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【摘要】选秀节目是近年来非常火爆的电视节目形式，各大电视台纷纷承办各类选秀节目丰富荧屏，电视选秀在一定程度上代表着“草根文化”，给普通百姓一个飞黄腾达的机会。它在迎合人们内心欲望的同时，也难免产生媒介的迷失、个人的迷失等问题。因此，要运用思辨的文化分析对选秀节目引发的文化现象进行评论和反思，有利于倡导电视成为优质文化的载体、强调电视树立应有的文化品格。
【关键词】电视选秀 炒作 现状分析
选秀节目作为一种广为人知的电视艺术形式，在所有电视节目类型中占据着很重要的地位。它们形式多样，内容丰富，不断推陈出新，深深地影响着广大受众的生活。但是，我们也不难发现，在快速发展的同时，我国选秀类节目也不断遭遇瓶颈和质疑。
一、中国选秀节目问题分析
近年来，《中国达人秀》以其较为成熟的运作模式和超高的收视率，成为中国选秀类节目的典型代表，下面以这个节目为例，分析中国选秀在发展中产生的问题。
（一）晋级名单惹争议，参赛标准不明确，《达人秀》办成了《感动中国》
首先是评委评审的过程不够透明，在电视上呈现的时间仅有几分钟，很多选手几乎都被一带而过，甚至是没有被提，怎么被淘汰的，选手们自己都不知道。其次，以“孔雀哥哥”和“鸭脖夫妇”为代表的感情类选手基本上全数晋级，让观众再次对达人秀的评选标准产生了疑问。《中国达人秀》要秀的究竟是才艺还是感动。什么是达人？就是在某一领域非常专业，某一领域的特长的人，而并非完全的是感动，达人秀的舞台上出现了太多的感人故事，赚取了太多观众的眼泪，但节目到底怎么样，却并没有得到观众的一致认同。
（二）广告冗长，选秀节目本身比重小
《中国达人秀》节目取得了空前的成功，广告收入一路飘红，但其节目播出期间插播的冗长广告也不止一次被观众及网友所诟病。因广告时间而将赛程拉长，令很多观众表示广告冗长不仅影响节目质量，更耽误休息。更有观众戏言“说不了两句，就插一段广告，假如广告如此重要，索性再长点，连节目都可以省了”。
（三）直播中夹杂录播，忽悠观众没商量
虽然电视荧屏上看到的冠军之夜非常完美、很是精彩，但观众却在现场发现状况频出，在小周立波张冯喜表演时，话筒两度出状况“失声”，而观众在荧屏上看到的所谓直播是前一天的录像内容。加之最后并没有公布所有选手的短信投票票数，令“黑幕说”不胫而走。总导演金磊解释称这是为了“防止突发状况”，但观众却大呼自己被“忽悠”了。既然是有录播的部分，为什么还要挂羊头卖狗肉，一直拿直播来当卖点呢？是仅仅为了“防止突发状况”的出现？还是能从中得到更多的经济利益，从这个角度来看，观众被忽悠了，观众的利益被忽视了。
（四）短信投票数“隐身”，结果被疑“黑幕”
“花那么多电话费投自己喜欢的人，连数字都没看到。”“短信的票数是多少？公证员呢？”比赛刚结束，观众们便炸开了锅了，矛盾全部集中在比赛结果的公布太过突兀，连短信的具体数字都不给大家看。这不免令那些疯狂投票的网友质疑有“黑幕”。对于这个质疑，总导演金磊也给出了解释。“短信票数不公布是英国的版权方和广电总局不允许公布，全球所有的‘达人秀’节目投票都是不公布的。”
二、选秀类节目健康发展的建议
（一）加强媒体自律，树立社会责任感
在社会转型期，多元价值观念交织并存，融合碰撞，反映市场经济负面作用的陈腐落后的价值观念也如污水横溢，形成了价值观念的冲突和分裂，导致了信仰危机、文化贬值、道德失范等社会问题的出现。反映到媒体上，具体体现为选秀节目的盲目克隆、过度炒作以及急功近利等媒体从业人员的道德失范。加强媒体自律，有利于防止和消除新闻腐败，恢复和提升媒体的公信力。因此，务必要提倡媒体自律，使媒体在加强公民道德建设、构建先进的价值观念体系等方面真正发挥重要作用。
（二）建立和完善相关法律、法规
一方面，要建设符合媒介市场化需求的合理有效的媒体产业化运作机制。国内选秀节目缺乏成熟健康的音乐娱乐产业与之配套，选拔出的明星仿佛是过眼云烟，重视节目本身收入也注定了其短线效应。另一方面，要建立和完善适应当前新形势的行业纪律监管体制和相关管理制度，并保证其得到有效的贯彻实施，通过更规范、更严格、更具有操作性的制度约束，来保证媒体的健康良性运行。2011年10月下旬，广电总局出台了当时社会影响颇大的“限娱令”。限娱令旨在对选秀节目进行规范和保护，保证节目正常进行的同时来保障节目的质量水准，最大限度的减少对社会的负面影响。限娱令在某种意义上是对某些电视台和某些娱乐节目的冲击和制裁，但从中国娱乐节目这个大环境来看，这个政策是必要的，有利于此类节目的健康发展。
（三）树立精品意识、增加节目的原创性和本土性
面对文化传播全球化中由于意识形态本土性差异而带来的纷争，中国5000年文明的实践证明：“和而不同”是消弭它的上上之策，也是全球化进程中的救世良方。那么在选秀节目来看，借鉴国外优秀的节目经验是很必要的，这不仅能迅速提升国内节目的质量，还能丰富节目的形式，提升观众的精神文化生活。但是，倘若是完全的西化，会不会有“水土不服”的病症出现。那么就要求我们的节目制作团队在引进外来精品节目的同时，增加節目的原创性和本土性，把更多的中国元素加入其中，丰富节目的内容，这不仅能增加观众观看的兴趣和乐趣，还能提升观众对节目的认同感，得到更多观众的喜爱。
（四）加强与观众的沟通交流，做有市场的节目
媒体单位制作好的节目实际上就是待售的商品，只有商品能够满足消费者的某种需求，才能得到消费者的认可，有更好的销量。在这种层次上来来讲，只有了解观众喜欢什么类型的节目，喜欢什么内容的节目，才能制作出好的作品。这就需要媒体方面定期的和观众进行有效主动的沟通，听取观众的意见，进行适时的调整。观众本身参与了节目的制作，会提高对于节目的热情和忠诚度，增加节目的固定观众，提升节目的影响力。
参考文献
[1]张喆：《浅析我国电视传播泛娱乐化现象》，《美与时代》
[2]谢耕耘、陈虹：《中国真人秀节目发展报告》，人民网
【关键词】电视选秀 炒作 现状分析
选秀节目作为一种广为人知的电视艺术形式，在所有电视节目类型中占据着很重要的地位。它们形式多样，内容丰富，不断推陈出新，深深地影响着广大受众的生活。但是，我们也不难发现，在快速发展的同时，我国选秀类节目也不断遭遇瓶颈和质疑。
一、中国选秀节目问题分析
近年来，《中国达人秀》以其较为成熟的运作模式和超高的收视率，成为中国选秀类节目的典型代表，下面以这个节目为例，分析中国选秀在发展中产生的问题。
（一）晋级名单惹争议，参赛标准不明确，《达人秀》办成了《感动中国》
首先是评委评审的过程不够透明，在电视上呈现的时间仅有几分钟，很多选手几乎都被一带而过，甚至是没有被提，怎么被淘汰的，选手们自己都不知道。其次，以“孔雀哥哥”和“鸭脖夫妇”为代表的感情类选手基本上全数晋级，让观众再次对达人秀的评选标准产生了疑问。《中国达人秀》要秀的究竟是才艺还是感动。什么是达人？就是在某一领域非常专业，某一领域的特长的人，而并非完全的是感动，达人秀的舞台上出现了太多的感人故事，赚取了太多观众的眼泪，但节目到底怎么样，却并没有得到观众的一致认同。
（二）广告冗长，选秀节目本身比重小
《中国达人秀》节目取得了空前的成功，广告收入一路飘红，但其节目播出期间插播的冗长广告也不止一次被观众及网友所诟病。因广告时间而将赛程拉长，令很多观众表示广告冗长不仅影响节目质量，更耽误休息。更有观众戏言“说不了两句，就插一段广告，假如广告如此重要，索性再长点，连节目都可以省了”。
（三）直播中夹杂录播，忽悠观众没商量
虽然电视荧屏上看到的冠军之夜非常完美、很是精彩，但观众却在现场发现状况频出，在小周立波张冯喜表演时，话筒两度出状况“失声”，而观众在荧屏上看到的所谓直播是前一天的录像内容。加之最后并没有公布所有选手的短信投票票数，令“黑幕说”不胫而走。总导演金磊解释称这是为了“防止突发状况”，但观众却大呼自己被“忽悠”了。既然是有录播的部分，为什么还要挂羊头卖狗肉，一直拿直播来当卖点呢？是仅仅为了“防止突发状况”的出现？还是能从中得到更多的经济利益，从这个角度来看，观众被忽悠了，观众的利益被忽视了。
（四）短信投票数“隐身”，结果被疑“黑幕”
“花那么多电话费投自己喜欢的人，连数字都没看到。”“短信的票数是多少？公证员呢？”比赛刚结束，观众们便炸开了锅了，矛盾全部集中在比赛结果的公布太过突兀，连短信的具体数字都不给大家看。这不免令那些疯狂投票的网友质疑有“黑幕”。对于这个质疑，总导演金磊也给出了解释。“短信票数不公布是英国的版权方和广电总局不允许公布，全球所有的‘达人秀’节目投票都是不公布的。”
二、选秀类节目健康发展的建议
（一）加强媒体自律，树立社会责任感
在社会转型期，多元价值观念交织并存，融合碰撞，反映市场经济负面作用的陈腐落后的价值观念也如污水横溢，形成了价值观念的冲突和分裂，导致了信仰危机、文化贬值、道德失范等社会问题的出现。反映到媒体上，具体体现为选秀节目的盲目克隆、过度炒作以及急功近利等媒体从业人员的道德失范。加强媒体自律，有利于防止和消除新闻腐败，恢复和提升媒体的公信力。因此，务必要提倡媒体自律，使媒体在加强公民道德建设、构建先进的价值观念体系等方面真正发挥重要作用。
（二）建立和完善相关法律、法规
一方面，要建设符合媒介市场化需求的合理有效的媒体产业化运作机制。国内选秀节目缺乏成熟健康的音乐娱乐产业与之配套，选拔出的明星仿佛是过眼云烟，重视节目本身收入也注定了其短线效应。另一方面，要建立和完善适应当前新形势的行业纪律监管体制和相关管理制度，并保证其得到有效的贯彻实施，通过更规范、更严格、更具有操作性的制度约束，来保证媒体的健康良性运行。2011年10月下旬，广电总局出台了当时社会影响颇大的“限娱令”。限娱令旨在对选秀节目进行规范和保护，保证节目正常进行的同时来保障节目的质量水准，最大限度的减少对社会的负面影响。限娱令在某种意义上是对某些电视台和某些娱乐节目的冲击和制裁，但从中国娱乐节目这个大环境来看，这个政策是必要的，有利于此类节目的健康发展。
（三）树立精品意识、增加节目的原创性和本土性
面对文化传播全球化中由于意识形态本土性差异而带来的纷争，中国5000年文明的实践证明：“和而不同”是消弭它的上上之策，也是全球化进程中的救世良方。那么在选秀节目来看，借鉴国外优秀的节目经验是很必要的，这不仅能迅速提升国内节目的质量，还能丰富节目的形式，提升观众的精神文化生活。但是，倘若是完全的西化，会不会有“水土不服”的病症出现。那么就要求我们的节目制作团队在引进外来精品节目的同时，增加節目的原创性和本土性，把更多的中国元素加入其中，丰富节目的内容，这不仅能增加观众观看的兴趣和乐趣，还能提升观众对节目的认同感，得到更多观众的喜爱。
（四）加强与观众的沟通交流，做有市场的节目
媒体单位制作好的节目实际上就是待售的商品，只有商品能够满足消费者的某种需求，才能得到消费者的认可，有更好的销量。在这种层次上来来讲，只有了解观众喜欢什么类型的节目，喜欢什么内容的节目，才能制作出好的作品。这就需要媒体方面定期的和观众进行有效主动的沟通，听取观众的意见，进行适时的调整。观众本身参与了节目的制作，会提高对于节目的热情和忠诚度，增加节目的固定观众，提升节目的影响力。
参考文献
[1]张喆：《浅析我国电视传播泛娱乐化现象》，《美与时代》
[2]谢耕耘、陈虹：《中国真人秀节目发展报告》，人民网