电影缺少不了女性，尤其是或美丽，或灵逸，或魅惑，或艳光四射的，女人装点了电影，电影也成就了女人的灿烂。如好莱坞电影造就了雅致朴素、天真可爱的纯情少女玛丽·壁克馥，神秘冷艳的绝代佳人葛丽泰·嘉宝，妖冶放荡的性感女郎玛林·黛佳丽，雍容华贵的理想女性英格丽·褒曼，精明优雅的浪漫女人费雯丽，高贵典雅的奥黛丽·赫本，而她们也成就了一个经典的电影时代，她们使电影世界光彩四溢，韵味无穷。五彩缤纷的影像世界，仪态万方的女人，于是就有了星光魅影的女性电影。
　　


　　女权宣言：我们不是电影的附庸
　　20世纪60、70年代以来，女权主义思潮在后结构主义的宏大背景中弥漫开来，以朱丽娅·罗伯茨，雅克·拉康等为代表，对后工业社会的语言、意识形态结构采取了一种批判的解构式的立场与方法。
　　表现在电影中，尤其以好莱坞电影为甚，对女性身体进行商品化的开发。如《冷山》、《芝加哥》、《红磨房》等影片，充满女性身体商品化的气息，使女性受到不同与传统方式的侮辱与歧视。女性主义电影理论对这些影片中充斥的情色展示与性别歧视，把女性作为男性目光中欲望的对象和被消费的商品予以尖锐犀利的审视与批判。
　　


　　相关影片
　　《末路狂花》，《蒙娜丽莎的微笑》，《弗里达》，《时时刻刻》
　　
　　情感女性：恋爱中的宝贝
　　女人是情感的动物。女人是爱情的主角。为爱而生，为爱而死。“情不知所起，一往而深， 生者可以死，死可以生。生而不可死，死而不可变生者，皆非情之至也。”汤显祖在《牡丹亭》中为爱情中的女人心态做了经典的注释。正如女性之于电影不可或缺一样，爱情是电影永远的主题。只有女性与爱情的存在，才有女性电影的真实存在。
　　


　　女性的情感细致复杂，男人无法完全了解女人，女人也无法知道看透自己的内心。但电影聚焦了女性的心理与独特气质，让人在电影中品味欣赏女性繁复的内心体验与爱情的味道。
　　相关影片:
　　《迷失东京》，《远地恋人》, 《我爱你》, 《战地情人》
　　


　　
　　银幕名妓：恋恋风尘中盛放的烟花
　　在现代，妓女这个词语是一个很不文雅的词语，它隐含着污秽和肮脏。但是在古代的中国以及西方的国家，妓女都是一种比较中性的词语。妓女是很特殊的社会群体，她们因为出身低微或是生活穷困，被迫当上了应召女郎、歌妓等等。
　　她们看上去也许很美，但憔悴的美丽之后隐藏着转瞬即逝的青春与年华。像夜空中绚烂的烟花，一瞬间却要面临万劫不复的毁灭与消失。
　　以“妓女”为题材的电影从来都不寂寞。不仅在好莱坞备受青睐，像台湾金马奖、香港金像奖、日本釜山电影节、嘎纳电影节、威尼斯电影节等许多重要的奖项，也对妓女题材的电影情有独钟。韩国导演金基德就凭以描写靠出卖肉体为生的哑女与一位被追捕的警察之间的情与欲为题材的电影《漂流欲室》一鸣惊人，成为亚洲新晋名导。而凭演妓女角色走红或抱奖而归的女演员更数不胜数。
　　相关影片
　　《胭脂扣》，《青楼艳妓》，《新雪国》,《魂断蓝桥》
　　
　　复仇天使：温柔加力量是怎样眩目的组合
　　“复仇”题材辈受好莱坞类型剧的青睐，社会的动荡和人们的无助心理是导致复仇影片流行的主要原因。在现实社会中，很多不公正现象是普通人感到无能为力的，而在电影世界中，导演可以随意发挥想象力，让主人公锄强扶弱，弘扬正义，令人扬眉吐气，迎合了观众的心理。
　　大多数复仇影片里的主人公都不是警察或执法人士，而是一些拥有超凡力量和英雄主义气概的平民，因此普通观众在心理上更能接受。近期银幕上又出现了许多女性主演的复仇影片，终止了男性独揽大局的趋势。如果伸张正义的是个女人，温柔加力量是怎样眩目的组合，电影无疑会更具看点。
　　相关影片
　　《杀死比尔》，《忍无可忍》，《圣女贞德》，《鬼影》
　　
　　物质女人：繁华落尽，如何花样年华？
　　女人爱什么？美丽，爱情，还有虚荣。
　　没有不爱美的女人，没有不想拥有爱情的女人，也没有不虚荣的女人，正如没有不要尊严的男人。但是美丽是需要物质来装点的；爱情也是需要经济来支撑的；男人爱比，比事业，比能力；女人爱比，比美丽，比家庭，虚荣更是需要物质来垫衬的。高贵华丽，是张曼玉在几个小时内换100多套各式各样的旗袍，摇曳走来，一路的风情万种；天生丽质，似关芝琳也得面对青春的凋零，如今也只得靠霍建华这样的青春当红小生来延续曾经的繁华与虚荣。
　　相关影片
　　《情归阿拉巴马》，《嫁个有钱人》，《花样年华》，《做头》