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摘要：紫砂传统成型工艺能有强有力的生命，客观上是由紫砂泥所具有的特定性能决定的。其次，是为保护民族文化遗产的需要而沿袭下来的。也是对弘扬独树一帜立于世界陶艺之林的紫砂工艺陶文化的继承。
关键词：紫砂；工艺；圆壶
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）11-82-2
在中国的陶苑中，陶器最早。然而自从瓷器发明之后，便出现了后来者居上的局面，陶器落在了后边，只能做些民间的应用杂器，所谓“不登大雅之堂”了。紫砂陶的出现明显改变了这种地位，它倍受推崇的程度超过了瓷器。紫砂的质地确实有许多优异之处，制成茶壶用来泡茶更是最佳的选择，
紫砂泥的可塑性非常好。在草创期老僧以“捏筑为胎”，到供春“茶匙穴中，指掠内外”，供春又变革为“斫木为模”。这是制作工艺的一大改进和提高。“斫木为模”说的是用木制成一个内模，泥条在木模上奎制成型，这个方法传至时大彬，“时悟其法，则又弃模”，“时乃故入以砂练木，克谐审其燥湿，展之名曰土毡”。（周容《宜兴瓷壶记》），时大彬领悟其制作方法，不用模具制作，练好土，掌握好泥的干湿度的泥性，“展之名曰土毡”就是把泥打成泥条（土毡）、泥片来成型。“割而望诸月，有序先腹，两端相见，谦用媒土，土湿曰媒，次面与足，足面先后，以制之丰约定”。这说的是：把裁割好的泥条，以腹径围在木转盘上，用拍子拍打两端，先足后口面（满），用脂泥粘接底片和口片（满），这样制成壶身体的毛身筒。“次开劲、次冒、欠耳、次嘴、嘴后著戎也，体成”（周容《宜兴瓷壶记》）。在整理好的壶体上制壶颈、壶盖、装钮、装嘴，以完成整个壶的形体造型。
“寿星壶”，文革中称之谓“圆壶”，它有大、小五号，传统旧称“顶海寿星”，容积约1000公升、“海寿星”容积约800公升、“寿星壶”（中寿星）容积约600公升、“小寿星”容积约500公升、“小小寿星”容积约300公升。文革称之为一号圆壶、二号圆壶、三号圆壶、四号圆壶。小小寿星，大都是精工细作的工艺品。有人问：“为什么叫寿星壶”？我也难以答出，但从吃茶的角度理解：“饮茶长寿”、“饮者寿”的意思推敲，饮茶既能长寿、养颜，取壶名为“寿星壶”似乎是自然和恰当的了。
工欲善其事，必先利其器，传统的成型工艺在技法处置上对制陶的工具亦十分讲究，“用木重首作椎、椎练土”（周容《宜兴瓷壶记》），这个“椎”就是现今的木搭子，用它澄练紫砂土，用它打泥条、泥片真得心应手。“用木作月阜其背”（周容《宜兴瓷壶记》）这指的是木转盘，在木转盘上拍打壶身筒靠拍打的自然惯性旋转把壶身筒制作圆正。“用鑐，长视笔，阔视薤”，这指的是铁尖刀，用来加工壶的细部。“用角，阔寸长倍五，或圭、或笏、俱前薄后劲，可以服我屈伸为轻重”，用五寸多长，平头和斜头的牛角薄片，现在叫明甄，变曲自如地在泥坯上光刮，使表面致密光洁。“用竹木如贝，窍其中纳柄，凡转而藏暗者藉是，至于中丰两杀者，则有木如肾，补规万所困”（周容《宜兴瓷壶记》）。在壶身上挖个孔把壶鋬塞入孔内粘接好，再用木贝在坯内把粘接的痕迹挡和顺。木肾是整修泥坯外的工具，现在叫篦子，拍打的泥壶身筒表面有拍子痕迹和疏松的表面，用篦子把毛坯篦和、篦光修治圆正。另外，“外用竹若钗之股，用石如碓为荔核形，用金作蝎尾、意至器生、因穷得变，不能为名”（周容《宜兴瓷壶记》）。这些工具就是，加工细部的竹尖刀，圆孔的圆独果，钻小孔的骨头针等等，应壶体加工的精细、周正，所需要的各种工具，不胜枚举。
紫砂传统成型工艺能有强有力的生命，客观上是由紫砂泥所具有的特定性能决定。其次，是为保护民族文化遗产的需要而沿袭。也是对弘扬独树一帜立于世界陶艺之林的紫砂工艺陶文化的继承，在此，我推举大家熟知的一件传统紫砂“寿星壶”为例，让我们更好地来领略一下它博大精深的紫砂艺立意、工艺、技艺之紫砂造型艺术。
寿星圆形壶制做常用工具有：搭子、木拍子（竹拍子）、尖刀、鳑鮍刀、线梗、独果、木鸡子、篾只、炬车、木榔头等。
1、用木搭子将泥段拍打成厚薄均匀的泥片和泥条。这种打泥条、打泥片，徒手拍打成型制陶工艺，一直传承至今，不仅把这种传统的制陶技法保持得很完整，而且有提高和深化，为其它民间工艺所少见。严谨的工艺技法是历代艺人根据实践经验，总结出的技艺精华，这具有科学规范的传统工艺技法，今天与陶艺家和陶艺爱好者共同探讨，主要是使大家更充实更全面地了解紫砂传统工艺的精髓，为弘扬紫砂陶文化而不受其它怪谈、玄说所困惑和褒贬。
2、用矩车划出壶体各部位圆形泥片。
3、用泥条围成壶身 。
4、打身筒，先打底部，上好底部，上好底片翻身，将多余泥浆刮净。然后再打壶口部，与口尺寸配合好。
5、脂泥是紫砂壶制作中的粘接料，水分以制壶需要而定，拌时要匀和，直接关系到成品壶的质量。
6、口部满片，保持壶体中空及湿度，不使壶变形。
7、用竹篾只规范壶身、壶腹、壶肩、壶底的弧度。
8、依壶的结构，用脂泥接口部、颈部及底部。
9、粘接结速，用复只、竹尖刀将其细部整理光洁。
10、用刮底石加工壶底，使之均整。
11、用脂泥粘接壶盖弧形的虚片，修整成预定的盖形。
12、壶盖翻身，用勒只整理光洁。
13、用泥段做成捻的子，装上壶盖并清理干净。
14、用通嘴尖刀插入毛坯嘴中心，并来回滚动形成壶嘴内壁，然后，用手将毛坯弯曲成嘴形。
15、将紫砂泥搓成泥段，弯曲壶把。
16、钻嘴眼，并用脂泥粘接壶嘴。
17、校正口、嘴、把，成三点一线，最高点保持三平。
18、用独果等工具修整嘴孔。用明针刮光壶肩、壶嘴、壶把等部位。
19、用矩车划开壶口。用鳑鮍刀修整壶口，并与壶盖相吻合。
20、用竹拍子刮光、刮清壶体内部泥迹使其干净光整。
21、壶体基本完成后，可在壶底、壶盖、把钤上壶艺术家印章，壶底用顶柱支撑，印章对准位置，并用木榔头敲击，使印文清晰。
22、做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。器坯阴干后装匣钵进窑烧制。现在一般用隧道窑进行烧制，古代一直用龙窑烧制，解放后开始用倒焰窑。
23、全壶制作结束，让其自然干燥，即可入窑烧。
24、紫砂器烧成后有的还需磨光上蜡，有的还需抛光包铜、金银丝镶嵌等工序。
参考文献：
[1]范俊龙.紫砂物语[M].北京：东方出版社，2008，5.
[2]韩其楼主编.紫砂壶全书[M].北京：华龄出版社，1980.
[3]顾景舟.宜兴紫砂珍赏[M].香港：三联书店出版社，1992.
[4]范俊龙.紫砂物语[M].北京：东方出版社，2008，5.
关键词：紫砂；工艺；圆壶
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）11-82-2
在中国的陶苑中，陶器最早。然而自从瓷器发明之后，便出现了后来者居上的局面，陶器落在了后边，只能做些民间的应用杂器，所谓“不登大雅之堂”了。紫砂陶的出现明显改变了这种地位，它倍受推崇的程度超过了瓷器。紫砂的质地确实有许多优异之处，制成茶壶用来泡茶更是最佳的选择，
紫砂泥的可塑性非常好。在草创期老僧以“捏筑为胎”，到供春“茶匙穴中，指掠内外”，供春又变革为“斫木为模”。这是制作工艺的一大改进和提高。“斫木为模”说的是用木制成一个内模，泥条在木模上奎制成型，这个方法传至时大彬，“时悟其法，则又弃模”，“时乃故入以砂练木，克谐审其燥湿，展之名曰土毡”。（周容《宜兴瓷壶记》），时大彬领悟其制作方法，不用模具制作，练好土，掌握好泥的干湿度的泥性，“展之名曰土毡”就是把泥打成泥条（土毡）、泥片来成型。“割而望诸月，有序先腹，两端相见，谦用媒土，土湿曰媒，次面与足，足面先后，以制之丰约定”。这说的是：把裁割好的泥条，以腹径围在木转盘上，用拍子拍打两端，先足后口面（满），用脂泥粘接底片和口片（满），这样制成壶身体的毛身筒。“次开劲、次冒、欠耳、次嘴、嘴后著戎也，体成”（周容《宜兴瓷壶记》）。在整理好的壶体上制壶颈、壶盖、装钮、装嘴，以完成整个壶的形体造型。
“寿星壶”，文革中称之谓“圆壶”，它有大、小五号，传统旧称“顶海寿星”，容积约1000公升、“海寿星”容积约800公升、“寿星壶”（中寿星）容积约600公升、“小寿星”容积约500公升、“小小寿星”容积约300公升。文革称之为一号圆壶、二号圆壶、三号圆壶、四号圆壶。小小寿星，大都是精工细作的工艺品。有人问：“为什么叫寿星壶”？我也难以答出，但从吃茶的角度理解：“饮茶长寿”、“饮者寿”的意思推敲，饮茶既能长寿、养颜，取壶名为“寿星壶”似乎是自然和恰当的了。
工欲善其事，必先利其器，传统的成型工艺在技法处置上对制陶的工具亦十分讲究，“用木重首作椎、椎练土”（周容《宜兴瓷壶记》），这个“椎”就是现今的木搭子，用它澄练紫砂土，用它打泥条、泥片真得心应手。“用木作月阜其背”（周容《宜兴瓷壶记》）这指的是木转盘，在木转盘上拍打壶身筒靠拍打的自然惯性旋转把壶身筒制作圆正。“用鑐，长视笔，阔视薤”，这指的是铁尖刀，用来加工壶的细部。“用角，阔寸长倍五，或圭、或笏、俱前薄后劲，可以服我屈伸为轻重”，用五寸多长，平头和斜头的牛角薄片，现在叫明甄，变曲自如地在泥坯上光刮，使表面致密光洁。“用竹木如贝，窍其中纳柄，凡转而藏暗者藉是，至于中丰两杀者，则有木如肾，补规万所困”（周容《宜兴瓷壶记》）。在壶身上挖个孔把壶鋬塞入孔内粘接好，再用木贝在坯内把粘接的痕迹挡和顺。木肾是整修泥坯外的工具，现在叫篦子，拍打的泥壶身筒表面有拍子痕迹和疏松的表面，用篦子把毛坯篦和、篦光修治圆正。另外，“外用竹若钗之股，用石如碓为荔核形，用金作蝎尾、意至器生、因穷得变，不能为名”（周容《宜兴瓷壶记》）。这些工具就是，加工细部的竹尖刀，圆孔的圆独果，钻小孔的骨头针等等，应壶体加工的精细、周正，所需要的各种工具，不胜枚举。
紫砂传统成型工艺能有强有力的生命，客观上是由紫砂泥所具有的特定性能决定。其次，是为保护民族文化遗产的需要而沿袭。也是对弘扬独树一帜立于世界陶艺之林的紫砂工艺陶文化的继承，在此，我推举大家熟知的一件传统紫砂“寿星壶”为例，让我们更好地来领略一下它博大精深的紫砂艺立意、工艺、技艺之紫砂造型艺术。
寿星圆形壶制做常用工具有：搭子、木拍子（竹拍子）、尖刀、鳑鮍刀、线梗、独果、木鸡子、篾只、炬车、木榔头等。
1、用木搭子将泥段拍打成厚薄均匀的泥片和泥条。这种打泥条、打泥片，徒手拍打成型制陶工艺，一直传承至今，不仅把这种传统的制陶技法保持得很完整，而且有提高和深化，为其它民间工艺所少见。严谨的工艺技法是历代艺人根据实践经验，总结出的技艺精华，这具有科学规范的传统工艺技法，今天与陶艺家和陶艺爱好者共同探讨，主要是使大家更充实更全面地了解紫砂传统工艺的精髓，为弘扬紫砂陶文化而不受其它怪谈、玄说所困惑和褒贬。
2、用矩车划出壶体各部位圆形泥片。
3、用泥条围成壶身 。
4、打身筒，先打底部，上好底部，上好底片翻身，将多余泥浆刮净。然后再打壶口部，与口尺寸配合好。
5、脂泥是紫砂壶制作中的粘接料，水分以制壶需要而定，拌时要匀和，直接关系到成品壶的质量。
6、口部满片，保持壶体中空及湿度，不使壶变形。
7、用竹篾只规范壶身、壶腹、壶肩、壶底的弧度。
8、依壶的结构，用脂泥接口部、颈部及底部。
9、粘接结速，用复只、竹尖刀将其细部整理光洁。
10、用刮底石加工壶底，使之均整。
11、用脂泥粘接壶盖弧形的虚片，修整成预定的盖形。
12、壶盖翻身，用勒只整理光洁。
13、用泥段做成捻的子，装上壶盖并清理干净。
14、用通嘴尖刀插入毛坯嘴中心，并来回滚动形成壶嘴内壁，然后，用手将毛坯弯曲成嘴形。
15、将紫砂泥搓成泥段，弯曲壶把。
16、钻嘴眼，并用脂泥粘接壶嘴。
17、校正口、嘴、把，成三点一线，最高点保持三平。
18、用独果等工具修整嘴孔。用明针刮光壶肩、壶嘴、壶把等部位。
19、用矩车划开壶口。用鳑鮍刀修整壶口，并与壶盖相吻合。
20、用竹拍子刮光、刮清壶体内部泥迹使其干净光整。
21、壶体基本完成后，可在壶底、壶盖、把钤上壶艺术家印章，壶底用顶柱支撑，印章对准位置，并用木榔头敲击，使印文清晰。
22、做好的茶壶首先要阴干，大概要两三天左右。器坯阴干后装匣钵进窑烧制。现在一般用隧道窑进行烧制，古代一直用龙窑烧制，解放后开始用倒焰窑。
23、全壶制作结束，让其自然干燥，即可入窑烧。
24、紫砂器烧成后有的还需磨光上蜡，有的还需抛光包铜、金银丝镶嵌等工序。
参考文献：
[1]范俊龙.紫砂物语[M].北京：东方出版社，2008，5.
[2]韩其楼主编.紫砂壶全书[M].北京：华龄出版社，1980.
[3]顾景舟.宜兴紫砂珍赏[M].香港：三联书店出版社，1992.
[4]范俊龙.紫砂物语[M].北京：东方出版社，2008，5.