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香港电影的贺岁档为中国人缔造了一个完全属于中国人的电影节日。
贺岁片一词进入中国内地是12年前——1995年。当年成龙的《红番区》作为贺岁片热遍香港，档期票房达5000万港元。伴随《红番区》一同进入内地的是“香港贺岁片”这个称谓。《红番区》一片内地票房高达8000万元（当时京、沪、穗等地的最高票价不过15元至20元，要是换算成今日的票价，《红番区》票房超过2亿）。这个数字让中国内地电影人为之一振：自1980年代中后期以来中国内地电影市道低迷，没想到创下最高票房的是一部贺岁电影，更没想到中国人自己的电影也可以这样火爆！
午夜场是贺岁片先驱
在香港电影的贺岁档之前，曾有午夜场这样的特别经营模式，见证并彰显了香港电影的辉煌。
直到1970年代，西片在香港的主力观众仍是香港的中产阶级和在香港的外国人。那些分布于港岛、九龙闹市的影院，如佐敦道一带和更靠近各式低级夜生活场所集中的砵兰街、金庇利街、庙街和上海街等处，从来三教九流云集。这里有4家上映西片的影院，上映中文片的影院只有3家，但每逢周六夜11点半上映的午夜场，极难看到所谓的中产人士和身份“尊贵”的“鬼佬”。西片是不会安排夜场的，这些地方每到午夜就是中国观众的天下。
周末午夜场每每是中文新片“上市”前的“试金石”，通过了解观众反应，电影公司和导演甚至会重新剪辑和改配对白，一切都是为投观众所好。至今，所有香港影人都十分怀念当时的午夜场——晚上11点左右，上映午夜场的影院门前已人头涌动，流动小贩吆喝着卖甘蔗、炒栗子、卤水牛杂、烤玉米、爆米花等各式小吃（当时的影院多还没有小卖部），十分热闹。午夜场观众绝大多数是年轻人，男男女女，呼朋唤友，进场入座后一边大嚼甘蔗一边叫好或大骂，不满意时甚至还会将甘蔗往银幕上扔。午夜场观众因而得了个“咬蔗帮”的浑名。
这种午夜场高度集中地反映基层观众的喜好。商业片制作方可以从中得到许多数据，计算分析后找出可以解释观众偏好的“理据”甚至“公式”（其实电影是最难掌控的生意，因而所谓的理据和公式最多只是参考而已）。午夜场为后来的贺岁片崛起积累了很多经验，
属于中国人的电影档期缔造
香港有成熟的商业操作环境，电影业将一年时段分成四大档期，即贺岁、复活节、暑假和圣诞节（连同元旦）。中型档期则有端午、中秋和重阳（清明虽也有假期，但这是拜祭先人的日子，不宜兴高采烈）。在香港，贺岁档期是专指春节农历新年这个假期。事实上，所谓“岁”是农历所指的旧岁与新岁，贺岁是“迎贺新岁”之意。而内地却将新历的元旦就当作“新岁”，连同春节长假，整个贺岁档期竟然长达五六十日，香港电影人对此多有不解。
追溯香港贺岁片的始创，应出自1980年代初。嘉禾公司当时有两张王牌：成龙和许冠文、许冠杰昆仲。许氏兄弟的草根式喜劇片就曾屡创香港最高票房，而嘉禾是以动作和喜剧这两种类型片取得骄人成绩的。1981年，嘉禾由许冠文、许冠杰和许冠英三兄弟主演的新片《摩登保镖》就被安排在春节期间的嘉禾院线上映，反应十分热烈，更成为香港首部票房过千万元的影片。犹如一针兴奋剂，1982年刚刚创立的新艺城公司推出由许冠杰、张艾喜和麦嘉主演的喜剧片《最佳拍档》贺岁，嘉禾则以成龙的《龙少爷》出击，结果，《最佳拍档》再创香港最高票房，收入高达2600多万元，而《龙少爷》则收1700多万元，两片在春节档期限共同创下4400多万元票房。1983和1984两年，新艺城《最佳拍档之大显神通》、《最佳拍档之女皇密令》这两部沿续《最佳拍档》系列的贺岁续集两夺头筹。1983年嘉禾再度以成龙出战，以《Ａ计划》“迎战”新艺城，无奈，以1900多万元票房再败于对手的2300多万元。1984年嘉禾不再敢以成龙当贺岁先锋了，改以许冠文的《铁板烧》挂帅，挑战《最佳拍档之女皇密令》，岂料，被拉开近千万的票房距离，就连而由银都机构拍摄、李连杰主演的贺岁片《少林小子》也屈居次席。1985年，嘉禾终吐了一口乌气，以曾在暑假档期大获全胜、以洪金宝为首的全男班《福星》系列影片《福星高照》作贺岁片，结果是首次创下3000万元最高票房纪录……
香港贺岁片竞争之烈可见一斑。当时的电影院均只有一个放映大厅，在一些热闹地区，如九龙的佐敦道一带，方圆300米范围内竟云集了7家影院，除属西片院线的影院外，就分属3家不同的中文片院线。各家院线壁垒分明，3条中文片院线上映3部不同的影片，斗得不亦乐乎。
激烈的竞争无意中创出了一个属于中国人的自己的电影档期。
当时，好莱坞八大公司在港均设有分公司或有直接发行公司，对香港市场了如指掌，他们自然不会轻易放过属于他们的重要档期。亚洲的学生暑假与欧美相距不远，好莱坞重磅出击的影片多在这个时节推出；而复活节、圣诞节及元旦属于西方人节日，同样地，好莱坞或其他西方重要片厂也早就窥准了这两个时段狂抓票房。《摩登保镖》作为首部刻意排期在春节档期上映的影片，首创香港电影高票房纪录后，新艺城、嘉禾和银都等香港电影主力机构纷纷参战，一时盛况空前，为占到香港人口90％以上的中国人带来了除传统逛花街、拜年以外更丰富的节目。而好莱坞或其他西方片厂纵然在春节前也有一些佳片，但他们知道在香港的中国人在这个最重要的节日，首先选择的是中国人自己的影片，所以多是“避之则吉”，有意无意地只安排一些“敲边鼓”的影片。香港电影的贺岁档为中国人缔造了一个完全属于中国人的电影节日。
进入1990年代，香港贺岁片要求适合全家欣赏的特性一览无余。例如《家有喜事》系列、《富贵逼人来》系列、《富贵吉祥》、《东成西就》等等。1990年代出现的周星驰，成为“贺岁片王”。他主演的贺岁片《唐伯虎点秋香》（1993）、《大话西游》（1995）、《大内密探零零发》（1996）、《97家有喜事》（1997）、《喜剧之王》（1999）等，均在当时的贺岁档期独占鳌头，5部影片票房共达2亿元之巨。而今，周星驰更变成了只拍贺岁片——从前年的《功夫》到今年的《长江七号》，都是为春节档期而拍。
不过，多厅影院进入香港后，传统单厅影院日渐稀少，至上世纪末全部消失，这样一来，本来壁垒分明的院线竞争不再出现，一家影院可同时上映多部影片，院线变成“你中有我，我中有你”。而原本中西影片分隔在不同中西院线上映情形也同样消失，几乎家家影院“亦中亦西”。同时，单体影院基本消失，不少影院现均建在大型购物中心内，作息时间也只能按购物中心所制定的时间来安排，如此一来午夜场也受到制约……多种因素制约下，1990年代以来适宜合家欢观赏的贺岁片也日趋同质化，在缺少院线竞争的环境中渐渐失去了昔日的独特魅力。
贺岁片一词进入中国内地是12年前——1995年。当年成龙的《红番区》作为贺岁片热遍香港，档期票房达5000万港元。伴随《红番区》一同进入内地的是“香港贺岁片”这个称谓。《红番区》一片内地票房高达8000万元（当时京、沪、穗等地的最高票价不过15元至20元，要是换算成今日的票价，《红番区》票房超过2亿）。这个数字让中国内地电影人为之一振：自1980年代中后期以来中国内地电影市道低迷，没想到创下最高票房的是一部贺岁电影，更没想到中国人自己的电影也可以这样火爆！
午夜场是贺岁片先驱
在香港电影的贺岁档之前，曾有午夜场这样的特别经营模式，见证并彰显了香港电影的辉煌。
直到1970年代，西片在香港的主力观众仍是香港的中产阶级和在香港的外国人。那些分布于港岛、九龙闹市的影院，如佐敦道一带和更靠近各式低级夜生活场所集中的砵兰街、金庇利街、庙街和上海街等处，从来三教九流云集。这里有4家上映西片的影院，上映中文片的影院只有3家，但每逢周六夜11点半上映的午夜场，极难看到所谓的中产人士和身份“尊贵”的“鬼佬”。西片是不会安排夜场的，这些地方每到午夜就是中国观众的天下。
周末午夜场每每是中文新片“上市”前的“试金石”，通过了解观众反应，电影公司和导演甚至会重新剪辑和改配对白，一切都是为投观众所好。至今，所有香港影人都十分怀念当时的午夜场——晚上11点左右，上映午夜场的影院门前已人头涌动，流动小贩吆喝着卖甘蔗、炒栗子、卤水牛杂、烤玉米、爆米花等各式小吃（当时的影院多还没有小卖部），十分热闹。午夜场观众绝大多数是年轻人，男男女女，呼朋唤友，进场入座后一边大嚼甘蔗一边叫好或大骂，不满意时甚至还会将甘蔗往银幕上扔。午夜场观众因而得了个“咬蔗帮”的浑名。
这种午夜场高度集中地反映基层观众的喜好。商业片制作方可以从中得到许多数据，计算分析后找出可以解释观众偏好的“理据”甚至“公式”（其实电影是最难掌控的生意，因而所谓的理据和公式最多只是参考而已）。午夜场为后来的贺岁片崛起积累了很多经验，
属于中国人的电影档期缔造
香港有成熟的商业操作环境，电影业将一年时段分成四大档期，即贺岁、复活节、暑假和圣诞节（连同元旦）。中型档期则有端午、中秋和重阳（清明虽也有假期，但这是拜祭先人的日子，不宜兴高采烈）。在香港，贺岁档期是专指春节农历新年这个假期。事实上，所谓“岁”是农历所指的旧岁与新岁，贺岁是“迎贺新岁”之意。而内地却将新历的元旦就当作“新岁”，连同春节长假，整个贺岁档期竟然长达五六十日，香港电影人对此多有不解。
追溯香港贺岁片的始创，应出自1980年代初。嘉禾公司当时有两张王牌：成龙和许冠文、许冠杰昆仲。许氏兄弟的草根式喜劇片就曾屡创香港最高票房，而嘉禾是以动作和喜剧这两种类型片取得骄人成绩的。1981年，嘉禾由许冠文、许冠杰和许冠英三兄弟主演的新片《摩登保镖》就被安排在春节期间的嘉禾院线上映，反应十分热烈，更成为香港首部票房过千万元的影片。犹如一针兴奋剂，1982年刚刚创立的新艺城公司推出由许冠杰、张艾喜和麦嘉主演的喜剧片《最佳拍档》贺岁，嘉禾则以成龙的《龙少爷》出击，结果，《最佳拍档》再创香港最高票房，收入高达2600多万元，而《龙少爷》则收1700多万元，两片在春节档期限共同创下4400多万元票房。1983和1984两年，新艺城《最佳拍档之大显神通》、《最佳拍档之女皇密令》这两部沿续《最佳拍档》系列的贺岁续集两夺头筹。1983年嘉禾再度以成龙出战，以《Ａ计划》“迎战”新艺城，无奈，以1900多万元票房再败于对手的2300多万元。1984年嘉禾不再敢以成龙当贺岁先锋了，改以许冠文的《铁板烧》挂帅，挑战《最佳拍档之女皇密令》，岂料，被拉开近千万的票房距离，就连而由银都机构拍摄、李连杰主演的贺岁片《少林小子》也屈居次席。1985年，嘉禾终吐了一口乌气，以曾在暑假档期大获全胜、以洪金宝为首的全男班《福星》系列影片《福星高照》作贺岁片，结果是首次创下3000万元最高票房纪录……
香港贺岁片竞争之烈可见一斑。当时的电影院均只有一个放映大厅，在一些热闹地区，如九龙的佐敦道一带，方圆300米范围内竟云集了7家影院，除属西片院线的影院外，就分属3家不同的中文片院线。各家院线壁垒分明，3条中文片院线上映3部不同的影片，斗得不亦乐乎。
激烈的竞争无意中创出了一个属于中国人的自己的电影档期。
当时，好莱坞八大公司在港均设有分公司或有直接发行公司，对香港市场了如指掌，他们自然不会轻易放过属于他们的重要档期。亚洲的学生暑假与欧美相距不远，好莱坞重磅出击的影片多在这个时节推出；而复活节、圣诞节及元旦属于西方人节日，同样地，好莱坞或其他西方重要片厂也早就窥准了这两个时段狂抓票房。《摩登保镖》作为首部刻意排期在春节档期上映的影片，首创香港电影高票房纪录后，新艺城、嘉禾和银都等香港电影主力机构纷纷参战，一时盛况空前，为占到香港人口90％以上的中国人带来了除传统逛花街、拜年以外更丰富的节目。而好莱坞或其他西方片厂纵然在春节前也有一些佳片，但他们知道在香港的中国人在这个最重要的节日，首先选择的是中国人自己的影片，所以多是“避之则吉”，有意无意地只安排一些“敲边鼓”的影片。香港电影的贺岁档为中国人缔造了一个完全属于中国人的电影节日。
进入1990年代，香港贺岁片要求适合全家欣赏的特性一览无余。例如《家有喜事》系列、《富贵逼人来》系列、《富贵吉祥》、《东成西就》等等。1990年代出现的周星驰，成为“贺岁片王”。他主演的贺岁片《唐伯虎点秋香》（1993）、《大话西游》（1995）、《大内密探零零发》（1996）、《97家有喜事》（1997）、《喜剧之王》（1999）等，均在当时的贺岁档期独占鳌头，5部影片票房共达2亿元之巨。而今，周星驰更变成了只拍贺岁片——从前年的《功夫》到今年的《长江七号》，都是为春节档期而拍。
不过，多厅影院进入香港后，传统单厅影院日渐稀少，至上世纪末全部消失，这样一来，本来壁垒分明的院线竞争不再出现，一家影院可同时上映多部影片，院线变成“你中有我，我中有你”。而原本中西影片分隔在不同中西院线上映情形也同样消失，几乎家家影院“亦中亦西”。同时，单体影院基本消失，不少影院现均建在大型购物中心内，作息时间也只能按购物中心所制定的时间来安排，如此一来午夜场也受到制约……多种因素制约下，1990年代以来适宜合家欢观赏的贺岁片也日趋同质化，在缺少院线竞争的环境中渐渐失去了昔日的独特魅力。