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摘 要：科学小品是一种用文学笔调介绍科学知识的说明文。一篇优秀的科学小品，不仅能增长我们的科学知识，而且在写作上乃至科学的思想方法、科学的人生观和方法论等方面都可给与启示。
关键词：法布尔；昆虫；科学小品
我们知道，科学与文学是一对孪生兄弟，同出一源，又各有侧重。科学是为探求多种事物（自然、社会、思维等）的规律，包括成因、结果及应用，它诉诸理智，注重逻辑；文学是以语言文字为工具，形象化地反映客观现实的艺术，需要真情实感。只有二者恰当地结合，才能动人心魄，给人以真知灼识。可以说，法国的昆虫学家法布尔的《意大利蟋蟀》就是这样一篇上乘之作。下面对该文作一简单分析，以领略作者的写作魅力。
一、饱满的热情是他写作的基础和成功的前提
“感人心者，莫先乎情”，法布尔对昆虫是情有独钟，始终抱着和蔼的态度和喜爱的心情。在该文中，他首先运用拟人化的手法，赋予了“蟋蟀”人的性格，昵称“蟋蟀”为“交响乐演奏家”、“音乐家”。文章首先就说：“春天，在太阳当空的时间里，有交响乐演奏家乡野蟋蟀献艺；夏天，……大显身手的交响乐演奏家是意大利蟋蟀。……两位音乐家把一年最好的时光平分了。……”显然，作者用拟人化手法的目的，是要为读者营造一种新颖的感觉和亲切的气氛，使读者在轻松有趣的阅读中获得一定的科学知识，同时，作者又借此去自如地结合不同的文字表达手法，使赋予了“人格”的意大利蟋蟀特征更形象鲜明，以便读者对它了解得更清楚明白。如在介绍“蟋蟀”的体态特征时这样写道：“意大利蟋蟀与蟋蟀科昆虫的某些特征不大一致，这表现在它的胀袋不是黑色的，它的体型不那么粗笨。……周身穿戴几乎都是白色的；这与它夜间活动的习惯相符。”这里用了“胀袋”、“穿戴”、“体型”一类描写人物时用的词语，说明蟋蟀的某些特征，给读者留下了十分深刻的印象，很容易使读者区别开“乡野蟋蟀”与“意大利蟋蟀”，一个是黑褐色的，一个是白色的；一个生活在春季的白天，一个生活在夏季的夜晚。
哦！真难以置信，一位昆虫学家、科学家竟然把“蟋蟀”鸣叫的夏夜写得如此美妙动人，他若对昆虫不怀有诗人般的饱满热情，又怎能描绘出这般夜景。读到这里，笔者也像融进了那“优美清亮”的“乐声”中。难怪我国著名科普作家高士其说过：“在科学中处处都有生活的踪影，也处处都有诗。”[3]法布尔就是通过文艺的手段发掘“科学”中的诗意，把“科学”诗意化，并产生了感人的效果。值得肯定的是，他对“蟋蟀”的描述没有丝毫虚伪和做作，这是他的作品的难能可贵之处。
二、运用多种修辞手法，增强了文章的鲜明性和生动性
科学小品是以宣传科学知识为目的的，文章的内容必须经得起科学的推敲，但既是科学小品就不能像教科书或辞书那样纯理性的阐述事物。法布尔为了既准确又生动地介绍意大利蟋蟀，在文中运用了多种修辞手法，积极调动语言因素，使语言形式尽量恰切完美，不但没有“侵害”有关蟋蟀的真实性，而且更烘托了“蟋蟀”的特点，获得了对“蟋蟀”介绍的最佳效果。
除修辞手法多样外，在遣词造句上也有其独到之处，如：“……即使把它轻轻捏在指尖，人们也担心会挤破。”和：“……摩擦点时而是粗糙的胼胝（老茧——笔者注），时而是四条平滑的放射状翅脉中的某一条。”这两个复句前者是以“即使……也”作关联词的假设关系的偏正复句，来描写“意大利蟋蟀”“纤弱”的体格；后者是以“时而……时而”作关联词的并列关系的联合复句，描写“蟋蟀”鸣叫时的状态。这样写增加了叙述语言的生动性和亲切感，调动起读者的视觉、听觉、感觉，使读者更真切地感受到“眼前蟋蟀”的特征。
还应强调一点，运用比喻的手法写科普小品，最能触发读者的联想，而联想则是发生想象的前奏。启迪读者的想象力，正是科学小品在思想领域应发挥的主要作用。可以说，读《意大利蟋蟀》在引起兴趣、开阔眼界的同时，一定会给人留下许多遐想……。
三、巧妙的写作技法，形成他独具的写作风格
介绍意大利蟋蟀的身体组织及其习性特征，是该文的主要内容，也是一个十分复杂的问题。为了准确而清楚地说明它，作者在文章的布局安排上，匠心独运，采用了巧妙的写作技法，把“蟋蟀”的身体与鸣叫时的状态等复杂的问题，写得有声有色，条理分明。如文中写道：“这苍白蟋蟀的习俗很神秘，谁也说不准耳边听到的小夜曲，究竟是从哪儿传出来的。”接着有长达八个自然段的篇幅，对“蟋蟀”的身体构造作了仔细地介绍，同时还说明其身体某一部件在它鸣叫时的动作姿态和作用。如文中写道：
“两片鞘翅……均可以整体颤动。……右翅在上，左翅重叠在它下面。右鞘翅内侧，在靠近翅根的地方，有一块胼胝硬肉。……是嵌在若干细褶纹之间的。……虫鸣大作之际，两只鞘翅始终高高抬起……两只琴弓，一只在上，一只在下，斜向铰动摩擦，于是支展开的两个膜片产生了发声振荡。”
意大利蟋蟀的构造太复杂了。若不是作者在“蟋蟀”动态下，作长时间的细心观察，潜心研究，而且用交替的写法，美妙易懂的语言表述出来，我们岂会知道意大利蟋蟀的构造是这样精密而復杂呢。
笔者不禁要为法布尔喝采，并向他致敬，正是他经过认真观察，发现问题，提出问题，造成悬念，又逐层委婉地叙述给我们，我们才会了解到罕为人知的意大利蟋蟀“神秘”的“習俗”和它这种“神秘习俗”的秉性，是由它复杂而精致的身体组织造就的这个庞杂的生物现象。应该说，这就是该文组织材料上的取胜之处。
毋庸置疑，我们必须肯定，作为昆虫学家的法布尔，他成功地运用了艺术的表达手法，深入浅出、形象逼真的描写，出神入化、生动有趣地介绍了意大利蟋蟀自身的特性。这就是法布尔的写作特点。
参考文献：
[1]王慧、崔淑贞.动物学[M].北京： 中国农业大学出版社， 2006.6
[2]夏征农.辞海（缩印本）[Z].上海：上海辞书出版社， 1999.4
[3]高士其.高士其科普创作选集[M]. 北京： 科学普及出版社， 1984.10
[4]徐慕云.中国戏剧史[M]. 上海： 上海古籍出版社，2008.5
[5]法布尔.昆虫记[M]. 广东： 花城出版社，2001.1
作者简介：
杜媛（1967～），女，山东省招远县人，兰州城市建设学校讲师。
关键词：法布尔；昆虫；科学小品
我们知道，科学与文学是一对孪生兄弟，同出一源，又各有侧重。科学是为探求多种事物（自然、社会、思维等）的规律，包括成因、结果及应用，它诉诸理智，注重逻辑；文学是以语言文字为工具，形象化地反映客观现实的艺术，需要真情实感。只有二者恰当地结合，才能动人心魄，给人以真知灼识。可以说，法国的昆虫学家法布尔的《意大利蟋蟀》就是这样一篇上乘之作。下面对该文作一简单分析，以领略作者的写作魅力。
一、饱满的热情是他写作的基础和成功的前提
“感人心者，莫先乎情”，法布尔对昆虫是情有独钟，始终抱着和蔼的态度和喜爱的心情。在该文中，他首先运用拟人化的手法，赋予了“蟋蟀”人的性格，昵称“蟋蟀”为“交响乐演奏家”、“音乐家”。文章首先就说：“春天，在太阳当空的时间里，有交响乐演奏家乡野蟋蟀献艺；夏天，……大显身手的交响乐演奏家是意大利蟋蟀。……两位音乐家把一年最好的时光平分了。……”显然，作者用拟人化手法的目的，是要为读者营造一种新颖的感觉和亲切的气氛，使读者在轻松有趣的阅读中获得一定的科学知识，同时，作者又借此去自如地结合不同的文字表达手法，使赋予了“人格”的意大利蟋蟀特征更形象鲜明，以便读者对它了解得更清楚明白。如在介绍“蟋蟀”的体态特征时这样写道：“意大利蟋蟀与蟋蟀科昆虫的某些特征不大一致，这表现在它的胀袋不是黑色的，它的体型不那么粗笨。……周身穿戴几乎都是白色的；这与它夜间活动的习惯相符。”这里用了“胀袋”、“穿戴”、“体型”一类描写人物时用的词语，说明蟋蟀的某些特征，给读者留下了十分深刻的印象，很容易使读者区别开“乡野蟋蟀”与“意大利蟋蟀”，一个是黑褐色的，一个是白色的；一个生活在春季的白天，一个生活在夏季的夜晚。
哦！真难以置信，一位昆虫学家、科学家竟然把“蟋蟀”鸣叫的夏夜写得如此美妙动人，他若对昆虫不怀有诗人般的饱满热情，又怎能描绘出这般夜景。读到这里，笔者也像融进了那“优美清亮”的“乐声”中。难怪我国著名科普作家高士其说过：“在科学中处处都有生活的踪影，也处处都有诗。”[3]法布尔就是通过文艺的手段发掘“科学”中的诗意，把“科学”诗意化，并产生了感人的效果。值得肯定的是，他对“蟋蟀”的描述没有丝毫虚伪和做作，这是他的作品的难能可贵之处。
二、运用多种修辞手法，增强了文章的鲜明性和生动性
科学小品是以宣传科学知识为目的的，文章的内容必须经得起科学的推敲，但既是科学小品就不能像教科书或辞书那样纯理性的阐述事物。法布尔为了既准确又生动地介绍意大利蟋蟀，在文中运用了多种修辞手法，积极调动语言因素，使语言形式尽量恰切完美，不但没有“侵害”有关蟋蟀的真实性，而且更烘托了“蟋蟀”的特点，获得了对“蟋蟀”介绍的最佳效果。
除修辞手法多样外，在遣词造句上也有其独到之处，如：“……即使把它轻轻捏在指尖，人们也担心会挤破。”和：“……摩擦点时而是粗糙的胼胝（老茧——笔者注），时而是四条平滑的放射状翅脉中的某一条。”这两个复句前者是以“即使……也”作关联词的假设关系的偏正复句，来描写“意大利蟋蟀”“纤弱”的体格；后者是以“时而……时而”作关联词的并列关系的联合复句，描写“蟋蟀”鸣叫时的状态。这样写增加了叙述语言的生动性和亲切感，调动起读者的视觉、听觉、感觉，使读者更真切地感受到“眼前蟋蟀”的特征。
还应强调一点，运用比喻的手法写科普小品，最能触发读者的联想，而联想则是发生想象的前奏。启迪读者的想象力，正是科学小品在思想领域应发挥的主要作用。可以说，读《意大利蟋蟀》在引起兴趣、开阔眼界的同时，一定会给人留下许多遐想……。
三、巧妙的写作技法，形成他独具的写作风格
介绍意大利蟋蟀的身体组织及其习性特征，是该文的主要内容，也是一个十分复杂的问题。为了准确而清楚地说明它，作者在文章的布局安排上，匠心独运，采用了巧妙的写作技法，把“蟋蟀”的身体与鸣叫时的状态等复杂的问题，写得有声有色，条理分明。如文中写道：“这苍白蟋蟀的习俗很神秘，谁也说不准耳边听到的小夜曲，究竟是从哪儿传出来的。”接着有长达八个自然段的篇幅，对“蟋蟀”的身体构造作了仔细地介绍，同时还说明其身体某一部件在它鸣叫时的动作姿态和作用。如文中写道：
“两片鞘翅……均可以整体颤动。……右翅在上，左翅重叠在它下面。右鞘翅内侧，在靠近翅根的地方，有一块胼胝硬肉。……是嵌在若干细褶纹之间的。……虫鸣大作之际，两只鞘翅始终高高抬起……两只琴弓，一只在上，一只在下，斜向铰动摩擦，于是支展开的两个膜片产生了发声振荡。”
意大利蟋蟀的构造太复杂了。若不是作者在“蟋蟀”动态下，作长时间的细心观察，潜心研究，而且用交替的写法，美妙易懂的语言表述出来，我们岂会知道意大利蟋蟀的构造是这样精密而復杂呢。
笔者不禁要为法布尔喝采，并向他致敬，正是他经过认真观察，发现问题，提出问题，造成悬念，又逐层委婉地叙述给我们，我们才会了解到罕为人知的意大利蟋蟀“神秘”的“習俗”和它这种“神秘习俗”的秉性，是由它复杂而精致的身体组织造就的这个庞杂的生物现象。应该说，这就是该文组织材料上的取胜之处。
毋庸置疑，我们必须肯定，作为昆虫学家的法布尔，他成功地运用了艺术的表达手法，深入浅出、形象逼真的描写，出神入化、生动有趣地介绍了意大利蟋蟀自身的特性。这就是法布尔的写作特点。
参考文献：
[1]王慧、崔淑贞.动物学[M].北京： 中国农业大学出版社， 2006.6
[2]夏征农.辞海（缩印本）[Z].上海：上海辞书出版社， 1999.4
[3]高士其.高士其科普创作选集[M]. 北京： 科学普及出版社， 1984.10
[4]徐慕云.中国戏剧史[M]. 上海： 上海古籍出版社，2008.5
[5]法布尔.昆虫记[M]. 广东： 花城出版社，2001.1
作者简介：
杜媛（1967～），女，山东省招远县人，兰州城市建设学校讲师。