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[摘要] 美国好莱坞电影业特别注重电影剧本的创作，长期以来，美国好莱坞逐渐建立了自己独特的电影剧本的创作规则和审查制度。美国好莱坞电影业内部的一类工作人员The Readers—阅读者，他们的任务就是对剧作家送来的电影剧本进行筛选。
[关键词] 好莱坞 电影编剧 阅读者 电影剧本
2011年12月，美国好莱坞著名编剧罗伯特?麦基应邀来到中国讲学,这位著名的电影编剧理论家和教育家真诚地对中国电影人提出建议：‘“中国电影一定要走自己的路，不必模仿好莱坞。”麦基先生在回答听众提问时还说：“在美国好莱坞有成千上万的电影导演，电影编剧，他们形成了好莱坞的艺术创作核心。”在美国好莱坞中，对于影视编剧的是十分尊敬的。这一点，同中国不太一样，麦基先生也指出：“中国影视业对于影视编剧人员是不够重视的。”在好莱坞，很多著名的大导演都是从电影编剧入手进入好莱坞的，比如斯皮尔伯格、李安、欧礼佛?斯通等人都是从写电影剧本开始的。早在１０多年前，斯通就对笔者说，他一直到现在都很重视电影剧本的写作，他的每一部电影都要自己修改剧本。长期以来，美国好莱坞各大公司形成了一些电影剧本的审查和处理制度，笔者认为这些规则和制度不但保证了好莱坞电影创作的质量，而且也保证了一部电影的商业价值，是值得国内电影业同行们学习和借鉴的。
目前，美国好莱坞的各大电影公司每天都会受到成百上千个电影剧本，如何进行选择，特别是保证不让一些有潜力的好剧本丢失掉，于是，好莱坞内部就出现了一类独特的专业人士即阅读者（The readers）。
人们要问：阅读者是干什么的？他们的工作是什么？
从字面上，不难看出，这是以阅读为生的人，他们的职业就是阅读。目前美国好莱坞各大电影公司每天都会收到若干个电影剧本，如何保证不丢掉一个好的电影剧本，不但涉及到每个大公司的声誉和艺术质量，还会涉及到该公司的商业盈利等方面，为了应付这种局面，于是专业的阅读电影剧本的人士即阅读者（The readers）就应运而生了。当然，这些阅读者并不一定要阅读每一个电影剧本，他们主要阅读电影故事。电影编剧首先要写出一个简明扼要的电影故事，寄给电影公司的编剧部门，在那里，由阅读者阅读这些电影故事，然后决定这个故事是否有潜力发展成为一部电影。
什么人可以胜任阅读者这个职位呢？当然是一些具有专业知识的受过训练和教育的专业人员了。由于阅读者是好莱坞电影公司的首先接触电影剧本的人员，所以他们的任务是很幸苦的，而且要负一定责任。我的一位朋友原来是南加大电影学院的一位教授，后来转行当了美国二十一世纪电影公司的编剧部门的副主任。他对笔者说，他的主要工作就是负责阅读，他手下有35名阅读者，每天大约要阅读550-800个收到的电影故事。这些阅读者大都受过专业电影教育，阅读能力极强，能够很快从中找出一些好的发展成为一步好影片的好故事。他给我介绍了一位阿特曼博士，这位阿特曼博士在这家公司已经服务了35年，他的堂兄就是那位大导演阿特曼。他一直当阅读者，他对笔者说：我这辈子大约阅读了5万多个电影故事，经我阅读后发展成为电影的大约有二百部，其中获得好莱坞金像奖的有8部，获得其它大奖的也有几十部。由于他的眼光锐利，所以人称他为“金眼阿特曼”，他的年薪为48万——尚不算阅读每个故事75美元的工资。
有人会问，那么好莱坞的阅读者的审核和阅读的标准是如何的？说穿了并没有一定固定的标准，在很大程度上是靠自己的直觉和喜好。由于每个人的阅读标准和喜好不同，时常会发生这样的事情：有的电影剧本的第一个阅读者认为不好，无法通过，而转到第二个阅读者之后，被认为不错可以通过。当年《星球大战》的电影剧本就曾经遭遇到这样的经历，剧本被送到第一个阅读者之后，没有通过，而被鲁克斯看到后，他说：“不错，这正是我要找的故事。”他把这个剧本交给了另外一位阅读者，故事通过了，再被转到编剧的故事检查组，一看是个好故事，立刻组织重新编剧，卢卡斯亲自参加，终于拍摄出一部伟大的影片。
美国好莱坞各大电影公司制度森严，所以编剧一定要遵循好莱坞的编剧准则、制度和规格等。（可参见希德?菲尔德著，钟大丰，鲍玉珩翻译《电影编剧的策略》2012年世界图书出版社出版）这里介绍几个重要的部分：
根据希德?菲尔德所讲：美国好莱坞的电影剧本长度基本上是在120页左右，其中最为主要的是前面几页。
首先是封面（cover sheet）,封面部分很简单，只包括片名，为一行大写体，然后隔下三行是电影编剧的姓名，最下面标明写作日期。
第二页是版权注册页。一般来说递交给好莱坞电影公司的电影剧本都需要在美国电影编剧工会进行版权登记。登记后，就有一个版权批准号码和一个钢印。这一页很重要，因为登记版权之后，就说明这个故事是属于作者自己的；同时登记版权之后，也说明作者是一位专业编剧，而且有一定的信誉（CREDT）。
第三页是核心，这一页是故事梗概页，要求编剧以最为简洁明了的方式讲述这个故事。一般来说，好的电影编剧可以用100-150 个字讲述一个故事，这一页也是好莱坞阅读者最为关注的部分。
第四页，是剧中人主要角色（Characters）的介绍，比如他是谁，干什么，戏剧冲突等。。
以上几页是好莱坞公司的阅读者最为关注的部分。在阅读这几个部分之后，阅读者需要对于这个剧本作出评价：需要填写一个表格，美国好莱坞各大公司内部的表格是不一样的。基本格式如下：
美国好莱坞各大电影公司制度森严，绝对不允许损害作者和编剧者的利益，比如故事的版权问题。如果发生阅读者在阅读之后，非法使用这个故事，就要受到法律的制裁。
在阅读者填写完初审报告之后，这些报告就要立即递交到公司编剧部门“故事部”（Story Department）主任的桌子上。经过故事部主任的审批之后，把那些评价优秀的剧本，转发给主任阅读者。在美国好莱坞的各大电影公司中，主任阅读者是较高的职务，一般是具有一定的编剧实践经验的人，例如著名编剧或者大学电影系的编剧教授等担任的。主任阅读者会详细地阅读交上来的材料，然后她会通知这个编剧剧本是否被采用。由于这些主任阅读者是有一定信誉的电影专家，他认识不少电影制片人，导演和电影编剧，他们会直接向这些电影艺术家推荐这个剧本。
参考文献
1．Jennifer Larch, Writing the Screenplay the Reader Recommend,
Semen and Schuster COM. 1999, New York,USA.
2.西德 菲尔德（梅）《电影剧本创作攻略》，世界图书出版社，2012年版
3.西德 菲尔的《〈电影剧本写作基础〉，中国电影出版社，2004年版。
作者简介
鲍玉珩，博士，美籍华人学者，美国北卡A
[关键词] 好莱坞 电影编剧 阅读者 电影剧本
2011年12月，美国好莱坞著名编剧罗伯特?麦基应邀来到中国讲学,这位著名的电影编剧理论家和教育家真诚地对中国电影人提出建议：‘“中国电影一定要走自己的路，不必模仿好莱坞。”麦基先生在回答听众提问时还说：“在美国好莱坞有成千上万的电影导演，电影编剧，他们形成了好莱坞的艺术创作核心。”在美国好莱坞中，对于影视编剧的是十分尊敬的。这一点，同中国不太一样，麦基先生也指出：“中国影视业对于影视编剧人员是不够重视的。”在好莱坞，很多著名的大导演都是从电影编剧入手进入好莱坞的，比如斯皮尔伯格、李安、欧礼佛?斯通等人都是从写电影剧本开始的。早在１０多年前，斯通就对笔者说，他一直到现在都很重视电影剧本的写作，他的每一部电影都要自己修改剧本。长期以来，美国好莱坞各大公司形成了一些电影剧本的审查和处理制度，笔者认为这些规则和制度不但保证了好莱坞电影创作的质量，而且也保证了一部电影的商业价值，是值得国内电影业同行们学习和借鉴的。
目前，美国好莱坞的各大电影公司每天都会受到成百上千个电影剧本，如何进行选择，特别是保证不让一些有潜力的好剧本丢失掉，于是，好莱坞内部就出现了一类独特的专业人士即阅读者（The readers）。
人们要问：阅读者是干什么的？他们的工作是什么？
从字面上，不难看出，这是以阅读为生的人，他们的职业就是阅读。目前美国好莱坞各大电影公司每天都会收到若干个电影剧本，如何保证不丢掉一个好的电影剧本，不但涉及到每个大公司的声誉和艺术质量，还会涉及到该公司的商业盈利等方面，为了应付这种局面，于是专业的阅读电影剧本的人士即阅读者（The readers）就应运而生了。当然，这些阅读者并不一定要阅读每一个电影剧本，他们主要阅读电影故事。电影编剧首先要写出一个简明扼要的电影故事，寄给电影公司的编剧部门，在那里，由阅读者阅读这些电影故事，然后决定这个故事是否有潜力发展成为一部电影。
什么人可以胜任阅读者这个职位呢？当然是一些具有专业知识的受过训练和教育的专业人员了。由于阅读者是好莱坞电影公司的首先接触电影剧本的人员，所以他们的任务是很幸苦的，而且要负一定责任。我的一位朋友原来是南加大电影学院的一位教授，后来转行当了美国二十一世纪电影公司的编剧部门的副主任。他对笔者说，他的主要工作就是负责阅读，他手下有35名阅读者，每天大约要阅读550-800个收到的电影故事。这些阅读者大都受过专业电影教育，阅读能力极强，能够很快从中找出一些好的发展成为一步好影片的好故事。他给我介绍了一位阿特曼博士，这位阿特曼博士在这家公司已经服务了35年，他的堂兄就是那位大导演阿特曼。他一直当阅读者，他对笔者说：我这辈子大约阅读了5万多个电影故事，经我阅读后发展成为电影的大约有二百部，其中获得好莱坞金像奖的有8部，获得其它大奖的也有几十部。由于他的眼光锐利，所以人称他为“金眼阿特曼”，他的年薪为48万——尚不算阅读每个故事75美元的工资。
有人会问，那么好莱坞的阅读者的审核和阅读的标准是如何的？说穿了并没有一定固定的标准，在很大程度上是靠自己的直觉和喜好。由于每个人的阅读标准和喜好不同，时常会发生这样的事情：有的电影剧本的第一个阅读者认为不好，无法通过，而转到第二个阅读者之后，被认为不错可以通过。当年《星球大战》的电影剧本就曾经遭遇到这样的经历，剧本被送到第一个阅读者之后，没有通过，而被鲁克斯看到后，他说：“不错，这正是我要找的故事。”他把这个剧本交给了另外一位阅读者，故事通过了，再被转到编剧的故事检查组，一看是个好故事，立刻组织重新编剧，卢卡斯亲自参加，终于拍摄出一部伟大的影片。
美国好莱坞各大电影公司制度森严，所以编剧一定要遵循好莱坞的编剧准则、制度和规格等。（可参见希德?菲尔德著，钟大丰，鲍玉珩翻译《电影编剧的策略》2012年世界图书出版社出版）这里介绍几个重要的部分：
根据希德?菲尔德所讲：美国好莱坞的电影剧本长度基本上是在120页左右，其中最为主要的是前面几页。
首先是封面（cover sheet）,封面部分很简单，只包括片名，为一行大写体，然后隔下三行是电影编剧的姓名，最下面标明写作日期。
第二页是版权注册页。一般来说递交给好莱坞电影公司的电影剧本都需要在美国电影编剧工会进行版权登记。登记后，就有一个版权批准号码和一个钢印。这一页很重要，因为登记版权之后，就说明这个故事是属于作者自己的；同时登记版权之后，也说明作者是一位专业编剧，而且有一定的信誉（CREDT）。
第三页是核心，这一页是故事梗概页，要求编剧以最为简洁明了的方式讲述这个故事。一般来说，好的电影编剧可以用100-150 个字讲述一个故事，这一页也是好莱坞阅读者最为关注的部分。
第四页，是剧中人主要角色（Characters）的介绍，比如他是谁，干什么，戏剧冲突等。。
以上几页是好莱坞公司的阅读者最为关注的部分。在阅读这几个部分之后，阅读者需要对于这个剧本作出评价：需要填写一个表格，美国好莱坞各大公司内部的表格是不一样的。基本格式如下：
美国好莱坞各大电影公司制度森严，绝对不允许损害作者和编剧者的利益，比如故事的版权问题。如果发生阅读者在阅读之后，非法使用这个故事，就要受到法律的制裁。
在阅读者填写完初审报告之后，这些报告就要立即递交到公司编剧部门“故事部”（Story Department）主任的桌子上。经过故事部主任的审批之后，把那些评价优秀的剧本，转发给主任阅读者。在美国好莱坞的各大电影公司中，主任阅读者是较高的职务，一般是具有一定的编剧实践经验的人，例如著名编剧或者大学电影系的编剧教授等担任的。主任阅读者会详细地阅读交上来的材料，然后她会通知这个编剧剧本是否被采用。由于这些主任阅读者是有一定信誉的电影专家，他认识不少电影制片人，导演和电影编剧，他们会直接向这些电影艺术家推荐这个剧本。
参考文献
1．Jennifer Larch, Writing the Screenplay the Reader Recommend,
Semen and Schuster COM. 1999, New York,USA.
2.西德 菲尔德（梅）《电影剧本创作攻略》，世界图书出版社，2012年版
3.西德 菲尔的《〈电影剧本写作基础〉，中国电影出版社，2004年版。
作者简介
鲍玉珩，博士，美籍华人学者，美国北卡A