紫砂陶是属我国传统陶艺的范畴,它无论在中国,还是在世界上,都是独树一帜的陶瓷艺术,以其古朴典雅的风格称著于世。
　　紫砂陶之所以能够成为传统的独树一帜具有代表性的陶瓷艺术,这是因为由诸多方面因素构成,相互之间又是那么水乳交融地结合在一起,自然天成,意味隽永,严格合理的成型工艺技术,完全靠循序渐进的训练和操作达到纯熟,在手工制陶技术方面,准确地表现力是无与伦比的。深蕴的文化内涵,在紫砂陶艺作品中变现出来的“书卷气”,把传统文化的精神和气魄融化在造型中,形成了紫砂陶内在的生命力。
　　创造设计新的紫砂陶艺作品,首先需认识和掌握其特性,在传统的基础上创新,领悟和理解紫砂陶的艺术规律和美学特征,深入进去,发挥创造精神,在传统风格的基础上,表现出作者的个性。
　　中国传统陶艺的发展是渐进有序的,紫砂陶的创新如果失去了传统的特点,完全以“全新”的面貌出现,将会使人感到不伦不类,以至无法接受,应该是在原有的基础上不断演变、推进、丰富,而不是彻底更新换代,紫砂陶发展历史说明了这一点,整个的过程中,在艺术风格方面是渐进发展的,而决无突变,如风格上的突变会使人感到不习惯,甚至产生排斥的心理。
　　紫砂陶所反映的传统文化特征,有直观的表露,明确的传统文化影响的痕迹可以一目了然,如:青铜器、玉器、漆器、木器、金属器、砖瓦都有曾经是紫砂的营养,丰富了紫砂陶艺的表现方式。
　　紫砂陶的巨师们崇尚传统文化,也崇尚自然,发展传统文化,也师法自然,在日常生活中静观默想,用心造物,长期积蓄,转而成形,千锤百炼,趋于规范,从而产生优秀的紫砂陶产品。
　　如果紫砂陶的创作者有一手精制熟练的成型技术,但是却不重视在创作构思方面的惨淡经营,缺少文化修养和对传统艺术的理解,那么只能精工细作表现工艺技术,作品就不会有书卷气的,也不可能有感人的魅力。
　　从以往诸家大师的作品中,多是静雅超然的美占主导,没有强烈运动的线型,也没有过于峭拔的形体,造型的动态是沉稳而平和的,安定的因素起着主导作用。恰如其分,造物、造型,也造境,因而是感人的,经得起推敲和长久玩味,百看不厌,具有永久的艺术魄力,并唤起一种对以往传统文化的怀古思绪。
　　紫砂陶作品如能使人感到不小气,就必须“小中见大”若失去这一特点,也就成为雕虫小技了,紫砂壶虽小,但可使人在欣赏中“仰观宇宙之大,俯察品类之盛”。总之,无论粗犷豪放,还是秀巧精致的紫砂陶艺,虽不都强求其宏伟、博大,但都应该尽力避免小气。
　　紫砂陶的造型,象所谓“花货”多是寄情塑造,具有江南水乡喝田园的情趣,感性美在这里表现得最为充分和直观。抽象的所谓“光货”,都是单纯的几何形体构造,但除方体之外,决无纯粹的圆球体或椭圆球体,多是属于自由线构成其体轮廓,变化丰富而含蓄的造型,也仍然是以感性美为主导,强调情感的内蕴,只是更为这类简洁的造型增加了难度,需要作者把情感注入到形体中。
　　还是那句话,先学好传统陶艺,打下坚实的基本功,提高对传统文化的认识能力和理解力,再去吸收和学习国外现代方法,排斥是不对的,生吞活剥也是不对的,还是慢慢去消化,能用的就吸取,不能用的千万别勉强搬用,这是文化艺术,还是不同于科学技术,应重视其传统性和民族性的主导地位。
　　
　　作者简介:
　　李涵鸣,中国工艺美术协会会员。