论文部分内容阅读
本文分析了丝网版画的概况，着重论述了丝网版画中的颜色运用、色彩是丝网版画的语言特点，指出充分开辟各方面教学资源，不断引入新元素，将水性颜色的特点应用于丝网版画教学改革，有助于培养学生的创作能力和审美能力。
颜料 丝网版画 绘画艺术
颜料附着在载体上的特性决定了画面中色彩的特点，任何一种颜料的特点都会通过饱和度，透明度，附着力，可塑性等几种主要因素表现出来，颜料在以上这些因素的影响下达到最终的色彩表现力，而这些因素也会受到载体性质或状态的影响。尤其在水性颜料印制的丝网版画中色彩的表现力最终取决于色彩的逻辑关系。
在本文中我把水性颜料本身的物理或化学属性在载体的影响下所表现出的状态称之为颜料的状态，在谈论任何一种颜料在载体上的状态最终形成色彩表现力的时候都不能只研究颜料本身，颜料是附着在载体上而形成某种物理状态的，这些物理状态就决定了颜料在载体上所形成的色彩表现力。丝网版画中颜料的状态会影响色彩的饱和度，透明度，附着力，可塑性等几种因素，而这些因素会直接影响到画面的色彩表现力。
丝网版画中颜料透过网孔附着在载体上所表现出的状态会间接影响到色彩的表现力
丝网版面是有无数网孔构成的，这些网孔的特点是：大小一致，排列均匀，所以通过每个网孔的颜料的单位面积和单位质量是一致的。如果把丝网版画看做是直接性绘画的话，那么颜料刮条和丝网所形成的的共同体就是直接性绘画中的画笔。但是这两者之间是有区别的，例如油画中的油画笔在涂抹颜料时无法直接做到颜料单位质量的一致性，也就是说油画笔天然拥有随意性。而在丝网版画中颜料刮条只是使颜料通过网孔的工具，丝网版画中真正的“画笔”则是网孔，由于这些网孔的大小与排列的一致性致使颜料在通过网孔时受到了形态上的约束，由此看来丝网就好像是颜料的“模具”，网孔约束了颜料在载体上的形态，由此我认为对颜料的约束性是丝网版画的一种不同于其他绘画的特性。这种约束性体现在颜料在载体上的状态，而颜料的状态可以从：均匀度，厚度，表面的平整度等几个方面来考察。
颜料在载体上的均匀度间接影响画面的色彩表现力。在上文中我提到网孔对颜料的形态具有约束性，网孔是大小一致，排列均匀的小孔，所以通过每个小孔的颜料的单位面积和质量都是一致的，所以颜料在载体上的厚度是非常均匀的，色块的轮廓是非常清晰的，同样质量的颜料平铺在同样表面积的载体上时，颜料的厚度越均匀，颜色就越明确，给人的色彩感受也越强烈，画面的色彩表现力也越强，而这种均匀性是丝网绘画中一种重要的特性，这种特性使得丝网版画中颜色看起来十分的纯净，强烈而纯净的色彩形成了丝网版画的独特的色彩表现力。丝网版画中各个色层是一层层的覆盖在载体表面上的，而每一层颜色又具有单纯性，每层颜色不是随意的混合，而是有规律的层层叠加，这种色彩组合的规律性直接决定了丝网版画色彩的逻辑性。在直接性绘画中如果要表现出三种颜色的话就要在调色板上调出三种颜色，而在丝网版画中表现出三种不同的颜色只需要调出两种颜色再使这两种颜色叠加在一起，那么两个色块的交集就会自然的光学混合，同样的色块越多，色块的交集越多，画面中色彩的数量也会随之成倍的增加，这种特性就使得丝网版画的色彩非常的丰富。这种特性在丝网版画照相制版中得到了体现，在照相制版法中画面中只需青色，品红色，黄色，黑色这四种颜色，在印刷中通常可由这四种色彩再现其它成千上万种色彩。这种颜色混合的特性直接体现出了丝网版画的极强的色彩表现力。这种极强的色彩表现力常常受到当代艺术家和商业印刷的青睐。
由此看来丝网版画中对颜料的约束性和色彩的逻辑性都直接影响到其色彩表现力的形成。
在丝网版画中载体是承载颜料的，颜料的存在状态会受到载体表面形态的影响
以纸张为例，比如有两块相同尺寸的纸张，一张纸表面平滑，另一张纸的表面粗糙，然后用同样的颜料和网屏分别在这两张纸上印刷同一版颜色，最终形成的色彩表现力是不同的，印刷在表面平滑的纸张上的颜色显得饱和度高，密度高，色彩表现力强。而印刷在另一张表面粗糙的纸张上的颜色相比之下色彩表现力略弱。形成这种细微差别的原因就在于载体表面形态的不同，相同尺寸的两块纸张表面越平滑表面积越小，相反，表面越粗糙表面积越大。相同质量的颜料所形成的色块，色块面积越大，色块的视觉饱和度越低，相反，色块面积越小，色块的视觉饱和度越高。所以相同质量的颜料附着在表面积越小的表面上时所形成的色块的视觉饱和度越高，也就是色彩力度越强，反之，相同质量的颜料附着在表面积越大的表面上时所形成的色块的视觉饱和度越低，也就是色彩力度越弱。
由此看来载体的表面形态的不同会间接影响到颜料的存在状态，而颜料的存在状态会影响到色彩的表现力。
三.丝网版画不同于其他直接性绘画，直接性绘画是通过摩擦力使颜料附着在载体上的，当载体表面的摩擦力过小或颜料的粘度不足时颜料很难附着在载体的表面，难以形成鲜明的色块，所以直接性绘画对于颜料承载物的材料选择上不是很丰富。而丝网版画在印刷过程中颜料是通过挤压力透过网孔附着在载体表面的，无论载体表面光滑还是粗糙都能使颜料薄厚均匀的附着在载体的表面上，较容易形成鲜明的色块，由此看来丝网版画在承载物材料的选择上范围很广泛。由于丝网版画独特的印刷原理，所以丝网印刷的承印材料范围广泛，可在平面上，曲面上及具有形态的物质表面（除空气与流动的水之外），因此丝网版画的可表达范围也随之广泛。在艺术绘画、工业设计、广告艺术等等方面。随着工业革命与科学技术的不断发展，丝网版画在不断向新的領域探伸。
综上所述：（1）丝网版画中网孔对颜料附着在载体上的状态具有约束性；（2）载体的表面状态反作用于颜料的存在状态；（3）颜料在载体上的状态间接影响画面的色彩表现力；（4）颜料的存在状态是物质的，色彩表现力是意识的，媒体与载体共同作用下形成色彩表现力。
由此看来上述各个关系是辩证统一的，各个因素之间辩证统一的关系也恰恰体现出了丝网版画中色彩的逻辑性。
丝网版画中色彩表现的特点：高精度的图形，丰富的色彩变化，承印的材料范围广泛。我认为丝网版画是现代科技时代的产物，也必然会成为各种艺术思潮热衷利用的一种表现手段，而支撑丝网版画色彩语言种种“光环”的正是色彩的逻辑性，这种逻辑性是永恒的，是经久不衰的，它会为未来的艺术创作提供更广阔的发展空间。
颜料 丝网版画 绘画艺术
颜料附着在载体上的特性决定了画面中色彩的特点，任何一种颜料的特点都会通过饱和度，透明度，附着力，可塑性等几种主要因素表现出来，颜料在以上这些因素的影响下达到最终的色彩表现力，而这些因素也会受到载体性质或状态的影响。尤其在水性颜料印制的丝网版画中色彩的表现力最终取决于色彩的逻辑关系。
在本文中我把水性颜料本身的物理或化学属性在载体的影响下所表现出的状态称之为颜料的状态，在谈论任何一种颜料在载体上的状态最终形成色彩表现力的时候都不能只研究颜料本身，颜料是附着在载体上而形成某种物理状态的，这些物理状态就决定了颜料在载体上所形成的色彩表现力。丝网版画中颜料的状态会影响色彩的饱和度，透明度，附着力，可塑性等几种因素，而这些因素会直接影响到画面的色彩表现力。
丝网版画中颜料透过网孔附着在载体上所表现出的状态会间接影响到色彩的表现力
丝网版面是有无数网孔构成的，这些网孔的特点是：大小一致，排列均匀，所以通过每个网孔的颜料的单位面积和单位质量是一致的。如果把丝网版画看做是直接性绘画的话，那么颜料刮条和丝网所形成的的共同体就是直接性绘画中的画笔。但是这两者之间是有区别的，例如油画中的油画笔在涂抹颜料时无法直接做到颜料单位质量的一致性，也就是说油画笔天然拥有随意性。而在丝网版画中颜料刮条只是使颜料通过网孔的工具，丝网版画中真正的“画笔”则是网孔，由于这些网孔的大小与排列的一致性致使颜料在通过网孔时受到了形态上的约束，由此看来丝网就好像是颜料的“模具”，网孔约束了颜料在载体上的形态，由此我认为对颜料的约束性是丝网版画的一种不同于其他绘画的特性。这种约束性体现在颜料在载体上的状态，而颜料的状态可以从：均匀度，厚度，表面的平整度等几个方面来考察。
颜料在载体上的均匀度间接影响画面的色彩表现力。在上文中我提到网孔对颜料的形态具有约束性，网孔是大小一致，排列均匀的小孔，所以通过每个小孔的颜料的单位面积和质量都是一致的，所以颜料在载体上的厚度是非常均匀的，色块的轮廓是非常清晰的，同样质量的颜料平铺在同样表面积的载体上时，颜料的厚度越均匀，颜色就越明确，给人的色彩感受也越强烈，画面的色彩表现力也越强，而这种均匀性是丝网绘画中一种重要的特性，这种特性使得丝网版画中颜色看起来十分的纯净，强烈而纯净的色彩形成了丝网版画的独特的色彩表现力。丝网版画中各个色层是一层层的覆盖在载体表面上的，而每一层颜色又具有单纯性，每层颜色不是随意的混合，而是有规律的层层叠加，这种色彩组合的规律性直接决定了丝网版画色彩的逻辑性。在直接性绘画中如果要表现出三种颜色的话就要在调色板上调出三种颜色，而在丝网版画中表现出三种不同的颜色只需要调出两种颜色再使这两种颜色叠加在一起，那么两个色块的交集就会自然的光学混合，同样的色块越多，色块的交集越多，画面中色彩的数量也会随之成倍的增加，这种特性就使得丝网版画的色彩非常的丰富。这种特性在丝网版画照相制版中得到了体现，在照相制版法中画面中只需青色，品红色，黄色，黑色这四种颜色，在印刷中通常可由这四种色彩再现其它成千上万种色彩。这种颜色混合的特性直接体现出了丝网版画的极强的色彩表现力。这种极强的色彩表现力常常受到当代艺术家和商业印刷的青睐。
由此看来丝网版画中对颜料的约束性和色彩的逻辑性都直接影响到其色彩表现力的形成。
在丝网版画中载体是承载颜料的，颜料的存在状态会受到载体表面形态的影响
以纸张为例，比如有两块相同尺寸的纸张，一张纸表面平滑，另一张纸的表面粗糙，然后用同样的颜料和网屏分别在这两张纸上印刷同一版颜色，最终形成的色彩表现力是不同的，印刷在表面平滑的纸张上的颜色显得饱和度高，密度高，色彩表现力强。而印刷在另一张表面粗糙的纸张上的颜色相比之下色彩表现力略弱。形成这种细微差别的原因就在于载体表面形态的不同，相同尺寸的两块纸张表面越平滑表面积越小，相反，表面越粗糙表面积越大。相同质量的颜料所形成的色块，色块面积越大，色块的视觉饱和度越低，相反，色块面积越小，色块的视觉饱和度越高。所以相同质量的颜料附着在表面积越小的表面上时所形成的色块的视觉饱和度越高，也就是色彩力度越强，反之，相同质量的颜料附着在表面积越大的表面上时所形成的色块的视觉饱和度越低，也就是色彩力度越弱。
由此看来载体的表面形态的不同会间接影响到颜料的存在状态，而颜料的存在状态会影响到色彩的表现力。
三.丝网版画不同于其他直接性绘画，直接性绘画是通过摩擦力使颜料附着在载体上的，当载体表面的摩擦力过小或颜料的粘度不足时颜料很难附着在载体的表面，难以形成鲜明的色块，所以直接性绘画对于颜料承载物的材料选择上不是很丰富。而丝网版画在印刷过程中颜料是通过挤压力透过网孔附着在载体表面的，无论载体表面光滑还是粗糙都能使颜料薄厚均匀的附着在载体的表面上，较容易形成鲜明的色块，由此看来丝网版画在承载物材料的选择上范围很广泛。由于丝网版画独特的印刷原理，所以丝网印刷的承印材料范围广泛，可在平面上，曲面上及具有形态的物质表面（除空气与流动的水之外），因此丝网版画的可表达范围也随之广泛。在艺术绘画、工业设计、广告艺术等等方面。随着工业革命与科学技术的不断发展，丝网版画在不断向新的領域探伸。
综上所述：（1）丝网版画中网孔对颜料附着在载体上的状态具有约束性；（2）载体的表面状态反作用于颜料的存在状态；（3）颜料在载体上的状态间接影响画面的色彩表现力；（4）颜料的存在状态是物质的，色彩表现力是意识的，媒体与载体共同作用下形成色彩表现力。
由此看来上述各个关系是辩证统一的，各个因素之间辩证统一的关系也恰恰体现出了丝网版画中色彩的逻辑性。
丝网版画中色彩表现的特点：高精度的图形，丰富的色彩变化，承印的材料范围广泛。我认为丝网版画是现代科技时代的产物，也必然会成为各种艺术思潮热衷利用的一种表现手段，而支撑丝网版画色彩语言种种“光环”的正是色彩的逻辑性，这种逻辑性是永恒的，是经久不衰的，它会为未来的艺术创作提供更广阔的发展空间。