中国花鸟画自唐代开派，工致体经五代至宋已达辉煌，元代以后至明、清逐渐走向式微。画鹰一路在晋、唐、五代以前偶有文献记载，但无作品真迹传世；此后有宋代赵佶、李迪，元代张舜咨、雪界翁，明代边景昭为代表，只有存世极少的几幅画，清代为空白(仅郎世宁结合油画法有几幅白鹰图)，推至近现代于非闇、陈之佛画有二三幅白鹰，工笔“院体”画鹰几近失传。中国画当代名家黄妙德抓住这一时代契机，承接与发展了这一正脉，充实、深化和开辟了中国画鹰具有时代意义的一页。特别是他的工笔鹰，集古开今，自成一体，开一代之风，被誉为“中国当代画鹰第一人”。
　　黄妙德的绘画以鹰为主体表现，结合高山、巨岩、松拍、藤草、云水。以聚天地魂魄，扬浩然正气，传神抒情言志。黄妙德的艺术实践落实在中国画传统与现代的承变与转换上。他的画鹰艺术由工笔、写意两体构成：工笔体远承精于审物的宋代“院体”和元代风韵，并参化明、清及近现代的笔墨意趣，又恰到好处地融入现代艺术元素，在承接与开拓的道路上将创造力推到一个崭新的境界。写意体则以“泼墨成形”的大写意为形式，来表现他的笔墨情趣和韵味格调，意象造型与心象内涵相契合来传达画意。他精研林良、八大山人、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、李苦禅的风格之变，博采众家，直追大家风范。
　　大鹏展翅雄风扬，搏击云霄九万里。黄妙德所作画鹰作品，无论鹰立高山之巅，鹰踞巨松古柏，或振冀翱翔云空，皆造境峻峭雄浑、气势磅礴，与天地气象相契合。其艺术特点强调艺术表现力和感染力，张扬正气、激励人的理想志向，反映艺术与时代的人格内美、文思、情趣相统一，传达民族的、文化的、精神的象征意义。
　　黄妙德出生于书香门第，自幼得家学薰陶习书画，8岁始由祖父指点描摹山水画花竹；14岁师从赵少昂学生张志林学画水墨写意花鸟画法；后又师浙江美术学院陆俨少、朱恒研习山水画，涉学清“四王”，明“四大家”，又转学石溪、石涛法，坚实山水画之基础；继师日本画家市川保道学习日本绘画。就读于中国美术学院国画系，他曾先后在文化馆、展览馆、杂志社和美术公司从事美术工作。他的人生道路多有坎坷，却励志追求艺术。先后足履南北，以自然为师，印证诸法，求心物同化，开拓和应用、诉诸笔端。黄妙德的求艺历程，磨砺和形成了他大气开阔、坚韧不拔的性格和淡泊名利、积极向上的处世态度。他热爱绘画，独立思考，用心虔诚，数十年一以贯之；他博学多才，艺品超群，始终保持谦恭与低调，不关心个人得失，长期来执着追求，静心创作、研究、探索做学问。画如其人，我们可以从他的作品中看到画品和人品。他的画有雄浑之气，大壮之美，高怀之心，那就是他骨子里具有一种超凡脱俗的情怀和崇高的人格品质。
　　中国画的艺术价值是建立在传统精神基础上的承变与创新。艺术家应做到“笔墨当随时代”；既能出入于传统，又能立身于前人之外，别开生面，创新求异。黄妙德既是一位延续型，也是开拓型的画家。他立足于传统文化，以时代为主题，把他的艺术融于当代的文化崇尚，与时代产生共鸣。他的工笔画鹰对主体精神、文化内涵和时代空间的拓展，汇合花鸟画的写生、人物画的传神、山水画的苍浑于一体，气格雄壮、意境开阔，具有独到的艺术风格。
　　什么是中国画的传统美学?就是中国文化哲学意义上的审美。从传统精神到现代理念，从笔墨形式到传神写意。重师承、重生活、重创新；法无定法有我之法，由古人法变而为自家法；从这一命题来解读，黄妙德都做到了。尤其他的工笔画鹰，绘形、绘神、绘情、绘风神气骨，入古出新、不趋时流、独创新法。汲取于宋“院体”之笔意，运化于当代审美的传达。工整意趣中蕴含“极似中求其不似”的细节之美，笔致道劲处见苍吉雄浑。在中国花鸟画领域做出了突出贡献。他所取得的艺术成就得益于他对传统精髓的切悟和对现代文化的敏思，得益于他坚持发扬传统文化，中国画应有自己民族特色的真理。画之意旨、画学之道，内窥品学性灵，外见功力意度。走自己的创新道路别开户牖，在艺术视觉语汇上的突破，同时也是画家内在气质、胸襟、修炼和学养的综合体现。
　　长期以来，黄妙德通过不断的创作实践、学术研究和理论探索来完善他的艺术高度，诠释他的艺术思想和人格魅力。数十年间，他一边创作，一边读书、一边研究、一边深入生活。他勇于探索，敢于开拓，耕耘不止。他筑基于国学，涵养心志，参化悟道，力脱时趋；他博览众家、上下求索，直追本源、梳理正脉；他别有卓识，洞察、探究前轨，用智慧开启对传统语境与当代文化特征的解读，并作出自己的判断和再发现。运筹在胸，生发于笔端，突破陈规、自创新法，用自己的笔墨形式、语言结构来熔铸他的艺术样式。“笔端具有英豪气、眼底曾无世俗情”，他的工笔画鹰个性鲜明，超越前人，独步当代。在继承与开拓中承载着历史使命而标高成辉。
　　金针度人，功莫大焉。在忙于创作和理论研究的同时，黄妙德著书立说，出版以画谱的形式解折技法之奥妙、阐述自己艺术思想的专著。如《新工笔猛禽画技法》、《中国画名家指点画鹰——黄妙德工笔翎毛经典范例》、《荣宝斋技法丛书——工笔画范·鹰》等。《工笔画鹰》则是他潜心研究中国工笔画鹰的呕心之作，分“画鹰概说”、“工笔画法”、“论工笔画鹰的创作”、“作品图版”四大部分。他对早在华夏史前的民族部落原始文化的鸟图腾崇拜，到商、秦古代鹰的文化与艺术，延袭、演变与发展至晋、唐、宋、元、明、清的历代画鹰及风格之变，作了概括、全面的论述。而画鹰创作中的塑造艺术形象、写生、构图、笔墨、敷色、意境，以及翎毛、配景、象征等篇，比较详细系统地阐述了画理、技法、观念、审美诸内容，是中国花鸟画史第一部图文并茂、较为全面系统的画鹰专著，也是黄妙德艺术成就的一次总结。
　　黄妙德体现了厚积薄发、大器晚成的中国画画家成长规律。他自强不息、独立思考。他的画鹰艺术能达到独标高远、熠熠生辉，与他数十年如一日，坚持不懈、勤奋敏思、求真务实的精神和博学精进的治学态度是相辅相成的。
　　翻开中国艺术史，明代以后，自清以来近四百年，工笔体画鹰一路已成空白。如今，成系统的工笔画鹰一派在黄妙德的不懈努力下，集古今之大成而标炳于时代，实在是画坛幸事。