论文部分内容阅读
内容摘要：林逋的《点绛唇·题草》是咏草诗中的一绝。这首词，语言秀丽自然，平淡之中自有空明澄净，已没有晚唐词风华丽贵胄、浮艳之感。读来词约意丰，意味深长，耐人寻味意境幽远，雅致平和。细细咂摸，其中春草的意象蕴涵丰富。不同于有些诗作只是引用一种含意，这首词中春草概含了的三种主要意象。本文通过赏析林逋《点绛唇·题草》，并且分析春草的主要意象。
关健词：春草意象 离愁 惜春 怀人
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
——林逋《点绛唇·题草》
宋代朱熹在《诗集传·序》中说道：“人生而静，天之性也，敢于物而动，性之欲也。夫既有欲矣，则不能无思，既有思矣，则不能无言，既有言矣，则言之所不能尽，而发于咨嗟咏叹之余者，必有自然之音响节奏而不能已焉。此诗之所以作也。”[1]林逋是北宋初期一位重要的隐逸诗人，性情孤高，襟怀冲淡。给人一种断绝人情，只有神清骨冷之感。而这首词和《长相思·吴山青》一道表现林逋情感生活，展现出他有血有肉的一面。让人们看到了具有人情味的林逋，而不仅仅是孤高超脱的隐士。全词真情流露，缠绵悱恻，细腻婉转，用春草将离别写得凄切哀婉，感人至深，非亲身经历不能作。
词中看似无一“草”字，细细品味，处处皆草。金谷园里年年春色满园，碧草随意生长，物是人非，主人早已不在。残花凋落，满地芳草，和着迷茫烟雨，细雨霏霏，烟雾霭霭。凄凄离歌一曲，回荡在暮色笼罩下的长亭。故人已去。春草无数，长遍了南来北往的大路。词的每一句都勾勒出一幅画面，其中必不可少的便是茂盛的春草。
分析这首词，可知林逋笔下的春草蕴含着三种意味。
一.金谷园里乱生的春草——离愁别恨与感时伤事
词人用金谷这个典故，开门见山，直接点明送别主题。茂密繁复的春草随意生长，渲染烘托出送别的感伤氛围。葳蕤的春草富有生机与活力，词人却无心欣赏，心里正位友人的离去而悲伤，如同这茂盛的春草，密密麻麻，难以纾解。用金谷也拉伸了词境里时间上的维度，虚实结合，将历史与现实并用，含有时过境迁，繁华旧景，皆过眼云烟之感。
金谷，即金谷园，指西晋富豪石崇河阳建造的一座奢华的别墅。南朝江淹《别赋》有句曰：“至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。”[2]金谷遂成送别践行之典故。
乱，《汉语大字典》解释很多，有1.无秩序，混乱；2.弥漫；3.纷繁；4.随便，任意这几种意思可作此处的释义。作弥漫，纷繁，随意任意之意，可见园中草木之茂密，春色之盎然；而混乱，无序之意，则可突出无人看管，颇有衰败颓唐之感，与后文“谁为主”紧扣。
唐代杜牧有诗《金谷园》，乃是经过遗迹，触景生情。“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。” 金谷繁华之事如过眼云烟，随香尘逸散而去，只有流水无情，潺潺东流，芳草无心，碧绿成春。时间如流水，又是一年春草绿，昔日富贵典雅的金谷园如今成破败荒园，只有碧草是这历史的见证。再如唐彦谦的《春草》一诗“随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。”[3]
所以我认为此处的乱，应该为混乱无序之意更好，以示荒芜颓败，物是人非之感。本就悲愁惆怅，再添时过境迁，人世无常的感叹。双重情感的叠加使春草意蕴丰富。其情感色彩更强烈突出，表情达意也上更加充分。旺盛的生命力是草的特征，“一岁一枯荣”，荣枯之间，岁月暗换。
二.残花细雨，满地的芳草——伤春惜别
关于“余”字，我的看法有两种。第一，是做剩下，残余解释。残花凋谢，零落成泥。可见词人伤春叹春之意。第二，在《尔雅·释天》中有曰：“三月为病，四月为余……”[4]余，是农历四月的别称。农历四月，已是入夏时分，便是暮春了。下文的“暮”即可指傍晚时分，也可指暮春时节。下片的“暮”既指送别时间是傍晚，又指现下里春色将尽。“乱生”、“余花”，暮春之景。
“满地”表现春草密集，上覆落花，显出伤春之情。“和烟雨”，夹杂着烟光细雨。雾霭朦朦，细雨霏霏，花残草深。烘托渲染出凄迷冷静，哀婉动人的氛围，令人可感送别之心境，伤感低沉。“满地和烟雨”也将词的空间扩大至茫茫一片烟雨迷蒙之中，词境顿时深远，而感伤之情也随之扩大，哀情遍野。梅尧臣有《苏幕遮》“满地残阳，翠色和烟老”与之有异曲同工之妙。自古伤春便会感时，因为春天是最美好的季节，春意阑珊之时，便预示着大好时光不在，自己白发将生未生，心中何不忧愁烦恼？春光已去，残花落地，只有春草越来越茂密，心中无限伤感，便觉时光易逝，春光难留，故人亦是难留。离情之上再添伤春之感，伤时之叹，情感的几次叠加，使内涵丰富，词情丰满。
三.长满王孙去时路的无数蔓草——怀人至远方
“又是离歌”，点出离别并非第一次了。“又是”体现词人无可奈何的心理，难舍之情，再次经历，心下的苦痛，化作一曲离歌，回荡在暮色里的长亭。此句细致刻画分别时的场景，或许词人太过不舍，故人离去后他便一直站在长亭里，痴痴凝望，直到傍晚。
“王孙去。萋萋无数，南北东西路。”此句化用《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”一句，是全词的高潮。萋萋，草茂盛。与“凄凄”音同，而“凄凄”也可用作“萋萋”。“凄凄无数”，抒不尽的惆怅哀叹，正如这茂密生长的春草，长满了东西南北的大路。令人想起李煜的《清平调》中“离恨恰如春草，更行更为远生。”前人解释“王孙”，常常忽视了《楚辞·招隐士》后面的呼唤“王孙归来兮！山中不可久留”。词人想必也想要呼唤故人归来，思念之情才随着野草的蔓延，跟随他至天涯地角。叠词的使用，描摹出春草的形貌，真实展现其姿态，纤细柔嫩，惹人怜惜。
这里已经没有了金谷，没有了残花烟雨，也没有日暮长亭。有的只是春草，密集繁多，单调的绿色充斥着画面，冷色调给人安静阴凉之感，衬托出词人心中的悲凉凄苦。草的特点之一就是多、密集，无穷无尽，正如绵绵不绝的离愁，分别时断肠，分别后念想，挥之不去，铲之不尽。薛砺若在《宋词通论》中说：“林逋的《点绛唇》为词中咏草的杰作，词境极冷绝凄楚，与欧阳修的《少年游》，梅尧臣的《苏幕遮》，都为咏春草的绝唱。”[5]
将离恨比作春草，体现无处不生，连接天涯这一特点的诗作还有许多。如唐彦谦的七绝“天北天南绕路边，托根无处不延绵。萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。”南唐冯延巳《南乡子》的“细雨湿流光，芳草年年与恨长”；《花间集》中韦庄的一句“独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路”李煜的《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远还生”；秦观的《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。”
词人巧妙地用拟人手法，将抽象之情化为可见之实物，借景抒情，融情于景，将依依不舍，凄凄满怀的离愁别恨寄托在春草这个意向之中，不仅使自己的感情得到形象真切地体现，也赋予草这一自然界无情之物以拳拳深情。主体是咏春草，主题却是抒别离。这首咏物词，以春草喻离愁，恰如李后主以春水喻哀愁，都表现愁之深、广，连绵不绝。以春草这一实物来写离情别恨这样抽象情感，由物到人，生动形象地描摹出离愁这一主题。草这一意象的使用，也体现词人独特的生命体验和审美价值选择。词人用清丽淡雅的语言，生动形象的意象，创造出迷离凄婉的意境，表达了对友人离去的依依不舍，无限惆怅之情。意与象的巧妙结合，情与物的贴切表现，使这首词成为咏物抒情词的典范。
参考文献
[1]全唐诗.北京：中华书局，1960.
[2]陈子展.诗经直解.上海：复旦大学出版社，1983.
[3]唐瑛.草之吟.西华师范大学学报（哲社版），2004，（5）.
注 释
[1]杭州大学中文系《古文类选》编注组编.古文类选. 杭州：浙江人民出版社， 1981.11.第338页.
[2]李寅生著.中国古典诗文精品读本（上）.北京：国家行政学院出版社， 2013.03.
[3]黄钧，龙华，张铁燕等校.全唐诗 7.长沙：岳麓书社，1998.09.第160页.
[4]邹德文；李永芳编.国学经典.尔雅. 郑州：中州古籍出版社，2013.01.
[5]朱自清著.宋词通论.北京：中国三峡出版社，2010.06.
（作者介绍：辜上入，华中师范大学文学院的学生）
关健词：春草意象 离愁 惜春 怀人
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
——林逋《点绛唇·题草》
宋代朱熹在《诗集传·序》中说道：“人生而静，天之性也，敢于物而动，性之欲也。夫既有欲矣，则不能无思，既有思矣，则不能无言，既有言矣，则言之所不能尽，而发于咨嗟咏叹之余者，必有自然之音响节奏而不能已焉。此诗之所以作也。”[1]林逋是北宋初期一位重要的隐逸诗人，性情孤高，襟怀冲淡。给人一种断绝人情，只有神清骨冷之感。而这首词和《长相思·吴山青》一道表现林逋情感生活，展现出他有血有肉的一面。让人们看到了具有人情味的林逋，而不仅仅是孤高超脱的隐士。全词真情流露，缠绵悱恻，细腻婉转，用春草将离别写得凄切哀婉，感人至深，非亲身经历不能作。
词中看似无一“草”字，细细品味，处处皆草。金谷园里年年春色满园，碧草随意生长，物是人非，主人早已不在。残花凋落，满地芳草，和着迷茫烟雨，细雨霏霏，烟雾霭霭。凄凄离歌一曲，回荡在暮色笼罩下的长亭。故人已去。春草无数，长遍了南来北往的大路。词的每一句都勾勒出一幅画面，其中必不可少的便是茂盛的春草。
分析这首词，可知林逋笔下的春草蕴含着三种意味。
一.金谷园里乱生的春草——离愁别恨与感时伤事
词人用金谷这个典故，开门见山，直接点明送别主题。茂密繁复的春草随意生长，渲染烘托出送别的感伤氛围。葳蕤的春草富有生机与活力，词人却无心欣赏，心里正位友人的离去而悲伤，如同这茂盛的春草，密密麻麻，难以纾解。用金谷也拉伸了词境里时间上的维度，虚实结合，将历史与现实并用，含有时过境迁，繁华旧景，皆过眼云烟之感。
金谷，即金谷园，指西晋富豪石崇河阳建造的一座奢华的别墅。南朝江淹《别赋》有句曰：“至若龙马银鞍，朱轩绣轴，帐饮东都，送客金谷。”[2]金谷遂成送别践行之典故。
乱，《汉语大字典》解释很多，有1.无秩序，混乱；2.弥漫；3.纷繁；4.随便，任意这几种意思可作此处的释义。作弥漫，纷繁，随意任意之意，可见园中草木之茂密，春色之盎然；而混乱，无序之意，则可突出无人看管，颇有衰败颓唐之感，与后文“谁为主”紧扣。
唐代杜牧有诗《金谷园》，乃是经过遗迹，触景生情。“繁华事散逐香尘，流水无情草自春。” 金谷繁华之事如过眼云烟，随香尘逸散而去，只有流水无情，潺潺东流，芳草无心，碧绿成春。时间如流水，又是一年春草绿，昔日富贵典雅的金谷园如今成破败荒园，只有碧草是这历史的见证。再如唐彦谦的《春草》一诗“随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。”[3]
所以我认为此处的乱，应该为混乱无序之意更好，以示荒芜颓败，物是人非之感。本就悲愁惆怅，再添时过境迁，人世无常的感叹。双重情感的叠加使春草意蕴丰富。其情感色彩更强烈突出，表情达意也上更加充分。旺盛的生命力是草的特征，“一岁一枯荣”，荣枯之间，岁月暗换。
二.残花细雨，满地的芳草——伤春惜别
关于“余”字，我的看法有两种。第一，是做剩下，残余解释。残花凋谢，零落成泥。可见词人伤春叹春之意。第二，在《尔雅·释天》中有曰：“三月为病，四月为余……”[4]余，是农历四月的别称。农历四月，已是入夏时分，便是暮春了。下文的“暮”即可指傍晚时分，也可指暮春时节。下片的“暮”既指送别时间是傍晚，又指现下里春色将尽。“乱生”、“余花”，暮春之景。
“满地”表现春草密集，上覆落花，显出伤春之情。“和烟雨”，夹杂着烟光细雨。雾霭朦朦，细雨霏霏，花残草深。烘托渲染出凄迷冷静，哀婉动人的氛围，令人可感送别之心境，伤感低沉。“满地和烟雨”也将词的空间扩大至茫茫一片烟雨迷蒙之中，词境顿时深远，而感伤之情也随之扩大，哀情遍野。梅尧臣有《苏幕遮》“满地残阳，翠色和烟老”与之有异曲同工之妙。自古伤春便会感时，因为春天是最美好的季节，春意阑珊之时，便预示着大好时光不在，自己白发将生未生，心中何不忧愁烦恼？春光已去，残花落地，只有春草越来越茂密，心中无限伤感，便觉时光易逝，春光难留，故人亦是难留。离情之上再添伤春之感，伤时之叹，情感的几次叠加，使内涵丰富，词情丰满。
三.长满王孙去时路的无数蔓草——怀人至远方
“又是离歌”，点出离别并非第一次了。“又是”体现词人无可奈何的心理，难舍之情，再次经历，心下的苦痛，化作一曲离歌，回荡在暮色里的长亭。此句细致刻画分别时的场景，或许词人太过不舍，故人离去后他便一直站在长亭里，痴痴凝望，直到傍晚。
“王孙去。萋萋无数，南北东西路。”此句化用《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”一句，是全词的高潮。萋萋，草茂盛。与“凄凄”音同，而“凄凄”也可用作“萋萋”。“凄凄无数”，抒不尽的惆怅哀叹，正如这茂密生长的春草，长满了东西南北的大路。令人想起李煜的《清平调》中“离恨恰如春草，更行更为远生。”前人解释“王孙”，常常忽视了《楚辞·招隐士》后面的呼唤“王孙归来兮！山中不可久留”。词人想必也想要呼唤故人归来，思念之情才随着野草的蔓延，跟随他至天涯地角。叠词的使用，描摹出春草的形貌，真实展现其姿态，纤细柔嫩，惹人怜惜。
这里已经没有了金谷，没有了残花烟雨，也没有日暮长亭。有的只是春草，密集繁多，单调的绿色充斥着画面，冷色调给人安静阴凉之感，衬托出词人心中的悲凉凄苦。草的特点之一就是多、密集，无穷无尽，正如绵绵不绝的离愁，分别时断肠，分别后念想，挥之不去，铲之不尽。薛砺若在《宋词通论》中说：“林逋的《点绛唇》为词中咏草的杰作，词境极冷绝凄楚，与欧阳修的《少年游》，梅尧臣的《苏幕遮》，都为咏春草的绝唱。”[5]
将离恨比作春草，体现无处不生，连接天涯这一特点的诗作还有许多。如唐彦谦的七绝“天北天南绕路边，托根无处不延绵。萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。”南唐冯延巳《南乡子》的“细雨湿流光，芳草年年与恨长”；《花间集》中韦庄的一句“独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路”李煜的《清平乐》“离恨恰如春草，更行更远还生”；秦观的《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。”
词人巧妙地用拟人手法，将抽象之情化为可见之实物，借景抒情，融情于景，将依依不舍，凄凄满怀的离愁别恨寄托在春草这个意向之中，不仅使自己的感情得到形象真切地体现，也赋予草这一自然界无情之物以拳拳深情。主体是咏春草，主题却是抒别离。这首咏物词，以春草喻离愁，恰如李后主以春水喻哀愁，都表现愁之深、广，连绵不绝。以春草这一实物来写离情别恨这样抽象情感，由物到人，生动形象地描摹出离愁这一主题。草这一意象的使用，也体现词人独特的生命体验和审美价值选择。词人用清丽淡雅的语言，生动形象的意象，创造出迷离凄婉的意境，表达了对友人离去的依依不舍，无限惆怅之情。意与象的巧妙结合，情与物的贴切表现，使这首词成为咏物抒情词的典范。
参考文献
[1]全唐诗.北京：中华书局，1960.
[2]陈子展.诗经直解.上海：复旦大学出版社，1983.
[3]唐瑛.草之吟.西华师范大学学报（哲社版），2004，（5）.
注 释
[1]杭州大学中文系《古文类选》编注组编.古文类选. 杭州：浙江人民出版社， 1981.11.第338页.
[2]李寅生著.中国古典诗文精品读本（上）.北京：国家行政学院出版社， 2013.03.
[3]黄钧，龙华，张铁燕等校.全唐诗 7.长沙：岳麓书社，1998.09.第160页.
[4]邹德文；李永芳编.国学经典.尔雅. 郑州：中州古籍出版社，2013.01.
[5]朱自清著.宋词通论.北京：中国三峡出版社，2010.06.
（作者介绍：辜上入，华中师范大学文学院的学生）