【摘 要】
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19世纪末到20世纪初是西乐东渐在近代中日两国受容的初始期.在相似的历史大环境中,萧友梅和山田耕筰同为1980年代的出生者,从小在西方音乐的熏陶下拥有相似的音乐爱好、求学经历、音乐理想,为本国的音乐发展做出巨大贡献.时代的机缘与巧合促使两位音乐家的相互对照成为可能,从他们身上能够投射出西乐东渐在中日两国最初的发展轨迹.本文将根据两位音乐家的音乐教育经历和音乐实践成果,归纳总结西乐东渐在中日两国的受容情况和发展规律,同时以历史为明鉴,为今后东西方音乐和中日音乐的文化交流提供开拓式参照.
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19世纪末到20世纪初是西乐东渐在近代中日两国受容的初始期.在相似的历史大环境中,萧友梅和山田耕筰同为1980年代的出生者,从小在西方音乐的熏陶下拥有相似的音乐爱好、求学经历、音乐理想,为本国的音乐发展做出巨大贡献.时代的机缘与巧合促使两位音乐家的相互对照成为可能,从他们身上能够投射出西乐东渐在中日两国最初的发展轨迹.本文将根据两位音乐家的音乐教育经历和音乐实践成果,归纳总结西乐东渐在中日两国的受容情况和发展规律,同时以历史为明鉴,为今后东西方音乐和中日音乐的文化交流提供开拓式参照.
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