【摘 要】
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近年的戏曲舞台剧创作为凸显原创性和创新力度,大多以排演全新的故事为风尚.在各级各类汇演评奖活动中,新戏新故事层出不穷,但让剧团持续排演的作品却并不多见.在当下泛戏剧
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近年的戏曲舞台剧创作为凸显原创性和创新力度,大多以排演全新的故事为风尚.在各级各类汇演评奖活动中,新戏新故事层出不穷,但让剧团持续排演的作品却并不多见.在当下泛戏剧影视行业愈加强调知识产权的语境下,作品的创造性和独特性往往被简化为讲述某个全新故事.其实,戏曲的创新是一个内在系统性的完整理念与表演的输出,故事的新与旧与之并无必然联系.纵观我国戏曲,改编剧占比相当大,尤其中外文学名作更是戏曲作品素材的重要来源.优秀的改编作品从剧本到舞台呈现,凝聚了编剧深入的思考与艺术洞见,倾注了二度创作团队的艺术智慧与舞台应变,其创新意义和成就同样是非凡的.本文所谈的两部川剧《死水微澜》与《欲海狂潮》改编自中外文学大家的作品,一中一西,都诞生于20世纪90年代,经过多次复排、重演和几代川剧艺术家的共同努力,至今仍活跃于舞台,常演常新.两剧颇具共性的创作理念和舞台表演诉求对我们深刻理解戏曲创新有着重要的启迪和示范意义.
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