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摘要：版式的空间是指一个版面所提供的用以表现编排思想和内容的空间，是构成版面的重要组成部分，也是版面语言的一种基本形式。它主要是在二度空间范围之内以轮廓线划分图与地之间的界限，描绘形象。版式设计所表现的立体空间感，并非实在的三度空间，而仅仅是图形对人的视觉引导作用形成的幻觉空间。
关键词：版式空间；点线面；留白
版面空间包括的主要因素是：区域、面积、距离、形状。在版面空间中，除了不同区域具有不同强势外，不同的面积也具有不同的。面积越大，给读者视觉上的刺激就越强烈，也就越容易吸引读者的注意，强势就越大；反之，强势就越小。版式的设计构成元素包括文字、图片、图像（几何图形、其他自由图形），也包括黑色、白色和其他色彩组成的控制因素。不同的设计构成元素会由于不同的形状、大小和色彩等的运用而创造出各异的视觉空间，同时也产生出复杂多样的视觉空间感和心理感受。
一、点、线、面的应用
点、线、面是视觉构成的基本元素，同时也是版式设计中重要的表现手段，任何版面设计的构成元素都能抽象或者提炼成为点、线、面的组合。在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来编排版式，是形成强烈的视觉形式美感和设计感的有效途径，同时也能感受到版面的趣味性和美的视觉享受。
康定斯基说过“点的本质就是最简单的形”，而版式设计中的点是依附线、面而存在，是有一定的面积大小，因此当它与周围的构成要素形成对比时，才知道这个形象是否可称之为点。在版面中的点，由于大小、形态、位置的不同，所产生的视觉效果和心理作用也不同。点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有强烈之感，它们注重形象的强调和表現给人情感上和心理上的量感。例如，在版面中一个文字、一个页码、一块色彩，一个引导标识或者是其他的视觉符号元素，这些都可以吸引读者和受众的视线。
不同大小以及方位的点给人不同的视觉感受，同时也起着活跃、平衡、稳定和丰富版面的作用。当点居于版面视觉中心时，有视觉心理的平衡与舒适感；当点在版面中偏左或偏右，产生向心移动趋势时，会有较强的动感；当点在版面中做上、下边置，会有上升、下沉的心理感受。在版式设计中，将版面的构成元素抽象提炼成点的形象，并将其导入视觉中心的设计，如今已屡见不鲜。没有“规定”位置、大小的点，可以让设计师能够更灵活的运用，并赋予版面更精彩的效果。
英国画家、艺术理论家威廉·荷加斯（William Hogarth）认为：“一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。曲线，由于互相之间在曲度和长度上都有所不同，因而具有装饰性。直线与曲线的结合形成复杂的线条，比简单的曲线更多样，因此也更具有装饰性。”
线条在版式设计中的表现力较强，它通过形式符号的变化，例如：线的粗细、长短、曲直、方向、形状、质感等变化，有形态明确的实线、虚线、也有空间的视觉流动线，能将版面中的空间进行有形或无形的分割。在进行版面分割时，即要考虑各元素彼此间支配的形状，又要注意空间所具有的内在联系，保证良好的视觉秩序感，这就要求被划分的空间有相应的主次关系、呼应关系和形式关系，以此来获得整体和谐的视觉空间。比如：利用线条将空间进行等量的分割，以获得秩序和美感；不同比例的空间分割，能使版面产生对比与节奏感；在骨骼分栏中插入直线进行分割使栏目更清晰，更具条理，且有弹性，增强了文章的可视性。
面点的是放大、集中或重复，也是线的重复密集移动的轨迹和形态，是版式设计中所占面积最大，最具有平衡、丰富空间层次、烘托及深化主题的作用。面一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形和圆形是规则形态类最基本、最具有原始性格的形态，而不规则形态大多以偶然的、徒手的、自由的形态为主。一个色块、一片留白、一个放大的视觉符号元素、一张图片和一段文字等，都可以理解为面，它能引发读者和受众更多的关注，视觉冲击力更强烈。同时，对面的不同位置的变化、不同的分割能体现出版面的层次感、空间感、和纵深感，利用面的这些特征，把握好相互之间的关系，会为版式设计带来强烈的美的享受。
点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是版式设计上的主要表现语言，不管版面中的内容和形式如何复杂，最终都能简化成点、线、面的形式来编排，把握好它们三者之间的变化与统一、对比与调和、比例与均衡、节奏与韵律的构成规律，组合出各种各样的版式形态，产生具有美感的视觉形式，构建一个全新的版面。
二、留白的处理
留白是我国传统艺术的重要表现手法之一，被广泛的用于研究中国绘画、陶瓷、诗词等领域中，留白就是在作品中留下相应的空白，也叫空白。在我国的国画和书法中留白可以使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感，很自然地引导读者把目光引向主体。在版面中，留白是未放置任何文字和图片的空白空间，其形式、大小和比列决定了版面的质量，最大的作用是引人注意，更好的烘托主题，集中版面的空间层次感。 比如：书籍中成段文字的行距、段距空白也是留白的一种形式，留出的空间可以给读者和受众以呼吸畅通的轻松感、透气感，可使读者和受众的视觉得到适当的休息。
目前国际上的版式设计趋势也正是朝着“留白”的趋势发展， 从版式设计角度来说，填满空间不是设计师要做的，合理的运用空间才是设计师该做的。当我们纯粹以大量的信息来打动读者，读者只会被过多的信息淹没而不知所措，他们会做出的反应正好是回避。留白空间运用巧妙，就会成为版式设计中最突出、最令人瞩目的部分。留白空间成为一种实实在在的形状，实的和虚的空间就错综复杂地盘结在一起。但不是所有版式设计中的空白空间都会起到积极作用，若对空白空间的运用完全失去控制，“度”没有掌握好，会导致版式设计上的杂乱或不和谐。
【参考文献】
[1][英]加文·安布罗斯Gavin Ambrose，保罗·哈里斯Paul Harris.国际平面设计基础教程：版式设计[M].詹凯，蔡峥嵘译.北京：中国青年出版社，2011.
[2][日]南云治嘉.版式设计基础教程[M].北京：中国青年出版社，2010.
关键词：版式空间；点线面；留白
版面空间包括的主要因素是：区域、面积、距离、形状。在版面空间中，除了不同区域具有不同强势外，不同的面积也具有不同的。面积越大，给读者视觉上的刺激就越强烈，也就越容易吸引读者的注意，强势就越大；反之，强势就越小。版式的设计构成元素包括文字、图片、图像（几何图形、其他自由图形），也包括黑色、白色和其他色彩组成的控制因素。不同的设计构成元素会由于不同的形状、大小和色彩等的运用而创造出各异的视觉空间，同时也产生出复杂多样的视觉空间感和心理感受。
一、点、线、面的应用
点、线、面是视觉构成的基本元素，同时也是版式设计中重要的表现手段，任何版面设计的构成元素都能抽象或者提炼成为点、线、面的组合。在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来编排版式，是形成强烈的视觉形式美感和设计感的有效途径，同时也能感受到版面的趣味性和美的视觉享受。
康定斯基说过“点的本质就是最简单的形”，而版式设计中的点是依附线、面而存在，是有一定的面积大小，因此当它与周围的构成要素形成对比时，才知道这个形象是否可称之为点。在版面中的点，由于大小、形态、位置的不同，所产生的视觉效果和心理作用也不同。点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有强烈之感，它们注重形象的强调和表現给人情感上和心理上的量感。例如，在版面中一个文字、一个页码、一块色彩，一个引导标识或者是其他的视觉符号元素，这些都可以吸引读者和受众的视线。
不同大小以及方位的点给人不同的视觉感受，同时也起着活跃、平衡、稳定和丰富版面的作用。当点居于版面视觉中心时，有视觉心理的平衡与舒适感；当点在版面中偏左或偏右，产生向心移动趋势时，会有较强的动感；当点在版面中做上、下边置，会有上升、下沉的心理感受。在版式设计中，将版面的构成元素抽象提炼成点的形象，并将其导入视觉中心的设计，如今已屡见不鲜。没有“规定”位置、大小的点，可以让设计师能够更灵活的运用，并赋予版面更精彩的效果。
英国画家、艺术理论家威廉·荷加斯（William Hogarth）认为：“一切直线只是在长度上有所不同，因而最少装饰性。曲线，由于互相之间在曲度和长度上都有所不同，因而具有装饰性。直线与曲线的结合形成复杂的线条，比简单的曲线更多样，因此也更具有装饰性。”
线条在版式设计中的表现力较强，它通过形式符号的变化，例如：线的粗细、长短、曲直、方向、形状、质感等变化，有形态明确的实线、虚线、也有空间的视觉流动线，能将版面中的空间进行有形或无形的分割。在进行版面分割时，即要考虑各元素彼此间支配的形状，又要注意空间所具有的内在联系，保证良好的视觉秩序感，这就要求被划分的空间有相应的主次关系、呼应关系和形式关系，以此来获得整体和谐的视觉空间。比如：利用线条将空间进行等量的分割，以获得秩序和美感；不同比例的空间分割，能使版面产生对比与节奏感；在骨骼分栏中插入直线进行分割使栏目更清晰，更具条理，且有弹性，增强了文章的可视性。
面点的是放大、集中或重复，也是线的重复密集移动的轨迹和形态，是版式设计中所占面积最大，最具有平衡、丰富空间层次、烘托及深化主题的作用。面一般可以分规则形态和不规则形态两类，方形和圆形是规则形态类最基本、最具有原始性格的形态，而不规则形态大多以偶然的、徒手的、自由的形态为主。一个色块、一片留白、一个放大的视觉符号元素、一张图片和一段文字等，都可以理解为面，它能引发读者和受众更多的关注，视觉冲击力更强烈。同时，对面的不同位置的变化、不同的分割能体现出版面的层次感、空间感、和纵深感，利用面的这些特征，把握好相互之间的关系，会为版式设计带来强烈的美的享受。
点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是版式设计上的主要表现语言，不管版面中的内容和形式如何复杂，最终都能简化成点、线、面的形式来编排，把握好它们三者之间的变化与统一、对比与调和、比例与均衡、节奏与韵律的构成规律，组合出各种各样的版式形态，产生具有美感的视觉形式，构建一个全新的版面。
二、留白的处理
留白是我国传统艺术的重要表现手法之一，被广泛的用于研究中国绘画、陶瓷、诗词等领域中，留白就是在作品中留下相应的空白，也叫空白。在我国的国画和书法中留白可以使画面构图协调，减少构图太满给人的压抑感，很自然地引导读者把目光引向主体。在版面中，留白是未放置任何文字和图片的空白空间，其形式、大小和比列决定了版面的质量，最大的作用是引人注意，更好的烘托主题，集中版面的空间层次感。 比如：书籍中成段文字的行距、段距空白也是留白的一种形式，留出的空间可以给读者和受众以呼吸畅通的轻松感、透气感，可使读者和受众的视觉得到适当的休息。
目前国际上的版式设计趋势也正是朝着“留白”的趋势发展， 从版式设计角度来说，填满空间不是设计师要做的，合理的运用空间才是设计师该做的。当我们纯粹以大量的信息来打动读者，读者只会被过多的信息淹没而不知所措，他们会做出的反应正好是回避。留白空间运用巧妙，就会成为版式设计中最突出、最令人瞩目的部分。留白空间成为一种实实在在的形状，实的和虚的空间就错综复杂地盘结在一起。但不是所有版式设计中的空白空间都会起到积极作用，若对空白空间的运用完全失去控制，“度”没有掌握好，会导致版式设计上的杂乱或不和谐。
【参考文献】
[1][英]加文·安布罗斯Gavin Ambrose，保罗·哈里斯Paul Harris.国际平面设计基础教程：版式设计[M].詹凯，蔡峥嵘译.北京：中国青年出版社，2011.
[2][日]南云治嘉.版式设计基础教程[M].北京：中国青年出版社，2010.