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摘要：伴随着社会性质和经济体制的改变，科技越来越发达，各种影视作品创作频发，动画越来越受人们的欢迎。在动画的创作中，分镜节奏设计是叙事、抒情以及塑造人物形象的关键，也是设计与实践关键，所以要把握好对于节奏理解，根据实际的情况以及设计者自身的观点来进行分镜设计，避免不利因素的影响，表现动画的主体和要表达的情感。
关键词：动画设计；分镜；节奏；运用
在动画的分镜设计中，节奏对于表现动画主题、展开剧情、塑造形象以及抒情都着重要的意义。通过分镜节奏，分析影响节奏变化的因素，如镜头长度、场景、运动以及处理，把握好分镜设计，升华动画故事主体，推动故事发展，传达人物情感，体现作者赋予故事的寓意。
一、动画分镜设计中节奏的产生
动画分镜的节奏设计是可以运用线条、明暗、色彩、笔触等绘画方法以及视觉处理来构建视觉上的节奏，从而表达设计者的思想，而导演也会运用这种视觉的节奏到动画创作中去，他通过动画的分镜创作出对客观的对象以及表现的主体表达审美感情镜头。视觉画面上的节奏就需要对视觉画面进行处理，从而创作出动画上视觉的语态，产生节奏，表达个性，因而动画分镜节奏的表现和运用表现在了节奏的形态上。视觉的特定语言有独特审美的要求，可用在分镜的画面中，做成体现艺术的基本元素。动画分镜的视觉创作是以造型为手段，结合形状、结构、比例、透视、质感以及线条等基本的要素，表现出物体的位置，同时导演还可以根据自身的审美观念以及感情，使创作表现出对要表现物体的高度概括，把客观的对象以及主体感情进行结合。
二、影响动画分镜中节奏的因素
（一）动画镜头长短的控制。因节奏体在日常的生活中的意义，形成了生活流程体系。而这一程体系有体现在时间安排上。在动画中也是需要节奏，一个好的镜头需要进行合理的安排，在遵守客观规律前提下，可以通过安排各个镜头的长短上的方法来控制镜头的节奏，如快慢。
（二）动画镜头景别。从上面所知镜头长短反映在了时间的节奏，但是在动画镜头的景别中镜头节奏就是通过一种宏观视觉的角度来反映。镜头的景别有着本身的变化特性以及搭配的顺序，影响着动画的节奏而使其发生变化，直接传达角色所要表现的情感和内容。所以镜头的景别决定主体在动画中所占的比例，直接对观众造成了一定的影响，对其进行心理的渗透，强调主体而生成一定视觉的冲击。
（三）动画镜头的运动。在动画里经常会出现一些运动的镜头，这种运动的镜头相对于静止的镜头，自身带有剧烈的节奏感，例如通过推拉摇移的运动手法来形成镜头运动速度的快慢感觉，通过上下左方变换手段或者角度旋转的方法形成不同视觉的感受。所以就算主体和场景一样，使动画镜头进行运动，会导致其位置发生多变化，因而形成多样而不同的韵律以及节奏。
（四）导演审美的观点。在动画镜头的设计中，导演审美的观念会对动画的分镜节奏产生一定的影响，特别是在具有民族气息的动画中，起到了一定衬托作用。在艺术的创作中审美意境是情和景互相交融和渗透，在发掘出一定的情感的同时也渗透了一定意境的场景，情景交融，形成一种独特而又崭新的意境，增加想象空间。导演在动画的创作过程中中，既能产生了独特的意境，又能融入一定的景，在场景中体现情感，在情感中表现场景，实现情和景交替反映，体现导演丰富想象力。
三、动画分镜中节奏产生的影响
（一）推动剧情的发展，突出所要表现的主题。动画镜头的节奏是动画形象的载体，是通过不同镜头相组合以及不断变化运动而产生的，不仅可以创造叙事的冲突，还可以推动剧情的发展，例如就叙事而言，剧本的整个构造是一个大矛盾冲突，但是又在这个大冲突中里有着各种小冲突，这样就将冲突汇聚到了形成了一条主矛盾冲突线，在这一主线的基础上通过起承转合的手法，布置故事内容上，形成一种快或者慢的节奏，所以节奏作为动画视觉语言表现的形式，推动剧情的发展，突出所要表现的主题。
（二）体现角色的心理情况。斯坦尼说过如果找对者角色的节奏，就能很自然地以及直接地变现角色的心里情况，可以抓好角色所要表达的感情，激发演员本身真正的感情。虽然节奏能够在影视的艺术中节表现人物的心理，也同样适用于动画的分镜中，镜头的节奏可以反映角色的心理以及情感，还可以体现角色的性格。
四、动画分镜画面节奏的运用
（一）开始分镜头上的表现。在动画分镜头的开始阶段，就将剧本分为了四段，再在四段中详进行细划，这样就有助于设计者把握好整体的设计思路，便于整理每个阶段以及其中每部分的疏密程度。并且要注意各个镜头的时间长短，要与前后镜头相搭配。还要充分了解每个镜头所要表达情感以及设计意义，这样便于控制好镜头时间长短以及整体宏观的节奏。
（二）展开故事上的表现。在故事的开端阶段，使用组接的方式来表达情感，例如将长镜头以及短镜头组接一起，表现一种宁静愉快的节奏。所以在这个阶段中，设计者可以运用推拉摇移四种变换方式来表现镜头的运动感，摄影机的运动也能使静止镜头画面产生动态感，在使画面具有动态感的同时又使动态对象产生一定的运动变化；拉镜头是由“点”到“面”转换过程，比较注重表现周围场景；推和拉镜头都是表现场景纵深感，其中推镜头是也跟拉镜头一样的转换过程，但是人的注意力是从通过镜头引到特定的部位，重点体现节奏的重音，强调所要表达人物的动作或者某一角色。
（三）动画分镜上的表现。在这个阶段中，使用画面的形式来叙事，其中的因果关系以及和时间的顺序是组成镜头节奏重要的元素。在现实中设计者经常使用具有传统文化的视觉语言，而在传统的艺术中就注重虚实相生和显隐结合，讲究自然、含蓄、隽永以及凝练，这即是我国传统艺术的追求境界，又是美学思想的核心，在很多的动画中得到了充分表现，例如在一些动画中将散点的透视方法运用到动画的银幕中；在其剧情发展中，使用章回小说方式，体现剧情中的场景以及感情；在镜头组合上，运用虚实结合的手法，描写俯视以及大场景，对近景进行细致的描述，吸引观众目光。
（四）动画分镜语言中表现。在动画的分镜语言中，节奏的产生是要根据镜头时间的长度不同而衔接起来，人们通过镜头节奏对动画镜头产生一定视觉认知，例如出快慢以及远近等不同感觉。并且镜头还可以从不同角度进行拍摄，从而产生各种不同变化的镜头运动，再进过剪辑而成一个较完整的镜头，但是不同节奏给人感觉不一样，例如快节奏就给人一种较强的视觉冲击力，使人会产生一种紧张的感觉；慢镜头就会给人一种减缓的视觉节奏感，使人产生一种较放松的感觉。
（五）全景的表现。在动画分镜节奏中全景有着很强的变现形式，具有强调镜头抒情以及写意的作用，在全景节奏中比较注意表达环境，主要以景为中心，人物为辅，注重画面的绘画感。像一些抒情的镜头，全景就占到了一大半的数量，成为中心的场景，体现出画面大的空间以及缓慢的叙事节奏，抒情效果较强，而叙事的效果较弱。但是对于近景的变现则之相反，以人物为中心，场景为辅，叙事效果较强，而抒情效果较弱。
（六）时间结构的表现。因分镜画面不同构图方式相结合，而导致了不同的时间结构，就产生了不同节奏的变化，例如占了大比重视觉镜头，会产生一种强烈视觉的效果，形成一种较紧张的感觉；而相似视觉镜头，会产生平稳和流畅视觉效果，形成一种舒缓的感觉。
结束语：
总之，在动画分镜设计中，应该充分了解节奏，认识到节奏的重要性，对于节奏的产生、影响节奏变化的因素、节奏的表现形式都要通过分析，对其有一定的理解，才能设计好分镜，构建节奏，表现动画情感、设计者思想以及导演的审美观。（作者单位：武汉职业技术学院）
参考文献：
[1]李莘.谈动画分镜设计中对节奏的运用[J].艺术教育，2012，01：92-93.
[2]赵锐.动画片分镜的应用研究[D].哈尔滨师范大学，2013.
[3]房文婷.动画分镜中的节奏运用[J].科技视界，2013，31：385.
关键词：动画设计；分镜；节奏；运用
在动画的分镜设计中，节奏对于表现动画主题、展开剧情、塑造形象以及抒情都着重要的意义。通过分镜节奏，分析影响节奏变化的因素，如镜头长度、场景、运动以及处理，把握好分镜设计，升华动画故事主体，推动故事发展，传达人物情感，体现作者赋予故事的寓意。
一、动画分镜设计中节奏的产生
动画分镜的节奏设计是可以运用线条、明暗、色彩、笔触等绘画方法以及视觉处理来构建视觉上的节奏，从而表达设计者的思想，而导演也会运用这种视觉的节奏到动画创作中去，他通过动画的分镜创作出对客观的对象以及表现的主体表达审美感情镜头。视觉画面上的节奏就需要对视觉画面进行处理，从而创作出动画上视觉的语态，产生节奏，表达个性，因而动画分镜节奏的表现和运用表现在了节奏的形态上。视觉的特定语言有独特审美的要求，可用在分镜的画面中，做成体现艺术的基本元素。动画分镜的视觉创作是以造型为手段，结合形状、结构、比例、透视、质感以及线条等基本的要素，表现出物体的位置，同时导演还可以根据自身的审美观念以及感情，使创作表现出对要表现物体的高度概括，把客观的对象以及主体感情进行结合。
二、影响动画分镜中节奏的因素
（一）动画镜头长短的控制。因节奏体在日常的生活中的意义，形成了生活流程体系。而这一程体系有体现在时间安排上。在动画中也是需要节奏，一个好的镜头需要进行合理的安排，在遵守客观规律前提下，可以通过安排各个镜头的长短上的方法来控制镜头的节奏，如快慢。
（二）动画镜头景别。从上面所知镜头长短反映在了时间的节奏，但是在动画镜头的景别中镜头节奏就是通过一种宏观视觉的角度来反映。镜头的景别有着本身的变化特性以及搭配的顺序，影响着动画的节奏而使其发生变化，直接传达角色所要表现的情感和内容。所以镜头的景别决定主体在动画中所占的比例，直接对观众造成了一定的影响，对其进行心理的渗透，强调主体而生成一定视觉的冲击。
（三）动画镜头的运动。在动画里经常会出现一些运动的镜头，这种运动的镜头相对于静止的镜头，自身带有剧烈的节奏感，例如通过推拉摇移的运动手法来形成镜头运动速度的快慢感觉，通过上下左方变换手段或者角度旋转的方法形成不同视觉的感受。所以就算主体和场景一样，使动画镜头进行运动，会导致其位置发生多变化，因而形成多样而不同的韵律以及节奏。
（四）导演审美的观点。在动画镜头的设计中，导演审美的观念会对动画的分镜节奏产生一定的影响，特别是在具有民族气息的动画中，起到了一定衬托作用。在艺术的创作中审美意境是情和景互相交融和渗透，在发掘出一定的情感的同时也渗透了一定意境的场景，情景交融，形成一种独特而又崭新的意境，增加想象空间。导演在动画的创作过程中中，既能产生了独特的意境，又能融入一定的景，在场景中体现情感，在情感中表现场景，实现情和景交替反映，体现导演丰富想象力。
三、动画分镜中节奏产生的影响
（一）推动剧情的发展，突出所要表现的主题。动画镜头的节奏是动画形象的载体，是通过不同镜头相组合以及不断变化运动而产生的，不仅可以创造叙事的冲突，还可以推动剧情的发展，例如就叙事而言，剧本的整个构造是一个大矛盾冲突，但是又在这个大冲突中里有着各种小冲突，这样就将冲突汇聚到了形成了一条主矛盾冲突线，在这一主线的基础上通过起承转合的手法，布置故事内容上，形成一种快或者慢的节奏，所以节奏作为动画视觉语言表现的形式，推动剧情的发展，突出所要表现的主题。
（二）体现角色的心理情况。斯坦尼说过如果找对者角色的节奏，就能很自然地以及直接地变现角色的心里情况，可以抓好角色所要表达的感情，激发演员本身真正的感情。虽然节奏能够在影视的艺术中节表现人物的心理，也同样适用于动画的分镜中，镜头的节奏可以反映角色的心理以及情感，还可以体现角色的性格。
四、动画分镜画面节奏的运用
（一）开始分镜头上的表现。在动画分镜头的开始阶段，就将剧本分为了四段，再在四段中详进行细划，这样就有助于设计者把握好整体的设计思路，便于整理每个阶段以及其中每部分的疏密程度。并且要注意各个镜头的时间长短，要与前后镜头相搭配。还要充分了解每个镜头所要表达情感以及设计意义，这样便于控制好镜头时间长短以及整体宏观的节奏。
（二）展开故事上的表现。在故事的开端阶段，使用组接的方式来表达情感，例如将长镜头以及短镜头组接一起，表现一种宁静愉快的节奏。所以在这个阶段中，设计者可以运用推拉摇移四种变换方式来表现镜头的运动感，摄影机的运动也能使静止镜头画面产生动态感，在使画面具有动态感的同时又使动态对象产生一定的运动变化；拉镜头是由“点”到“面”转换过程，比较注重表现周围场景；推和拉镜头都是表现场景纵深感，其中推镜头是也跟拉镜头一样的转换过程，但是人的注意力是从通过镜头引到特定的部位，重点体现节奏的重音，强调所要表达人物的动作或者某一角色。
（三）动画分镜上的表现。在这个阶段中，使用画面的形式来叙事，其中的因果关系以及和时间的顺序是组成镜头节奏重要的元素。在现实中设计者经常使用具有传统文化的视觉语言，而在传统的艺术中就注重虚实相生和显隐结合，讲究自然、含蓄、隽永以及凝练，这即是我国传统艺术的追求境界，又是美学思想的核心，在很多的动画中得到了充分表现，例如在一些动画中将散点的透视方法运用到动画的银幕中；在其剧情发展中，使用章回小说方式，体现剧情中的场景以及感情；在镜头组合上，运用虚实结合的手法，描写俯视以及大场景，对近景进行细致的描述，吸引观众目光。
（四）动画分镜语言中表现。在动画的分镜语言中，节奏的产生是要根据镜头时间的长度不同而衔接起来，人们通过镜头节奏对动画镜头产生一定视觉认知，例如出快慢以及远近等不同感觉。并且镜头还可以从不同角度进行拍摄，从而产生各种不同变化的镜头运动，再进过剪辑而成一个较完整的镜头，但是不同节奏给人感觉不一样，例如快节奏就给人一种较强的视觉冲击力，使人会产生一种紧张的感觉；慢镜头就会给人一种减缓的视觉节奏感，使人产生一种较放松的感觉。
（五）全景的表现。在动画分镜节奏中全景有着很强的变现形式，具有强调镜头抒情以及写意的作用，在全景节奏中比较注意表达环境，主要以景为中心，人物为辅，注重画面的绘画感。像一些抒情的镜头，全景就占到了一大半的数量，成为中心的场景，体现出画面大的空间以及缓慢的叙事节奏，抒情效果较强，而叙事的效果较弱。但是对于近景的变现则之相反，以人物为中心，场景为辅，叙事效果较强，而抒情效果较弱。
（六）时间结构的表现。因分镜画面不同构图方式相结合，而导致了不同的时间结构，就产生了不同节奏的变化，例如占了大比重视觉镜头，会产生一种强烈视觉的效果，形成一种较紧张的感觉；而相似视觉镜头，会产生平稳和流畅视觉效果，形成一种舒缓的感觉。
结束语：
总之，在动画分镜设计中，应该充分了解节奏，认识到节奏的重要性，对于节奏的产生、影响节奏变化的因素、节奏的表现形式都要通过分析，对其有一定的理解，才能设计好分镜，构建节奏，表现动画情感、设计者思想以及导演的审美观。（作者单位：武汉职业技术学院）
参考文献：
[1]李莘.谈动画分镜设计中对节奏的运用[J].艺术教育，2012，01：92-93.
[2]赵锐.动画片分镜的应用研究[D].哈尔滨师范大学，2013.
[3]房文婷.动画分镜中的节奏运用[J].科技视界，2013，31：385.