论文部分内容阅读
【摘要】革命人物类纪念馆是一个传承中国革命历史事迹和革命精神的重要场所，是一个集文物收藏、保存、展示、宣传、研究和教育的社会公共机构。本文以革命人物类纪念馆在陈列布展工作中的策划与设计为研究课题，浅析陈列布展工作中的策划与设计工作在革命人物类纪念馆工作中发挥的作用，以及革命人物类纪念馆在积淀的策划方法、设计布展上要把握的方向。
【关键词】革命人物类纪念馆；陈列布展策划；设计布展
【中图分类号】G265 【文献标识码】A
革命人物类纪念馆是为缅怀、紀念和宣传在革命战争时期为中华民族解放事业作出卓越贡献的革命先烈而设立的专题纪念馆，为实现国防教育和爱国主义教育，利用革命先烈生前留下的珍贵文物、史料、图片等珍贵革命文物、史料，按特定的时间顺序和科学合理的布局进行展示。与其他类博物馆或纪念馆相比，革命人物类纪念馆与确定的革命人物和特定的历史时段、事件相关联，有着具体的缅怀对象，蕴含着丰富而有价值的革命思想和革命精神，对人们群众、党员干部和广大青少年的精神信仰、爱国情操等产生积极而深远的影响。
一、陈列布展的策划和设计在革命人物类纪念馆工作中的作用
在革命类人物纪念馆工作中，最重要的先导工作之一无疑于革命类人物纪念馆的馆舍建设工作。而革命类人物纪念馆的馆建工作与陈列布展工作相辅相成，缺一不可，在革命人物类纪念馆的馆建工程还没有开启的特定情况下，陈列布展的策划与设计工作应先导于革命类人物纪念馆的馆建工程目标，这是革命类人物纪念馆多年来积淀的工作经验。革命人物类纪念馆的馆建工程与陈列布展工程相比较，革命纪念馆馆建工程表象属于先期工程，正常思维是先要有革命人物类纪念馆馆建工程的实施，才会产生陈列布展工程一系列的呈现条件，但也是因为先有馆建目标，因此，陈列布展的策划与设计内容才应先导于馆建目标的设计内容。一切的馆建目标都是为了与陈列布展的策划和设计目标达成一致，相得益彰。事实上，革命类人物纪念馆的馆建工程目标必须提前纳入陈列布展的策展内容和设计范畴，若在馆建工程实施以前对陈列布展工作的主题研究不足，展出目标不清，展出内容重视不够，或是忽略了陈列布展内容的策划和设计，那么，革命人物类纪念馆的馆舍建设的功能必定会残缺不全，无法真正适应陈列布展工作的需求，标志性革命人物纪念馆的理念也无法实现，结果直接影响陈列布展工作的效果和纪念馆的开放运行。因此，陈列布展的策划和设计在革命人物类纪念馆工作中始终发挥着先导作用。
例如，彝良县罗炳辉将军纪念馆在1989年1月对外开放的时候，受时代发展和经济条件的制约，罗炳辉事迹展览只能临时使用当时的文化馆办公楼仅有的条件布置展览和开放，展览内容除了展板几乎别无其他，社会影响力受限。如果不是当地老百姓清楚小地方的地理位置，外地人几乎难以想象那座矮小的白墙房就是无产阶级革命家、军事家罗炳辉将军的纪念馆。直至2007年11月，在中共中央宣传部及省、市委的重视、关心和支持下，罗炳辉将军纪念馆进行了第二次改扩建，这次改扩建非常重视革命人物类纪念馆的建筑设计理念，馆的正面设计成为一面庄严肃穆的红旗造型，象征罗炳辉将军是云南乌蒙山的一面旗帜！旗帜下面呈现的是为罗炳辉将军的题词：人民功臣，罗炳辉将军。馆房正大门的梯步中央，用4米高的花岗岩磊建底座，托起了一座骑着战马，拿着望远镜的罗炳辉将军高大威武的铜像，沿着梯步边缘，可以看到大量的战争场景浮雕……这样紧扣陈列展览内容的馆舍建筑设计，无疑创造了“一览知真章”的红色革命人物纪念馆先锋，真正实现了馆舍建设与陈列展览策划“真知灼见”的统一。
二、革命人物类纪念馆的陈列布展策划
一个陈列展览项目的中心工作，必然是陈列布展策划工作，展览策划的科学与否，直接成为策展是否成功的关键所在。云南省博物馆原副馆长，国内资深策展人李黎曾传授一句工作经验：“博物馆或纪念馆的功能不在于他拥有什么，而在于它以其有用的资源做了什么。”因此，革命人物类纪念馆的陈列布展策划必定是围绕已搜集到的革命人物的文字史料、图片史料、革命文物使用时间以及革命文物历史脉络等内容展开，并预先筹划的一项细致、严谨、目标明确的烦琐工程，其收藏史料的规模、搜集文物的多少、展厅布局的走向、实施展览的目的等因素决定着陈列布展的策划内容。
彝良县罗炳辉将军纪念馆在2018年实施了罗炳辉将军事迹展览提升改造工程，在该工程的展览策划工作中，首先，阐述了此次提升改造工程的目的，是建造一座能够准确、系统、全面地反映罗炳辉将军光辉一生的高品位革命人物纪念馆，弥补之前由于种种原因造成的展览缺憾，存在的瑕疵和不足。其次，阐述了本次策展会遵循的八条原则，即对主题及展陈思路重新进行梳理，使之更清晰、准确、完善；对一些明显的错误和表述不够清楚准确的内容进行纠正；对某些重大史实的背景和链接加以补充和完善；注重细节的补充和完善，使罗炳辉将军的形象更加有血有肉，生动丰满；更换之前展览中一些过于模糊、残缺的图片；注重展览的生动性、真实性、故事性，增强吸引力、感染力；利用场景还原及高科技手段，丰富提升展览的视觉效果和艺术效果；总体上提升展览的思想性、学术性、艺术性，使展览成为无愧于罗炳辉将军的纪念殿堂，成为在全国有影响的红色旅游胜地、全国优秀的爱国主义教育示范基地和国防教育示范基地。再次，是对展览内容进行具体策划，也就是一一对应罗炳辉将军的革命事迹进行详尽的陈列展览大纲的撰写。最后，对展览项目策划的优质实现提出解读与建议：因展馆建筑空间相对狹小，分隔较多，对布展撘建限制较大。采用的场景还原、绘画、雕塑等均不能体量过大，大多只能采用小而精的表现方法；如改造经费允许，将采用一些高科技手段，提高展览的表现力、感染力；现展览中所采用的照片，大多太过模糊，如条件允许，应深入到将军战斗过的一些重点地区，收集资料，征集（或复制）文物，拍照摄像，全面提高展览的视觉效果；在对展览进行提升改造的同时，还应该对解说辞进行精心修改完善，使之成为令展览锦上添花的重要组成部分；如有条件，彝良县罗炳辉将军纪念馆还应出版新版的罗炳辉将军的传记书籍、画册，以及可赠送参观者的精美册页以具备基本对外宣传的文史资料。 三、革命人物类纪念馆的展览设计
革命人物类纪念馆的展览设计一般分为总体设计、形式设计或深化设计两个部分。总体设计几乎囊括了革命人物类纪念馆搜集到的有关展览人物的所有图片、史料和一生事迹中的重点文字史料记录，從而编辑为“整体设计大纲”用于史料管理或宣传工作者与设计者按史实发展的时间先后、地点转移等事件发展规律进行图片、文物史料的分布与排序，做好这一融合、统一的基础性工作后设计者就能根据展厅的具体布局情况进行下一步的“形式设计”或者“深化设计”了。无论“形式设计”还是“深化设计”，都必须包含准确无误的《展陈大纲》、“观众参观示意图”“总平面布局图”、《展陈重点及亮点分布示意图》、“整体鸟瞰图”“展览效果图”“文物分布示意图”等严密的设计板块。所有的设计板块都是为了充分利用革命人物纪念馆有限的资源，有限的空间，将革命人物展览打造成为“思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性”巧妙结合的“优质展览”，不断增强“质量意识”“品牌意识”、注重设计修炼，全面展示革命人物纪念馆科研、展示、教育、红色文化引领等功能，最大限度地为精神文明建设服务。
四、对展览浮雕、场景、沙盘等布局设计
革命人物纪念馆因为展览主角的确定，难免使用人物浮雕来展现人民对革命先烈的缅怀之情，爱戴之意，对浮雕的设计必须遵循呈现原人物的革命精神风貌，坚决反对远离原型的胡乱设计与创作，对于场景、沙盘等设计，也要考虑合理布局的大小，切记狭小的展厅设计出不合空间要求的副展示内容。
从革命人物类纪念馆的展览设计经验看来，革命纪念馆要结合本身实际以寻求设计格局的现代化和设计空间布局的合理化，积极寻找现实和理想之间的平衡点，采取将实际情况与现代展示理念并重考量的思路，在设计方案的构思阶段，必须仔细考证革命史实事件，利用革命事件与革命人物相互穿插的结构方式，通过“情景再现”与“场景复原”完成立体化展示的目的和效果，带领观众直入主题。同时，结合高科技的展示方式，将观众的视、听统一，从而全身心融入展览之中。
从革命人物类纪念馆的展陈特点来看，它完全拥有固有的时代特征和独具魅力。只要秉承踏踏实实、认认真真的研究态度，定能找到一条壮大革命人物纪念馆发展之路，扩大教育影响的陈展策划理念、设计方法及施工布局。
参考文献：
[1]辛伟强，发挥陈列布展在纪念馆工程建设中的主导作用[J].大庆社会科学，2009，152（1）：131-132.
[2]齐玫.博物馆陈列展览内容策划与实施[M].北京：文物出版社，2009.
作者简介：王科星（1982-），女，馆员，法学本科，主要致力于罗炳辉史料研究和革命纪念馆的管理、布展策划等。
【关键词】革命人物类纪念馆；陈列布展策划；设计布展
【中图分类号】G265 【文献标识码】A
革命人物类纪念馆是为缅怀、紀念和宣传在革命战争时期为中华民族解放事业作出卓越贡献的革命先烈而设立的专题纪念馆，为实现国防教育和爱国主义教育，利用革命先烈生前留下的珍贵文物、史料、图片等珍贵革命文物、史料，按特定的时间顺序和科学合理的布局进行展示。与其他类博物馆或纪念馆相比，革命人物类纪念馆与确定的革命人物和特定的历史时段、事件相关联，有着具体的缅怀对象，蕴含着丰富而有价值的革命思想和革命精神，对人们群众、党员干部和广大青少年的精神信仰、爱国情操等产生积极而深远的影响。
一、陈列布展的策划和设计在革命人物类纪念馆工作中的作用
在革命类人物纪念馆工作中，最重要的先导工作之一无疑于革命类人物纪念馆的馆舍建设工作。而革命类人物纪念馆的馆建工作与陈列布展工作相辅相成，缺一不可，在革命人物类纪念馆的馆建工程还没有开启的特定情况下，陈列布展的策划与设计工作应先导于革命类人物纪念馆的馆建工程目标，这是革命类人物纪念馆多年来积淀的工作经验。革命人物类纪念馆的馆建工程与陈列布展工程相比较，革命纪念馆馆建工程表象属于先期工程，正常思维是先要有革命人物类纪念馆馆建工程的实施，才会产生陈列布展工程一系列的呈现条件，但也是因为先有馆建目标，因此，陈列布展的策划与设计内容才应先导于馆建目标的设计内容。一切的馆建目标都是为了与陈列布展的策划和设计目标达成一致，相得益彰。事实上，革命类人物纪念馆的馆建工程目标必须提前纳入陈列布展的策展内容和设计范畴，若在馆建工程实施以前对陈列布展工作的主题研究不足，展出目标不清，展出内容重视不够，或是忽略了陈列布展内容的策划和设计，那么，革命人物类纪念馆的馆舍建设的功能必定会残缺不全，无法真正适应陈列布展工作的需求，标志性革命人物纪念馆的理念也无法实现，结果直接影响陈列布展工作的效果和纪念馆的开放运行。因此，陈列布展的策划和设计在革命人物类纪念馆工作中始终发挥着先导作用。
例如，彝良县罗炳辉将军纪念馆在1989年1月对外开放的时候，受时代发展和经济条件的制约，罗炳辉事迹展览只能临时使用当时的文化馆办公楼仅有的条件布置展览和开放，展览内容除了展板几乎别无其他，社会影响力受限。如果不是当地老百姓清楚小地方的地理位置，外地人几乎难以想象那座矮小的白墙房就是无产阶级革命家、军事家罗炳辉将军的纪念馆。直至2007年11月，在中共中央宣传部及省、市委的重视、关心和支持下，罗炳辉将军纪念馆进行了第二次改扩建，这次改扩建非常重视革命人物类纪念馆的建筑设计理念，馆的正面设计成为一面庄严肃穆的红旗造型，象征罗炳辉将军是云南乌蒙山的一面旗帜！旗帜下面呈现的是为罗炳辉将军的题词：人民功臣，罗炳辉将军。馆房正大门的梯步中央，用4米高的花岗岩磊建底座，托起了一座骑着战马，拿着望远镜的罗炳辉将军高大威武的铜像，沿着梯步边缘，可以看到大量的战争场景浮雕……这样紧扣陈列展览内容的馆舍建筑设计，无疑创造了“一览知真章”的红色革命人物纪念馆先锋，真正实现了馆舍建设与陈列展览策划“真知灼见”的统一。
二、革命人物类纪念馆的陈列布展策划
一个陈列展览项目的中心工作，必然是陈列布展策划工作，展览策划的科学与否，直接成为策展是否成功的关键所在。云南省博物馆原副馆长，国内资深策展人李黎曾传授一句工作经验：“博物馆或纪念馆的功能不在于他拥有什么，而在于它以其有用的资源做了什么。”因此，革命人物类纪念馆的陈列布展策划必定是围绕已搜集到的革命人物的文字史料、图片史料、革命文物使用时间以及革命文物历史脉络等内容展开，并预先筹划的一项细致、严谨、目标明确的烦琐工程，其收藏史料的规模、搜集文物的多少、展厅布局的走向、实施展览的目的等因素决定着陈列布展的策划内容。
彝良县罗炳辉将军纪念馆在2018年实施了罗炳辉将军事迹展览提升改造工程，在该工程的展览策划工作中，首先，阐述了此次提升改造工程的目的，是建造一座能够准确、系统、全面地反映罗炳辉将军光辉一生的高品位革命人物纪念馆，弥补之前由于种种原因造成的展览缺憾，存在的瑕疵和不足。其次，阐述了本次策展会遵循的八条原则，即对主题及展陈思路重新进行梳理，使之更清晰、准确、完善；对一些明显的错误和表述不够清楚准确的内容进行纠正；对某些重大史实的背景和链接加以补充和完善；注重细节的补充和完善，使罗炳辉将军的形象更加有血有肉，生动丰满；更换之前展览中一些过于模糊、残缺的图片；注重展览的生动性、真实性、故事性，增强吸引力、感染力；利用场景还原及高科技手段，丰富提升展览的视觉效果和艺术效果；总体上提升展览的思想性、学术性、艺术性，使展览成为无愧于罗炳辉将军的纪念殿堂，成为在全国有影响的红色旅游胜地、全国优秀的爱国主义教育示范基地和国防教育示范基地。再次，是对展览内容进行具体策划，也就是一一对应罗炳辉将军的革命事迹进行详尽的陈列展览大纲的撰写。最后，对展览项目策划的优质实现提出解读与建议：因展馆建筑空间相对狹小，分隔较多，对布展撘建限制较大。采用的场景还原、绘画、雕塑等均不能体量过大，大多只能采用小而精的表现方法；如改造经费允许，将采用一些高科技手段，提高展览的表现力、感染力；现展览中所采用的照片，大多太过模糊，如条件允许，应深入到将军战斗过的一些重点地区，收集资料，征集（或复制）文物，拍照摄像，全面提高展览的视觉效果；在对展览进行提升改造的同时，还应该对解说辞进行精心修改完善，使之成为令展览锦上添花的重要组成部分；如有条件，彝良县罗炳辉将军纪念馆还应出版新版的罗炳辉将军的传记书籍、画册，以及可赠送参观者的精美册页以具备基本对外宣传的文史资料。 三、革命人物类纪念馆的展览设计
革命人物类纪念馆的展览设计一般分为总体设计、形式设计或深化设计两个部分。总体设计几乎囊括了革命人物类纪念馆搜集到的有关展览人物的所有图片、史料和一生事迹中的重点文字史料记录，從而编辑为“整体设计大纲”用于史料管理或宣传工作者与设计者按史实发展的时间先后、地点转移等事件发展规律进行图片、文物史料的分布与排序，做好这一融合、统一的基础性工作后设计者就能根据展厅的具体布局情况进行下一步的“形式设计”或者“深化设计”了。无论“形式设计”还是“深化设计”，都必须包含准确无误的《展陈大纲》、“观众参观示意图”“总平面布局图”、《展陈重点及亮点分布示意图》、“整体鸟瞰图”“展览效果图”“文物分布示意图”等严密的设计板块。所有的设计板块都是为了充分利用革命人物纪念馆有限的资源，有限的空间，将革命人物展览打造成为“思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性”巧妙结合的“优质展览”，不断增强“质量意识”“品牌意识”、注重设计修炼，全面展示革命人物纪念馆科研、展示、教育、红色文化引领等功能，最大限度地为精神文明建设服务。
四、对展览浮雕、场景、沙盘等布局设计
革命人物纪念馆因为展览主角的确定，难免使用人物浮雕来展现人民对革命先烈的缅怀之情，爱戴之意，对浮雕的设计必须遵循呈现原人物的革命精神风貌，坚决反对远离原型的胡乱设计与创作，对于场景、沙盘等设计，也要考虑合理布局的大小，切记狭小的展厅设计出不合空间要求的副展示内容。
从革命人物类纪念馆的展览设计经验看来，革命纪念馆要结合本身实际以寻求设计格局的现代化和设计空间布局的合理化，积极寻找现实和理想之间的平衡点，采取将实际情况与现代展示理念并重考量的思路，在设计方案的构思阶段，必须仔细考证革命史实事件，利用革命事件与革命人物相互穿插的结构方式，通过“情景再现”与“场景复原”完成立体化展示的目的和效果，带领观众直入主题。同时，结合高科技的展示方式，将观众的视、听统一，从而全身心融入展览之中。
从革命人物类纪念馆的展陈特点来看，它完全拥有固有的时代特征和独具魅力。只要秉承踏踏实实、认认真真的研究态度，定能找到一条壮大革命人物纪念馆发展之路，扩大教育影响的陈展策划理念、设计方法及施工布局。
参考文献：
[1]辛伟强，发挥陈列布展在纪念馆工程建设中的主导作用[J].大庆社会科学，2009，152（1）：131-132.
[2]齐玫.博物馆陈列展览内容策划与实施[M].北京：文物出版社，2009.
作者简介：王科星（1982-），女，馆员，法学本科，主要致力于罗炳辉史料研究和革命纪念馆的管理、布展策划等。