【摘 要】
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2020年12月13日—16日,导演郭熙志携纪录片《渡口编年》,在南京大学文学院进行了为期4天的放映活动,来自长江南岸的陌生诗篇闯进了因疫情而暂时封闭的校园。几户人家20多年的时光被浓缩成摄影机里的1000多个小时,经过6年的剪辑,漫长的记忆又被制作成11.5小时的影片。相当宏大的体量里,作者与作品的关系屡次引发讨论,它们大都指向私纪录片(Self-documentary)创作的一个特征:创作者自我的隐匿与表达之间存在悖论。
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2020年12月13日—16日,导演郭熙志携纪录片《渡口编年》,在南京大学文学院进行了为期4天的放映活动,来自长江南岸的陌生诗篇闯进了因疫情而暂时封闭的校园。几户人家20多年的时光被浓缩成摄影机里的1000多个小时,经过6年的剪辑,漫长的记忆又被制作成11.5小时的影片。相当宏大的体量里,作者与作品的关系屡次引发讨论,它们大都指向私纪录片(Self-documentary)创作的一个特征:创作者自我的隐匿与表达之间存在悖论。
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