一 rn任何一件哪怕很微小的事物一旦被进行描绘,都可能具有某种耐人寻味的意义,因为它真实.rn树,一直是我非常钟情的题材.我在美院读书时曾看到过一幅令我印象深刻的作品:画面中心是一棵生长于老美院的玉兰花树,它仅以单独的一棵而占据画面的主要位置,极富张力,其中那或紫或白的玉兰花,俏丽枝头,在风中怒放;同时,玉兰树旁的景物与其所处的空间被极尽可能的弱化.这样的处理并非眼睛所见的现实空间,也绝非简单的二维平面空间,而是画家自身对于“树”的心理认知空间.居于画面主要位置的树与周围的环境所形成的主要内容,超越了物象自身的某种东西.这种绘画的感觉似乎是介于“复古”和超越“复古”的中间状态,被自然物象吸引的画家又对物象进行主观改造,这既不是规规矩矩的再现客观真实,又不是脱离自然物象完全从内心自我的想法出发的抽象,这是在二者之间找到了一个平衡点.大学时期的老师经常要求我们:“在绘画的过程中,要找那种想画准而画不准的感觉.”这句话给我提供了一个新的视角,令我对“真实”有了更为完整的观察和思考.在很长一段时间的艺术实践中,我才理解到这种“真实”的价值,那就是不能满足于仅仅对客观事物的再现与叙事,要将客观的自然物象作为一个桥梁、一个媒介,通过绘画的途径,真实表达出一种自我的艺术观念和艺术修养.