边的人民的悲惨状况，那种凄凉就算是乌鸦在那也无法形象的比喻人民心里的那种心情。富有非凡想象力并且具有常人所不具有的观察力的艺术家贾科梅蒂，再加上他有悲天悯人的爱国情怀，这一切的一切都像是优雅女子的纤细手指一样拨动了他内心里的琴弦，使之产生了共鸣，奏出了最优美的乐章。
3 内心的历练对人物塑造的影响
在战争的阴影下，他就像一条鱼儿一样，纵身一跃，跳入了现实的大海，去认真观察被这场法西斯主义战争浪潮推翻在海底的人们，想以此为凭据和内心深处优美的乐章发生化合反应，来构造产生新的形态美。在观察到人民坠入大海的时候，他疲惫不堪的，带着极其复杂的心情从大海里爬上了海滩。在极其炙热的如同火炉一般的内心里，这些资料经过高温历练，终于成为他躯体的能源，在这种能源的支配下，雕刻出一个又一个反映当时人们战争状态下的真实的生活写照。贾科梅蒂仍然在研究缩小的形状，蚂蚁般的体积，贾科梅蒂曾雕刻了一个类似用火柴棒拼凑起来的一个作品，形象地反映了在战争的浪潮下，在法西斯鱼群的吞噬下人民的生活是怎样的。 四 贾科梅蒂雕塑形态美的转变
生命是可贵的，是上天赋予的最珍贵的东西，决不允许任何人将他随意夺走。而人之所以为人，区别于禽兽，就是因为人懂得如何看待生命。珍惜别人的生命，自己才有生存的权力。法西斯的发起者为了个人的野心，为了个人的一己私利，把人民的生命看作是草芥随意的践踏与残杀。不管人民的死活，不管千万人的生活，发动了这场让人憎恶的让人对它的痛恨深深地扎进了骨子里的非正义性的法西斯战争。
贾科梅蒂也是一样，他也是一个地地道道，真真切切的人。正是因为如此，为了狠狠地揭露、敲击、讽刺法西斯畜生一般的让人不忍目睹的残酷行为，为了给水深火热的人民一个公道，为了让世界上所有的国家和人民共同起来反抗，打败没有丝毫人性的法西斯主义，贾科梅蒂作出了改变，他从一个地地道道的超现实主义的艺术家变成一个非常贴近现实，亲近人民的现实主义艺术家。人民就像水，而个人就像是这水里的鱼，没有了水的鱼是活不下去的。贾科梅蒂是一个艺术家，他心里想着人民亲近人民，这些使他成为了后来历史上的一个身受广大人民喜欢的地地道道的现实主义艺术家。贾科梅蒂的作品也因为对人民做出了巨大的贡献而流芳百世。
五 贾科梅蒂后期人物形态塑造的评价
后期人物雕塑的形态美，涉及轮廓形态美的内容，包含正负空间的内容，雕塑的三维空间富有更多的轮廓美。长期以来，很多艺术家在体量和块面这方面下了很多功夫。在涉及轮廓方面需要与人体内部结构一同表现出来，正负空间正是这方面的表现点。贾科梅蒂应用三维轮廓空间的内容，将轮廓以及形态美的内容结合在一起，使人物形态塑造者方面更具轮廓美。在肌理与形态美这方面，都是艺术家在塑造肌理美所追求的内容。贾科梅蒂的在塑造人物形象就充分利用了肌理形态美。总体造型中给人们以满目疮痍的感觉，在造型方面，留下了孤独以及遥远的气氛。整体人物塑造还散发出油然而生的感觉，敏感度以及人物的魅力体现更多，这也成为以后心里体验的重点，更是人物魅力的一种体现。在人物气势表达方面，造型中散发出更多的吸引力，展示过程中蕴含更多的表现形式，其中娇小的作品体现婉约之美。高大形象塑造更具吸引力，具有广阔的映射力，人们对人物的感受在于敬畏的力量，也是气势美的一个重要体现。
六 结语
综上所述，任何人做任何事，都应该为人民着想，这个人民不是狭隘的人民，这个人民可以是你身边的人，例如：同学、老师、家人等，也可以指广义上的人民。我们要考虑的是他们的需求，他们的喜怒哀乐，而不是自私的先考虑自己，然后在考虑别人，只有先考虑他人我们才能游刃有余。同时，我们也因为周围的人，而逐渐造就了自己以后辉煌的成就。我们只有把自己放在“后面”，才能让自己走在“前面”。如果我们不这么做，把自己放在前面，而把人民放在后面，只考虑自己的利益，不顾及身边的人，那么我们的结果就像法西斯主义，最后被消灭在自己的战争大海中。所以，贾科梅蒂的人物塑造形象，就是从这方面出发，人物形象的塑造方面相对更广，最终得到了后人的传承，为以后人物雕塑的形态美提升具有很重要的作用，贾科梅蒂由此成为了人物雕塑形态的鼻祖。
参考文献：
[1] 赫伯特·路斯特、马静：《贾科梅蒂的素描地志》，《新美术》，2014年第3期。
[2] 昆斯特·维耶纳、马静：《贾科梅蒂大事年表》，《新美术》，2014年第3期。
[3] 李婷：《直观和现象——贾科梅蒂的视觉概观》，《同济大学学报》（社会科学版），2007年第6期。
[4] 菲利克斯·鲍曼、保尔·托涅克、马静：《“认识我的感觉”和“实现我的视觉”塞尚与贾科梅蒂的怀疑之旅》，《新美术》，2014年第3期。
[5] 杨延东：《贾科梅蒂的现实与非现实》，河北师范大学硕士论文，2014年。
[6] 伊夫·博纳富瓦、马静：《贾科梅蒂的绘画艺术光之体验》，《新美术》，2014年第3期。
[7] 许力炜：《塞尚、德朗与贾科梅蒂的物画观》，《艺术百家》，2013年第S1期。
（郭继锋，西安美术学院2012级在读博士生，西安美术学院讲师）