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摘 要：倘若说有一个人他将男女关系解析得如病历般分明透彻，那这个人除日本情爱大师渡边淳一外还有谁呢？弃医从文的他用医者独具的慧眼审视两性本质并以细腻的笔触着墨纸上，《一片雪》《失乐园》《女优》等皆为他不朽的情爱之作。他的作品多以婚外恋描写为重点，对此不少人表示不解，渡边纠正说：“我写的不仅仅是婚外恋的问题，我关心的是爱的转变。”在他看来婚外恋“是一种纯洁的爱情”。在此，笔者将浅析渡边淳一的婚恋观。
关键词：渡边淳一；爱；婚姻
作者简介：王彩凤（1991.8-），女，满族，辽宁大学外国语学院级研究生在读、研究方向为日语语言与文化。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-14-0-01
一、没有永恒的爱
世人所向往的爱情正如诗中所咏：“山无棱，天地合，才敢与君绝。”这种恋爱观也与我们所接受的道德教育相符合。在两性关系中人们渴求恒久唯一，感情发生变化的那一方会被视为背叛者，但其实一成不变的东西是不存在的，变化才是唯一的不变。随着时空流转两性之爱也在不停地发生着变化。渡边的理性之处便在于他看得到“爱的转变”，也是这份理性使得他的作品多了一份感伤，小说中的男女主人公哪怕违背伦理道德，哪怕走向灭亡也要共浴爱河，这种为爱而死的勇气实在震撼人心，而他们却没有勇气重组家庭堂堂正正地在一起，因为渡边笔下的他们深谙爱并不是永恒的，激情与奔放才是爱的保鲜膜，家庭生活归根结底追求的是平淡，柴米油盐诸如此类固然细琐无味却是无法摆脱的，日复一日年复一年，大多数的婚姻生活到最后更像是一潭桎梏的死水，已再也荡不起任何涟漪。
电影《手机小说家的爱情》中提到“爱就是身体”，意为一个人对爱的理解源于他的亲身感受，爱对每个人来说都是必需品，可有的人终其一生也没明白爱的真谛，有的人虽隐约有些感触却无法用语言传达，在爱的问题上可以说渡边是具有发言权的，他是真正体验过爱并将这种实感以文字浓墨重彩地描绘了出来。渡边在上高二的时候结识了自己的初恋纯子，他沉沦在她清澈的眼眸中无法自拔，两人一起度过了一段快乐的时光，然而当纯子在他高三时投水自杀后，他发现除自己外纯子还有5个男友，自己并不是纯子的唯一。两性之间并不存在永久的爱，一个人可能在一个时间段内爱着你也可能在另外一个时间段又爱上了他，人们不应妄加评判移情别恋是正确还是错误，因为这本身就是无法评判的，这就是爱的本质面貌，爱，就是不断变化的。想必当时尚年少的渡边心中就已对与纯子的这段恋情有所感悟只是还不知该如何书写，而当多年后一代文学大师坦然地对人们说：“持之以恒和一成不变的爱并不见得就是一件好的或正确的事情，事物以及两性之间的关系、心理，对爱的理解都在不断变化之中。”他对爱的理解也终于找到恰如其分地表达了。
二、真爱存于婚外
不管是在采访中抑或是在作品中，渡边淳一曾多次表露出对日本现有婚姻制度的不满，在他看来结婚是很愚蠢的一件事，真爱是无法在婚姻体制中存活的，“真正的爱只存在于不伦中，只存在于不被社会承认的不道德的关系中”（此处“不伦”为婚外恋之意），正因如此在渡边的文学世界中，已婚男女的婚外情成了描绘的侧重点，他以锐利的眼光洞察出了各色男女在追求爱欲与社会伦理之间进退两难的状态，用浓重的笔墨塑造出形形种种抛开虚伪压抑，用生命无法承受之重换取真情挚爱的人物形象，如《失乐园》中的久木和凛子、《爱的流放地》中的菊治和冬香、再如《女优》中的抱月和须磨子……婚姻就仿佛是块幸福“绊脚石”，不仅无法使爱恋升温，反而会迫使原本只属于两个人的情感天地大门敞开，双方的家人都不肯舍弃踏入一步、横加干涉的机会，到头来简单的两情相悦只能沦为两个家庭之间的“剪不断，理还乱”，爱应该只是两个人的事，而不是两个家庭的事。
生活中有许多夫妻在外人看来郎才女貌美满幸福，实则他们早已成为在貌似稳定的家庭关系下貌合神离的一对男女，温柔贤淑的是妻子、彬彬有礼的是丈夫，两个人都没有任何错误，而是因为婚姻本身就存在着这样的危险，是难以保持爱情纯度的一种形式。“被大家所公认的爱不是爱。那中间已经没有了胸口揪紧的紧张感和反抗感。拖拖拉拉地只是变成一种习惯，只是互相适应了的爱。”而激情四溢的婚外恋却为在婚姻中落寞的男女提供了特别的体验，《女优》中讲述了这样一个颇具趣味的片段：须磨子如厕时忘记了带手纸，便不加避讳地在厕所里撒娇似地喊抱月给她送纸，抱月竟也兴冲冲地拿着纸跑过去递给她。平时一脸严肃的抱月老师，如今这般殷勤露骨地讨好婚外情人，剧团里的人无不唏嘘侧目。但或许这才是卸下伪装后最真实的抱月也说不定呢？只是这样浓情蜜意的举动对着家中贤妻是无论如何也做不来也不愿做的吧，他在给须磨子的信中也坦言对妻子无法忍受并有离婚的打算。
作为日本的“情爱大师”渡边淳一可谓当之无愧，他这一生都在爱的海洋里探索遨游，他以冷峻的观察力捕捉着人的爱欲和现实之间的矛盾，关于爱情与婚姻他有着自己独到的见解，认为没有永恒的爱且违背世俗的婚外恋是真正的纯爱。对于他的这种看法持批判态度的人不在少数，也有的人觉得这恰恰说出了自己的心声，而笔者认为作家因其所创作品而成为作家，反过来作品也在一定程度上反映了作家的生活和心理状态，渡边的小说是以他的经历为蓝本加之必要的文学重构凝结而成，可以说他算是一个“私小说家”，作品所反映出来的只是他个人对爱的感悟，他并没有对大众做出婚内出轨、移情别恋的不良导向，仅仅是在描写真实的两性世界而已。
参考文献：
[1]渡边淳一.白色猎人.马红月，刘宗和译.上海：文汇出版社.2008.
[2]渡边淳一.女优.帅松生译.九州出版社.2014.
关键词：渡边淳一；爱；婚姻
作者简介：王彩凤（1991.8-），女，满族，辽宁大学外国语学院级研究生在读、研究方向为日语语言与文化。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-14-0-01
一、没有永恒的爱
世人所向往的爱情正如诗中所咏：“山无棱，天地合，才敢与君绝。”这种恋爱观也与我们所接受的道德教育相符合。在两性关系中人们渴求恒久唯一，感情发生变化的那一方会被视为背叛者，但其实一成不变的东西是不存在的，变化才是唯一的不变。随着时空流转两性之爱也在不停地发生着变化。渡边的理性之处便在于他看得到“爱的转变”，也是这份理性使得他的作品多了一份感伤，小说中的男女主人公哪怕违背伦理道德，哪怕走向灭亡也要共浴爱河，这种为爱而死的勇气实在震撼人心，而他们却没有勇气重组家庭堂堂正正地在一起，因为渡边笔下的他们深谙爱并不是永恒的，激情与奔放才是爱的保鲜膜，家庭生活归根结底追求的是平淡，柴米油盐诸如此类固然细琐无味却是无法摆脱的，日复一日年复一年，大多数的婚姻生活到最后更像是一潭桎梏的死水，已再也荡不起任何涟漪。
电影《手机小说家的爱情》中提到“爱就是身体”，意为一个人对爱的理解源于他的亲身感受，爱对每个人来说都是必需品，可有的人终其一生也没明白爱的真谛，有的人虽隐约有些感触却无法用语言传达，在爱的问题上可以说渡边是具有发言权的，他是真正体验过爱并将这种实感以文字浓墨重彩地描绘了出来。渡边在上高二的时候结识了自己的初恋纯子，他沉沦在她清澈的眼眸中无法自拔，两人一起度过了一段快乐的时光，然而当纯子在他高三时投水自杀后，他发现除自己外纯子还有5个男友，自己并不是纯子的唯一。两性之间并不存在永久的爱，一个人可能在一个时间段内爱着你也可能在另外一个时间段又爱上了他，人们不应妄加评判移情别恋是正确还是错误，因为这本身就是无法评判的，这就是爱的本质面貌，爱，就是不断变化的。想必当时尚年少的渡边心中就已对与纯子的这段恋情有所感悟只是还不知该如何书写，而当多年后一代文学大师坦然地对人们说：“持之以恒和一成不变的爱并不见得就是一件好的或正确的事情，事物以及两性之间的关系、心理，对爱的理解都在不断变化之中。”他对爱的理解也终于找到恰如其分地表达了。
二、真爱存于婚外
不管是在采访中抑或是在作品中，渡边淳一曾多次表露出对日本现有婚姻制度的不满，在他看来结婚是很愚蠢的一件事，真爱是无法在婚姻体制中存活的，“真正的爱只存在于不伦中，只存在于不被社会承认的不道德的关系中”（此处“不伦”为婚外恋之意），正因如此在渡边的文学世界中，已婚男女的婚外情成了描绘的侧重点，他以锐利的眼光洞察出了各色男女在追求爱欲与社会伦理之间进退两难的状态，用浓重的笔墨塑造出形形种种抛开虚伪压抑，用生命无法承受之重换取真情挚爱的人物形象，如《失乐园》中的久木和凛子、《爱的流放地》中的菊治和冬香、再如《女优》中的抱月和须磨子……婚姻就仿佛是块幸福“绊脚石”，不仅无法使爱恋升温，反而会迫使原本只属于两个人的情感天地大门敞开，双方的家人都不肯舍弃踏入一步、横加干涉的机会，到头来简单的两情相悦只能沦为两个家庭之间的“剪不断，理还乱”，爱应该只是两个人的事，而不是两个家庭的事。
生活中有许多夫妻在外人看来郎才女貌美满幸福，实则他们早已成为在貌似稳定的家庭关系下貌合神离的一对男女，温柔贤淑的是妻子、彬彬有礼的是丈夫，两个人都没有任何错误，而是因为婚姻本身就存在着这样的危险，是难以保持爱情纯度的一种形式。“被大家所公认的爱不是爱。那中间已经没有了胸口揪紧的紧张感和反抗感。拖拖拉拉地只是变成一种习惯，只是互相适应了的爱。”而激情四溢的婚外恋却为在婚姻中落寞的男女提供了特别的体验，《女优》中讲述了这样一个颇具趣味的片段：须磨子如厕时忘记了带手纸，便不加避讳地在厕所里撒娇似地喊抱月给她送纸，抱月竟也兴冲冲地拿着纸跑过去递给她。平时一脸严肃的抱月老师，如今这般殷勤露骨地讨好婚外情人，剧团里的人无不唏嘘侧目。但或许这才是卸下伪装后最真实的抱月也说不定呢？只是这样浓情蜜意的举动对着家中贤妻是无论如何也做不来也不愿做的吧，他在给须磨子的信中也坦言对妻子无法忍受并有离婚的打算。
作为日本的“情爱大师”渡边淳一可谓当之无愧，他这一生都在爱的海洋里探索遨游，他以冷峻的观察力捕捉着人的爱欲和现实之间的矛盾，关于爱情与婚姻他有着自己独到的见解，认为没有永恒的爱且违背世俗的婚外恋是真正的纯爱。对于他的这种看法持批判态度的人不在少数，也有的人觉得这恰恰说出了自己的心声，而笔者认为作家因其所创作品而成为作家，反过来作品也在一定程度上反映了作家的生活和心理状态，渡边的小说是以他的经历为蓝本加之必要的文学重构凝结而成，可以说他算是一个“私小说家”，作品所反映出来的只是他个人对爱的感悟，他并没有对大众做出婚内出轨、移情别恋的不良导向，仅仅是在描写真实的两性世界而已。
参考文献：
[1]渡边淳一.白色猎人.马红月，刘宗和译.上海：文汇出版社.2008.
[2]渡边淳一.女优.帅松生译.九州出版社.2014.