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一、引言:李玉茹的全面性rn纪念李玉茹,首先应提出她的“全面性”,流派继承兼跨梅、程、荀,也汲取小翠花之长,脚色行当自在游走于青衣、花衫、花旦、刀马,塑造人物不拘一格,善用全面艺术手段,使情绪转折层次清晰、性格体现丰厚深刻.
从近代王魁戏结局看李玉茹《青丝恨》的突破
【摘 要】
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一、引言:李玉茹的全面性rn纪念李玉茹,首先应提出她的“全面性”,流派继承兼跨梅、程、荀,也汲取小翠花之长,脚色行当自在游走于青衣、花衫、花旦、刀马,塑造人物不拘一格,
【机 构】
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台湾大学
【出 处】
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戏曲艺术
【发表日期】
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2011年1期
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