“风吹树叶,自成波浪”——影像美学的本性

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依赖光影自动成像的摄影和电影等影像艺术为艺术美的问题提出了新的解释。从早期电影理论开始,影像美学就以对既成的自然生活的记录和复现为根本,这使造型美从一开始便被判断为“非电影的”。无论是克拉考尔式的对现代资本主义社会现象学式的观察分析与批判,还是德勒兹通过对运动—影像、知觉—影像等的哲学分析,都充分重视影像感知与自然感知无限贴近的能力。影像使逝去的对象重新“复活”,使自然现实以其绵延的、偶然的、未改动的面目复现,更以一种揭示力将封闭于其中被遮蔽的事物、自然的隐秘、时间与历史晶体中的无限多面等充分打开,影像提
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