“云飞风起，莫非是五柳捎来消息?一代人来，一代人去，太阳照常升起。浪子佳人，侯王将相，去得全无迹。青山妩媚，只残留几台戏。”
　　“而今我辈狂歌，不要装乖，不要吹牛逼。敢驾闲云，捉野鹤，携武陵人吹笛。我恋春光，春光诱我，诱我尝仙色。风流如是，管他今夕何夕。”——这是姜文在没等威尼斯电影节结束便转去了巴黎后，接获广州一名记者电话访问时，发给该记者自己所填的“念奴娇”赋词。
　　好一句“管他今夕何夕”!据报道，当威尼斯电影节接近尾声时，所有中文片的导演都离开了威尼斯。从电影节传出的消息和当地传媒的反应，4部参与角逐的中文片《色·戒》《太阳照常升起》《神探》和《帮帮我，爱神》都没得到预期的舆论效果。李安和杜琪峰也已一起到了加拿大多伦多。岂料，金狮奖竟留给了《色·戒》，大会即刻通知李安前来领奖并派出专机去接他。至于姜文，以这么一句“管他今夕何夕”作结，倒也是显出几分潇洒。
　　如评委会主席张艺谋所说的，“影片拍得完整、完美”，李安的故事叙述相对容易阅读也许是七个评委能够一致首肯的原因之一。所谓“容易阅读”，无非就是疏通了东西方文化而找到了人类的共同语言吧。
　　姜文的《太阳照常升起》、杜琪峰的《神探》和李康生的《帮帮我，爱神》相比于《色·戒》，至少缺了个格局感。《色·戒》的背景是置于二次大战一个极端处境中的人性冲突，当然是最能够引起共鸣，这样的大格局已排除了异国文化背景的观众对影片的阅读困惑。不论是姜文或是杜琪峰又或是李康生的影片，当放在一起时，李安的这部作品优势立见。
　　姜文当年那部《鬼子来了》恰恰也是具备了如今李安这部影片的故事背景条件，尽管该片拍得稍见累赘，但能让人们看到特殊环境下人的困境，因此8年前也获得了一个戛纳电影节的评委大奖。然而，《太阳照常升起》则完全没有类似条件，内容上也显晦涩难懂，当人们阅读产生困难甚至障碍的话，其全军尽墨，也属理所当然了。
　　李安和贾樟柯这两个中国人的三部影片(《断背山》《三峡好人》和《色·戒》)连续在威尼斯影展上拿下“三连冠”，这在同级的戛纳和柏林影展上是从未有过的事。这是为什么?
　　还记得去年威尼斯影展时，威尼斯影展主席见到章子怡时跪下行礼吗?他就是马可·穆勒。今年恰恰是这位曾留学中国、说得一口流利普通话的意大利人马可·穆勒担任威尼斯影展主席的第三年。
　　而马可·穆勒早在80年代初，以他一人之力，力争并成功在意大利的都灵举办了“中国电影回顾展”，上映了从默片时代到80年代初的100多部中国电影，是迄今为止在外国举办的最大规模的中国电影展，可见穆勒对中国感情之深。这样的背景和经历，是否和中国连续三年斩获金狮有千丝万缕关联，不得而知。
　　“不要装乖，不要吹牛逼”，姜文说得不错。中文电影需要如此，中国内地电影更需要如此——别管什么影展，只要不卑不亢老老实实，就能拍好电影出好电影，生产更多首先要被中国观众欢迎的电影。