【摘 要】
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京剧“四功”是唱、念、做、打,“唱”居首位,可见其重要性。纵观京剧发展历史,每一位开创流派的前辈,无一不经过“学习、精研、模拟、复制”到“凸显自我个性、自成新派”这
【机 构】
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北京戏曲艺术职业学院,中国戏曲学院,北京密云文化馆
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京剧“四功”是唱、念、做、打,“唱”居首位,可见其重要性。纵观京剧发展历史,每一位开创流派的前辈,无一不经过“学习、精研、模拟、复制”到“凸显自我个性、自成新派”这样一条道路。余叔岩由模拟谭派到自创余派,后辈宗余学生无不追摹“十八张半”;杨宝森毕生效法余叔岩,巧妙运用自身中音特色,也形成了自己的一种风格。如今,杨派已成为众多老生流派中的一枝独秀。在京剧界,有“余杨不分家”的说法。本文从杨宝森在声腔方面继承余叔岩的演唱技巧为切入点,以《搜孤救孤》和《珠帘寨》两出余、杨经典剧目为例,比较两位先贤二黄和西皮唱腔
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