【摘 要】
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《吉祥如意》是由导演董成鹏拍摄的一部“伪纪录片”形式的剧情电影.影片巧妙地利用了影像真实与虚构的二重性,艺术性地展示了独属于其家族内部的日常生活.电影通过巧妙安插
【机 构】
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海南大学人文传播学院,山西传媒学院电影与电视学院
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《吉祥如意》是由导演董成鹏拍摄的一部“伪纪录片”形式的剧情电影.影片巧妙地利用了影像真实与虚构的二重性,艺术性地展示了独属于其家族内部的日常生活.电影通过巧妙安插“丽丽”一角,使整个故事在维度上获得了延展.真与假的混合,既是一次对客观生活的如实记录,也是一次虚构中理想情感的虚构审视与寄托.虚实相生的艺术风格也丰富了国内现阶段电影的艺术创作表达形式,为我国当下电影艺术创造提供了一次宝贵的实验性展示.
其他文献
电影《刺杀小说家》于2021年春节档上映,由导演路阳执导,根据双雪涛所著的小说集《飞行家》中的同名短篇小说《刺杀小说家》改编。影片采用了电影中有小说的套层结构,现实世界和小说世界交织叙事,小说世界是对现实世界的自反性思考,而现实世界的呈现强化了叙事和提供了共情之能,双重世界的并置,使其作品不落凡尘。并且小说世界的塑造有着“影游融合”的叙事模式,其游戏逻辑、游戏奇观、游戏视角,给观众带来了新奇的视听体验。
生态女性主义是女性主义理论与生态伦理学的有机结合,具有多元的文化视角。在杨荔钠执导的电影《春梦》与《春潮》中,她用生动的影像呈现出女性与大自然之间的亲近性和相连性,深入探讨现代社会中女性与大自然所遭受的压迫,巧妙勾连出世间万物之间的生态谱系。具体而言,她以失落的大自然,隐喻女性地位的边缘化;以无处不在的水,指涉女性欲望的流动性;以两性对话的方式,试图对女性身份进行再赋义,营造出丰富多义的话语表述空间。
“新兴的艺术姿态”是导演沈西苓多次提出的电影艺术观念。他认为电影是文化界的先锋,具有新颖性、广泛性、引领性;电影人应该打破商业与艺术的界限,探析电影艺术的新姿态。沈西苓在电影创作中坚持践行此准则,努力把握时代脉搏,引领潮流“先锋”,以“娜拉”的女性热点揭示社会问题,鼓励女性崛起;以具有争议的电影有声化,号召对新形态的尝试;以典型的现代空间架构影片主题。显然,沈西苓的先锋电影实践成功为20世纪30年代电影画卷增添浓墨重彩的一笔。
英国导演乔·赖特善于改编欧洲经典文学作品,影片《傲慢与偏见》《安娜·卡列尼娜》中不仅高度还原了小说叙事的社会背景,还通过细腻的艺术创作手法完成了二维文字晦涩的情感表达。此外,乔·赖特运用镜头丰富的视听语言拍摄了诸多震撼人心的战争题材电影,如《赎罪》《至暗时刻》等,借助战争影射人性,并通过镜头隐喻、一镜到底等艺术创作方式,完善叙事的同时引领观众从第一视角感受影片内涵。文章从视听语言、人文关怀和内涵隐喻出发,分析其艺术创作特征。
“为人进出的门紧锁着,为狗爬走的洞敞开着,一个声音高叫着:——爬出来吧!给你自由!我渴望自由,但我深深地知道——人的身躯怎能从狗洞子里爬出!我希望有一天,地下的烈火,将
路阳执导的电影《刺杀小说家》改编自著名作家双雪涛的同名小说。从小说到电影的转码过程中,电影与原著小说在人物形象、故事情节、情感基调、叙述方法等方面存在诸多差异。电影有选择性地删去和简化一些角色,同时突出并丰富了主要人物;加入了喜剧、寄生等商业元素,满足了观众的观影需求;将叙事的重心置于小人物的热血逆袭,完成了精神内核的悄然置换。通过二者的比较,有利于把握双雪涛的小说世界与路阳的电影空间的异质之处。
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尽管被归入奇幻类型片,但与《捉妖记2》《西游记之大闹天宫》等不同,《刺杀小说家》在叙事上有着双重文本。在对现实空间的打造上,影片尽量迫近物质真实与自然真实;而在虚拟空间的设计上,电影则挣脱限制,驰骋想象,满足着观众的探索欲。并且,两个文本之间充满联系与互动。创作者在以浪漫主义理念绘制整个“英雄之旅”故事的同时,又保留了现实主义的批判立场,隐晦地表达了自己对现实世界沉重、阴暗一面的思考。
《三峡好人》浓缩了贾樟柯电影的各方面特征.影片中的噪音不仅是社会生活的原生态呈现,还在敞开三峡库区诸多差异性的过程中内蕴着一种隐形政治学.影片中的图像在三峡库区的
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