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摘要：东北是北温带气候，四季分明且空气干燥，春季多风，夏季多雨，冬季多雪。虽受北温带气候的影响，但在地理环境及生态物种方面却有自身的地域特色，更可贵的是，东北地域拥有独特的人文情趣。东北地域山水绘画风格，寄情于山水人文情致，在对东北地域特点的描摹上，可谓硕果累累，创作出了东北地区独有的冰雪山水画作，其独树一帜的创作风格和审美特点，给中国绘画史留下了精彩的一笔。
关键词：东北 地域山水 表现题材
一、东北独特的地理环境为地域山水画的表现题材提供了丰富的源泉
东北山水画的表现题材与古代山水画表现题材的范围在形态上差别巨大，所以，单从题材这个角度来看，传统山水画的很多造型手段和表现技法对于东北地域山水画来说是不适用的。东北地域的山虽然和其他地域的山一样是以石为主，但跟中原或江南等其他地域的地貌形态具有明显的区别。从分析来看，东北地域山地地貌整体较矮，更像我们所说的“山包”，大多数的山体海拔较低，且坡度平缓。雪景山水画中的泼白法就是用来表现雪原中雪堆和大面积的雪原，用这种方法来表现画面的起伏转折，显得非常大气自然。
二、冰雪山水画成为东北地域山水画独特象征的成因
冰雪山水画之所以得名，就是因为它的内容大多以北方特有的地理景观、动物、植物以及人文景观为主题。画家于志学的代表作品《冰雪山水》，就体现了独特的绘画技法和风格。画中用雪皴法来表现雪的结构和纹理，这些纹理通常是由于地形的起伏变化和风的推动形成的，地形的变化就是因为地面的平整不一导致积雪高低错落，而风的吹动一般是把雪原吹成一道道柔美的曲线。作品中横卧的柳树在大雪覆盖之下坚强挺拔，北方的动物在寒冷的冬季依然鲜活灵动。于志学先生的画作往往是把人与动物同时置于一个画面，体现出一种人与自然和谐相处的生活理念。
三、东北地域山水画浓厚的区域文化特点
在任何特定的环境中，都会潜移默化地形成一种特定的、具有地域性的文化和传统。这种地域文化和传统不是刻意的营造，而是一种人们长期生活中无意识的沉淀，这种沉淀会逐渐发酵成一种艺术品种和流派。东北地域的画家就是吸取了这些沉淀中的精华创作品，经过反反复复的提炼探索，慢慢地形成一种具有地域性特色的流派。一方水土养一方人，山川的宇量，滋养着人的秉性，人性的品质又映照出山水的宇量，山与人之间互为滋养。国画界曾经戏称关东画风为“傻大黑粗”，从审美角度看，就是一种质朴的美，是东北山水和东北人共有的气度。卢禹舜先生这样概括东北的地域特点：“深沉凝重、博大深远、粗犷彪悍、淳朴善良”，这些都体现了山水的审美和品格特性的共融。山水画中虽然对于人物的细节刻画不多，却可以从画中领略到作者的人格魅力，一个地方的人文精神、人文风貌，因为山水养人之性情，人显山水之神采。
四、东北地域山水画具有发展的多元性和极强的兼容性
东北地域当代山水画艺术审美的兼容性极强，借鉴了周边国家的艺术审美，取其精华，去其糟粕，并充分地融入自身的审美当中。这种多元化的探索，使得东北地域山水画在很大程度上摆脱了自身的先天不足，而且通过地利人和的文化使得自身的艺术美感别具一格。东北地域山水画借鉴了日本、朝鲜、俄罗斯等周边国家的绘画，比如当代日本的画，寻求细腻、写实，画面不见笔痕，强调了题材的客观造型。当代东北地域山水画为了获取画面艺术审美的深度而深入描绘物象细节，这一做法固然不是获取艺术审美的独一渠道，但是对于这种新兴画派来说是非常有效的，这也是许多绘画流派都曾经历过的阶段。
五、东北地域山水画创作的未来发展趋势
东北地域山水画花了大半个世纪的时间对传统各类山水画题材都进行了一定程度的探究之后，终于取得了一些显著的成果。但是，东北地域山水画经过一段时间的探索之后就会发现，其在题材研究的深度和广度上还是不够完全。所以，东北山水画未来的发展趋势还应该在题材的表现上进行进一步的探索，并且可以借鉴西方造型艺术的结构、色彩、肌理。虽然当代存在一些比较有成果性的作品，但并不能代表东北山水画的最高水平。
由此看来，当代东北山水画也可谓任重而道远。它必须以传统中国画艺术审美特征标准的框架体系为基础，逐项研究。传统中国画艺术的审美标准是根本的，决定东北地域山水画无论怎样发展、怎样尝试都必须保持其基本的大方向。对于外来艺术的借鉴，则要看他是否符合东北地域的文化精神。如果符合，则可以借鉴参考，并且需要改造和剔除与传统文化相对立的方面。如果不相符，就选择放弃，因为地域艺术作品创作风格的决定性就包括民族精神、传统文化等在内的地域精神，如果与此相悖，那么无论在它的原产地有任何价值，都会因为与当地传统文化不相符而被淘汰。不过，西方文化在中国传播的同时，也会使东北地域山水画兼容西方艺术的审美理念，适当地吸收西方艺术的精华，令东北地域山水画变得五彩缤纷，注入时代精神和人文内涵后，东北地域山水画以后会前程似锦。
参考文献：
[1]章華.冰雪山水画论[M].北京：中国文联出版社，1988.
[2]宗白华.美学与意境[M].北京：人民出版社，1987.
（作者简介：张冰雪，女，硕士研究生，吉林省北华大学美术学院，研究方向：中国画）（责任编辑 葛星星）
关键词：东北 地域山水 表现题材
一、东北独特的地理环境为地域山水画的表现题材提供了丰富的源泉
东北山水画的表现题材与古代山水画表现题材的范围在形态上差别巨大，所以，单从题材这个角度来看，传统山水画的很多造型手段和表现技法对于东北地域山水画来说是不适用的。东北地域的山虽然和其他地域的山一样是以石为主，但跟中原或江南等其他地域的地貌形态具有明显的区别。从分析来看，东北地域山地地貌整体较矮，更像我们所说的“山包”，大多数的山体海拔较低，且坡度平缓。雪景山水画中的泼白法就是用来表现雪原中雪堆和大面积的雪原，用这种方法来表现画面的起伏转折，显得非常大气自然。
二、冰雪山水画成为东北地域山水画独特象征的成因
冰雪山水画之所以得名，就是因为它的内容大多以北方特有的地理景观、动物、植物以及人文景观为主题。画家于志学的代表作品《冰雪山水》，就体现了独特的绘画技法和风格。画中用雪皴法来表现雪的结构和纹理，这些纹理通常是由于地形的起伏变化和风的推动形成的，地形的变化就是因为地面的平整不一导致积雪高低错落，而风的吹动一般是把雪原吹成一道道柔美的曲线。作品中横卧的柳树在大雪覆盖之下坚强挺拔，北方的动物在寒冷的冬季依然鲜活灵动。于志学先生的画作往往是把人与动物同时置于一个画面，体现出一种人与自然和谐相处的生活理念。
三、东北地域山水画浓厚的区域文化特点
在任何特定的环境中，都会潜移默化地形成一种特定的、具有地域性的文化和传统。这种地域文化和传统不是刻意的营造，而是一种人们长期生活中无意识的沉淀，这种沉淀会逐渐发酵成一种艺术品种和流派。东北地域的画家就是吸取了这些沉淀中的精华创作品，经过反反复复的提炼探索，慢慢地形成一种具有地域性特色的流派。一方水土养一方人，山川的宇量，滋养着人的秉性，人性的品质又映照出山水的宇量，山与人之间互为滋养。国画界曾经戏称关东画风为“傻大黑粗”，从审美角度看，就是一种质朴的美，是东北山水和东北人共有的气度。卢禹舜先生这样概括东北的地域特点：“深沉凝重、博大深远、粗犷彪悍、淳朴善良”，这些都体现了山水的审美和品格特性的共融。山水画中虽然对于人物的细节刻画不多，却可以从画中领略到作者的人格魅力，一个地方的人文精神、人文风貌，因为山水养人之性情，人显山水之神采。
四、东北地域山水画具有发展的多元性和极强的兼容性
东北地域当代山水画艺术审美的兼容性极强，借鉴了周边国家的艺术审美，取其精华，去其糟粕，并充分地融入自身的审美当中。这种多元化的探索，使得东北地域山水画在很大程度上摆脱了自身的先天不足，而且通过地利人和的文化使得自身的艺术美感别具一格。东北地域山水画借鉴了日本、朝鲜、俄罗斯等周边国家的绘画，比如当代日本的画，寻求细腻、写实，画面不见笔痕，强调了题材的客观造型。当代东北地域山水画为了获取画面艺术审美的深度而深入描绘物象细节，这一做法固然不是获取艺术审美的独一渠道，但是对于这种新兴画派来说是非常有效的，这也是许多绘画流派都曾经历过的阶段。
五、东北地域山水画创作的未来发展趋势
东北地域山水画花了大半个世纪的时间对传统各类山水画题材都进行了一定程度的探究之后，终于取得了一些显著的成果。但是，东北地域山水画经过一段时间的探索之后就会发现，其在题材研究的深度和广度上还是不够完全。所以，东北山水画未来的发展趋势还应该在题材的表现上进行进一步的探索，并且可以借鉴西方造型艺术的结构、色彩、肌理。虽然当代存在一些比较有成果性的作品，但并不能代表东北山水画的最高水平。
由此看来，当代东北山水画也可谓任重而道远。它必须以传统中国画艺术审美特征标准的框架体系为基础，逐项研究。传统中国画艺术的审美标准是根本的，决定东北地域山水画无论怎样发展、怎样尝试都必须保持其基本的大方向。对于外来艺术的借鉴，则要看他是否符合东北地域的文化精神。如果符合，则可以借鉴参考，并且需要改造和剔除与传统文化相对立的方面。如果不相符，就选择放弃，因为地域艺术作品创作风格的决定性就包括民族精神、传统文化等在内的地域精神，如果与此相悖，那么无论在它的原产地有任何价值，都会因为与当地传统文化不相符而被淘汰。不过，西方文化在中国传播的同时，也会使东北地域山水画兼容西方艺术的审美理念，适当地吸收西方艺术的精华，令东北地域山水画变得五彩缤纷，注入时代精神和人文内涵后，东北地域山水画以后会前程似锦。
参考文献：
[1]章華.冰雪山水画论[M].北京：中国文联出版社，1988.
[2]宗白华.美学与意境[M].北京：人民出版社，1987.
（作者简介：张冰雪，女，硕士研究生，吉林省北华大学美术学院，研究方向：中国画）（责任编辑 葛星星）