2006年，作家贾平凹多次在公共场合露面，亦接受一些媒体采访，就从个人话题和公共话题，发表看法。
　　已到知天命之年的贾平凹，文学创作进入了一个高峰。去年《秦腔》的出版发行，为他赢得了很大声誉。复旦大学教授陈思和介绍说，《秦腔》出版后，复旦开过一个作品研讨会，气氛空前热烈。“我第一次看到一个当代作家如此受欢迎。中型礼堂坐满了人，大草坪也坐满了，像群众集会一样，换到大礼堂，又坐满了，连走道也站满了……”
　　
　　誉毁皆随名气来
　　
　　目前评论界多数认为贾平凹是当代最重要的作家之一，对当代文化和文学贡献很大，但他也是当代受误解最多的作家之一。作家林白说：“他的小说很复杂，能产生化学反应。”
　　贾平凹是中国改革开放后一直坚持创作的作家。30岁时写出《商州》系列，以寻根文学影响了当代文学史走向；40岁写出《废都》，对文坛和社会带来冲击；50岁写出《秦腔》，把不同的时代重叠了起来。用陈思和的话说：“每10年对文坛甩一个炸弹！”
　　作家苏童认为，贾平凹是令人尊敬和羡慕的。“不管外界风吹草动，他所有的声音都是嘟囔，好像他有一点儿委屈，想了半天，也没有想通。他的个人世界是非常强大的，他作品的气象非常个人。贾平凹是一个非常‘病态’和健康的完美结合。两种状态可以支撑作家的一生……他的创作，是由内心散发出来的……”
　　鲁迅博物馆馆长孙郁认为，贾平凹的创作仍有让人遗憾的一面，他给人的快感是“趴在地下的快感，没有飞起来”。鲁迅“飞起来”了，有高度。“贾先生还有很大能量，但为什么没有飞起来呢？”评论家李静说，在贾平凹那里，“上帝”被遗忘得多了一些，对理想远景的认定，对终极的领会，这个纬度上，还缺少一种自觉。贾平凹需要唤醒他心中软弱的“上帝”，这才能产生一种境界。但陈思和等评论家并不同意这样的观点。
　　
　　中国文人气质的回归
　　
　　评论界认为，重新认识贾平凹，还在于他对中国知识分子与文人的概念形成了冲击，也影响到人们对中西文化的看法。
　　评论家王尧说，贾平凹的作品体现了中国文学的文化意识和审美意识。《秦腔》可以称为新寻根小说，它对于中国文化的认识，对于西方现代性的认识，有很大的变化。《秦腔》不仅仅是本土的，也有西方的影响。贾平凹的作品呈现了被现代性压抑的东西，这里有中国文人的传统，那种旧式文人的，可能是我们小说的底色和我们生活的底色。我们在公共领域发言时，往往充当着知识分子的角色，但在私人生活中，聊以自慰的许多东西，恰恰还是文人化的。贾平凹能够打动人们的，恰恰是他的文人气质，那种雅俗相对应的气质。
　　评论家南帆说，用中国的“知识分子”来评价贾平凹，隐约党得不太對头，因此宁可使用“文人”，因为，它来自中国的传统。其实，文人与知识分子之间的差别很微妙。“我见过很多的中国知识分子，他们有理工科高等学院的背景，有外语基础，是西方训练出来的，与贾平凹不一样。贾平凹的叙述中，中国文人的气韵非常明显，他是跟中国文明相依存的。”
　　
　　中国乡土文学新阶段
　　
　　复旦大学教授栾梅健称，贾平凹的创作，在当代乡土文学中，树起了很高的标杆。乡土文学最初的起点、最有代表的是鲁迅。鲁迅描述了西方工业文明冲击下的中国农村，那时候，农耕文明已经走入末路。第二个乡土文学的高峰，是以赵树理为代表的，他写农民为什么得解放，写在中国共产党领导下的人民改天换地，建设欣欣向荣的新农村。乡土文学的第三阶段是在改革开放后，以高晓声等人为代表，把握时代脉搏，通过李正大、陈奂生等形象反映出的农村经济改革。20多年过去了，中国农村又发生了很大变化，但是很难看到真正的、震撼人心的乡土文学作品，因此，《秦腔》的产生，带给了读者以真正的喜悦。
　　“贾先生凭借他对于农村的熟悉，认真地奉献出《秦腔》，是文坛幸事。否则，谁又能真正体会当下的农村现状呢？目前，在新的工业化背景下，农村人都往城市里奔，老人死后找不到青壮年抬棺了，这就是城市化背景下的农村……《秦腔》艺术性地把它展示了出来，在中国乡土小说的发展史上，《秦腔》可与鲁迅的《故乡》所反映出来的农村的变迁相媲美，是乡土小说的第四阶段。”栾梅健说。
　　40多万字的《秦腔》，写的是城市化和全球化背景下，中国农村和农民的新命运。贾平凹运用了马尔克斯般的魔幻手法（加西亚