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摘要：“九州世界”作品作为玄幻文学的一个分支，具有玄幻文学的基本特点，相对于玄幻文学总体来说，也有着自己的风格与突破。本文以江南《九州缥缈录》为例，结合其他“九州世界”作品，分析“九州世界”作家作品与玄幻文学的联系与突破。
关键词：玄幻小说 九州 江南 网络文学
21世纪以来，玄幻小说走入大众视野。玄幻小说身上往往有着武侠小说的影子，但金庸之后，很难有武侠作品超越前人。新时代以来，随着科幻小说的流行，加之中国本土的仙侠文化，超自然力量融入，新的文学——玄幻文学由此产生。
一、“九州世界”作品与玄幻文学的联系
玄幻小说具有故事性和幻想性的明显特征。故事性体现于叙述推进，情节曲折多变等等，幻想性体现于超自然力量，多种族等等。
“九州世界”作品幾乎都是故事小说，往往以主人公的经历作为行文脉络，依靠多变的情节推动故事发展，如《九州缥缈录》以主角吕归尘的经历来展开。“九州世界”作品是比较传统和典型的叙事小说，故事结构清晰，情节曲折。
“九州世界”作品的幻想性非常明显。九州是多个作家共同创造的架空世界，“九州世界”的故事都在这里发生。作品中的人物具有明显的超自然能力，如病弱的吕归尘可以在危急时刻发动“狂血”能力，以一抵千，万夫莫开。
九州的种族不仅有人类，还有可以飞翔的羽族，体型巨大的夸父，生活在海中的鲛人，等等。不同的种族一起构成了九州的世界。
“九州世界”作品作为玄幻文学的一个分支，与玄幻文学的联系十分紧密，具有玄幻文学的基本特点。
二、“九州世界”作品风格
“九州世界”作品相对于玄幻文学来说，也有着自己的风格与特点。
“九州世界”作品具有完备的世界观构建和群体性写作、鲛人等东方特色设定、史诗感的写作风格、强调抗争的主题寓意等特点。
（一）完备的世界观构建和群体性写作
“九州”是由遥控、潘海天、今何在、水泡、江南、斩鞍、多事七个奇幻作家共同创造的拥有详细设定的架空世界，是所有有关九州的小说所共享的基础世界。已知的区域划分为九个州：殇、瀚、宁、中、澜、宛、越、云、雷。种族有人族、蛮族、羽族、夸父等等。
九州世界是群体性写作模式，是由一系列多人作品组成的作品系列。这种创作方式更具整体性、多样性；设定更加合理，有完整的体系，易于使读者产生代入感；每个作家的情感表达、叙述方式各有千秋，更容易吸收多元口味的读者，受众更广。
（二）鲛人等东方特色设定
“九州世界”是多人创造出的具有东方文化特色的架空世界，有着浓郁的东方特色。
1.古典意象
“九州世界”作品具有浓郁的中国古典文化色彩，传统人物意象和思想萦绕其间。在种族设定上，鲛人族的设定来源于中国古典的鲛人传说，夸父、羽人的设定与《山海经》关系密切。
在地域塑造上，“九州”充分体现了古典元素。瀚州草原生活着的蛮族，原型为《史记·匈奴列传》。而下唐国所在的宛州，一派江南风情，南淮城更如江南水乡一般，烟柳画桥，桨船满地。
2.封建国家
“九州世界”虽然是架空背景，但有着自身的历史为依托。九州先后有八大王朝：燹朝、晁朝、贲朝、胤朝、燮朝、晟朝、端朝、徵朝。这八个朝代的更迭就如中国历史上的改朝换代一样，每逢王朝末期，天下动乱，新的王朝在战火中诞生。
3.史书设定
“九州世界”作品部分采用了史书设定。《九州缥缈录》经常在叙事之中插入一段史官的语录，使现在与将来相对照。
《九州缥缈录Ⅰ：蛮荒》中，描写乱世开始时写道：四十五年之后，大燮的官史《燮河汉书》回头去描述这段乱世的时候是这么说的：“初，帝王失位，风云变作。”
乱世开始与战后回忆的片段同现，变单一叙事为多线叙事，通过前后闪回，今夕对比，来加重人物的宿命感和悲剧感，还有史官秉笔直书、皇帝连续怒杀史官的桥段描写，给人以真实感、历史的沉重感、严肃感。
（三）史诗感的写作风格
“九州世界”是在借鉴西方架空世界之后建立的幻想世界，因此，也带有西方色彩，“九州世界”作品有着史诗感的写作风格。
“当这个世界都要崩溃；当星辰和阳光也熄灭，当马蹄踏过弱者的尸骨，当黑暗的血色吞噬人心，不死的鹰再次降落在草原，英雄还在哭泣，在铁铸的摇篮中成长……”这是《九州缥缈录》中的语句，可以看出史诗对其的影响。在“九州世界”作品中，西式魔幻风格非常明显，其中史诗风格比较有代表性，除了史诗风格之外，也可见基督文化和北欧神话影响。
（四）强调抗争的主题寓意
“九州世界”作品中人物的一个共同特征是和命运抗争，而这抗争往往是具有宿命感的悲剧。
无论是姬野、吕归尘还是向异翅等“九州世界”主人公，他们在刚出场时，都是处于弱势地位，被周围人歧视，后来他们通过拼搏，和命运不断抗争，成为时代的强者，但也成了孤家寡人。
“九州世界”作家还设定了“辰月教”与“天驱武士”这一对相互制约的势力。二者都是不公开的秘密组织，辰月教徒相信“恶”的力量，主动挑起多国战争，认为太平会毁灭九州；天驱武士的口号是“铁甲依然在”，信奉以勇气和鲜血守卫和平的准则。
三、“九州世界”作品对玄幻文学的突破
玄幻文学存在很多问题。情节注水，篇幅过长；设定相似，内容雷同；价值观混乱，不合逻辑都是玄幻文学的典型弊病。而“九州世界”作品与总体玄幻文学相比，有着自己的突破。
（一）“九州作品”篇幅适中，情节紧凑
很多玄幻小说动辄上百万字，篇幅很长，作者往往用过多的文墨去渲染一个情节，经常十几章几万字也不能说清楚一个情节，存在内容“注水”的问题。 相比之下，“九州世界”作品就显得“短小精悍”，最长的《九州缥缈录》六本书不过100万字，而且情节紧凑，故事进展快，其他“九州世界”作品基本在几十万字以内。由于“九州作品”都有完整清晰的故事，加之篇幅不长，小说结构比较合理。
在更新速度上，多数玄幻小说都是在网上连载，对更新速度要求极高。“九州系列”以作家江南为代表，他曾在微博上表示：“我不能强求所有读者都更在意文字和情节，但如果你只在意速度，那我们肯定不是同一路人。”九州系列的早期形式是书刊，与网络发布相比，它更为严格。因为注重内容，“九州世界”作品相对于冗长的玄幻作品而言，质量要更高一筹。
（二）基于“九州”设定框架下的作品，各有特色
“九州世界”作品最大的特色就是基于統一的背景架空，既然设定是一样的，那就必然在同样的设定下有所创新。比如《九州缥缈录》主要写人族的故事，其他种族较少提及；《九州羽传说》完全是以羽族为主；《斛珠夫人》用大量情节描写鲛人。
由于是群体性写作，不同作家写作风格不同，给读者以新鲜感，作品各有千秋，可以对抗审美疲劳。
既然是在“九州”的设定下进行的，“九州世界”作品的故事重点也就不是架空的这个背景壳子了，而是在这片土地上演绎的悲欢离合，九州土地上的每个时代，都有悲怆动人、可歌可泣的故事。
（三）“九州世界”作品价值观正派，具有一定精英主义色彩
“九州世界”作家多为名校毕业生，具有一定精英主义色彩。《九州缥缈录》的作者江南是北京大学本科生；《九州·海上牧云记》作者今何在毕业于厦门大学；潘海天，毕业于清华大学建筑系，等等，这些作家多为名校毕业生，本身就具有一定的精英色彩。
“九州世界”作品早期以书刊形式连载，这种纸质媒体的形式，使得其作品与普通网络玄幻小说不同，具有主流价值观倾向。作者江南本人不避讳这种倾向，他在书的序言中写道，“我曾经非常希望能在人民文学出版社出一本书，因为贪图它的盛名。” 《九州缥缈录》后来为人民文学出版社所再版，也是主流对其价值的一种肯定。
“九州世界”作品的价值观正派，不同于宣扬欲望暴力的网文。“九州世界”作品描写热血少年保家卫国，实现自我，但在这背后，也思考权势、名利给人带来的迷惘和侵蚀，相比于玄幻文学，有它清醒深刻的一面。
“九州世界”作家有一定的文人情怀，有着“修身齐家治国平天下”的文人愿望。江南塑造了一个理想中的人物形象——息衍将军，他身上体现出一种“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的儒将魅力。文弱的吕归尘最后成为人人信服的草原之王，靠的不是征伐，而是仁德。大量古典人物意象和传统价值观在“九州世界”作品人物身上有所体现，也体现出作者的人文情怀。
四、“九州世界”作家作品对玄幻文学的影响
九州世界的创建者多是80后作家，九州又产生于21世纪初，其作品很多是对传统价值观的一种挑战，其中既有对自我价值的追求，也有对现实的迷惘，对命运的沉重思考，其复杂多变的主题，传奇的故事，生动的文笔，十分契合年轻人的心理，引起青年读者的共鸣。“九州世界”作品的吸引力是持续性的，之后的玄幻文学的创作者很可能读过九州作品，对其创作产生了潜移默化的影响。
完备的世界观构建和群体性写作、鲛人等东方特色设定、具有史诗感的写作风格、强调抗争的主题寓意等等的“九州风格”，影响了日后的玄幻文学创作。“九州世界”的成功构建，对于之后玄幻文学的世界观构建有一定的借鉴作用，也为以后玄幻文学甚至是网络文学的发展提供了新的方向和选择。
“九州世界”作家作品是玄幻文学发展中一个极有特色的产物，是玄幻文学发展不可忽视的阶段，同时也对之后的玄幻文学，甚至网络文学发展有着深远的影响。
参考文献：
[1]卫婷.网络传媒中的中国玄幻武侠文化[D].苏州：苏州大学，2008.
[2]孙耀煜，等.文学理论教程[M].北京：人民文学出版社，1991.
[3]余芳，徐筱虹.关于玄幻小说的特点和定义[J].江西教育学院学报（社会科学版），2006（05）.
[4]袁松茂.从网络文学看古典文化的主动回归[D].昆明：云南大学，2011.
[5]江南.九州缥缈录[M].北京：人民文学出版社，2015.
[6]高路.从《九州》看本土奇幻小说中的神性与人性[J].重庆三峡学院学报，2008（05）.
[7]吉云飞.过度同质化伤害了网络文学生态[N].文艺报，2017-03-31（002）.
[8]王恺文.九州：夹缝中的精英奇幻[N].文学报，2015-04-09（021）.
（作者简介：赛萧鸿，女，吉林大学汉语言文学专业本科在读，研究方向：汉语言文学；姜欣，女，吉林大学汉语言文学专业本科在读，研究方向：汉语言文学）
关键词：玄幻小说 九州 江南 网络文学
21世纪以来，玄幻小说走入大众视野。玄幻小说身上往往有着武侠小说的影子，但金庸之后，很难有武侠作品超越前人。新时代以来，随着科幻小说的流行，加之中国本土的仙侠文化，超自然力量融入，新的文学——玄幻文学由此产生。
一、“九州世界”作品与玄幻文学的联系
玄幻小说具有故事性和幻想性的明显特征。故事性体现于叙述推进，情节曲折多变等等，幻想性体现于超自然力量，多种族等等。
“九州世界”作品幾乎都是故事小说，往往以主人公的经历作为行文脉络，依靠多变的情节推动故事发展，如《九州缥缈录》以主角吕归尘的经历来展开。“九州世界”作品是比较传统和典型的叙事小说，故事结构清晰，情节曲折。
“九州世界”作品的幻想性非常明显。九州是多个作家共同创造的架空世界，“九州世界”的故事都在这里发生。作品中的人物具有明显的超自然能力，如病弱的吕归尘可以在危急时刻发动“狂血”能力，以一抵千，万夫莫开。
九州的种族不仅有人类，还有可以飞翔的羽族，体型巨大的夸父，生活在海中的鲛人，等等。不同的种族一起构成了九州的世界。
“九州世界”作品作为玄幻文学的一个分支，与玄幻文学的联系十分紧密，具有玄幻文学的基本特点。
二、“九州世界”作品风格
“九州世界”作品相对于玄幻文学来说，也有着自己的风格与特点。
“九州世界”作品具有完备的世界观构建和群体性写作、鲛人等东方特色设定、史诗感的写作风格、强调抗争的主题寓意等特点。
（一）完备的世界观构建和群体性写作
“九州”是由遥控、潘海天、今何在、水泡、江南、斩鞍、多事七个奇幻作家共同创造的拥有详细设定的架空世界，是所有有关九州的小说所共享的基础世界。已知的区域划分为九个州：殇、瀚、宁、中、澜、宛、越、云、雷。种族有人族、蛮族、羽族、夸父等等。
九州世界是群体性写作模式，是由一系列多人作品组成的作品系列。这种创作方式更具整体性、多样性；设定更加合理，有完整的体系，易于使读者产生代入感；每个作家的情感表达、叙述方式各有千秋，更容易吸收多元口味的读者，受众更广。
（二）鲛人等东方特色设定
“九州世界”是多人创造出的具有东方文化特色的架空世界，有着浓郁的东方特色。
1.古典意象
“九州世界”作品具有浓郁的中国古典文化色彩，传统人物意象和思想萦绕其间。在种族设定上，鲛人族的设定来源于中国古典的鲛人传说，夸父、羽人的设定与《山海经》关系密切。
在地域塑造上，“九州”充分体现了古典元素。瀚州草原生活着的蛮族，原型为《史记·匈奴列传》。而下唐国所在的宛州，一派江南风情，南淮城更如江南水乡一般，烟柳画桥，桨船满地。
2.封建国家
“九州世界”虽然是架空背景，但有着自身的历史为依托。九州先后有八大王朝：燹朝、晁朝、贲朝、胤朝、燮朝、晟朝、端朝、徵朝。这八个朝代的更迭就如中国历史上的改朝换代一样，每逢王朝末期，天下动乱，新的王朝在战火中诞生。
3.史书设定
“九州世界”作品部分采用了史书设定。《九州缥缈录》经常在叙事之中插入一段史官的语录，使现在与将来相对照。
《九州缥缈录Ⅰ：蛮荒》中，描写乱世开始时写道：四十五年之后，大燮的官史《燮河汉书》回头去描述这段乱世的时候是这么说的：“初，帝王失位，风云变作。”
乱世开始与战后回忆的片段同现，变单一叙事为多线叙事，通过前后闪回，今夕对比，来加重人物的宿命感和悲剧感，还有史官秉笔直书、皇帝连续怒杀史官的桥段描写，给人以真实感、历史的沉重感、严肃感。
（三）史诗感的写作风格
“九州世界”是在借鉴西方架空世界之后建立的幻想世界，因此，也带有西方色彩，“九州世界”作品有着史诗感的写作风格。
“当这个世界都要崩溃；当星辰和阳光也熄灭，当马蹄踏过弱者的尸骨，当黑暗的血色吞噬人心，不死的鹰再次降落在草原，英雄还在哭泣，在铁铸的摇篮中成长……”这是《九州缥缈录》中的语句，可以看出史诗对其的影响。在“九州世界”作品中，西式魔幻风格非常明显，其中史诗风格比较有代表性，除了史诗风格之外，也可见基督文化和北欧神话影响。
（四）强调抗争的主题寓意
“九州世界”作品中人物的一个共同特征是和命运抗争，而这抗争往往是具有宿命感的悲剧。
无论是姬野、吕归尘还是向异翅等“九州世界”主人公，他们在刚出场时，都是处于弱势地位，被周围人歧视，后来他们通过拼搏，和命运不断抗争，成为时代的强者，但也成了孤家寡人。
“九州世界”作家还设定了“辰月教”与“天驱武士”这一对相互制约的势力。二者都是不公开的秘密组织，辰月教徒相信“恶”的力量，主动挑起多国战争，认为太平会毁灭九州；天驱武士的口号是“铁甲依然在”，信奉以勇气和鲜血守卫和平的准则。
三、“九州世界”作品对玄幻文学的突破
玄幻文学存在很多问题。情节注水，篇幅过长；设定相似，内容雷同；价值观混乱，不合逻辑都是玄幻文学的典型弊病。而“九州世界”作品与总体玄幻文学相比，有着自己的突破。
（一）“九州作品”篇幅适中，情节紧凑
很多玄幻小说动辄上百万字，篇幅很长，作者往往用过多的文墨去渲染一个情节，经常十几章几万字也不能说清楚一个情节，存在内容“注水”的问题。 相比之下，“九州世界”作品就显得“短小精悍”，最长的《九州缥缈录》六本书不过100万字，而且情节紧凑，故事进展快，其他“九州世界”作品基本在几十万字以内。由于“九州作品”都有完整清晰的故事，加之篇幅不长，小说结构比较合理。
在更新速度上，多数玄幻小说都是在网上连载，对更新速度要求极高。“九州系列”以作家江南为代表，他曾在微博上表示：“我不能强求所有读者都更在意文字和情节，但如果你只在意速度，那我们肯定不是同一路人。”九州系列的早期形式是书刊，与网络发布相比，它更为严格。因为注重内容，“九州世界”作品相对于冗长的玄幻作品而言，质量要更高一筹。
（二）基于“九州”设定框架下的作品，各有特色
“九州世界”作品最大的特色就是基于統一的背景架空，既然设定是一样的，那就必然在同样的设定下有所创新。比如《九州缥缈录》主要写人族的故事，其他种族较少提及；《九州羽传说》完全是以羽族为主；《斛珠夫人》用大量情节描写鲛人。
由于是群体性写作，不同作家写作风格不同，给读者以新鲜感，作品各有千秋，可以对抗审美疲劳。
既然是在“九州”的设定下进行的，“九州世界”作品的故事重点也就不是架空的这个背景壳子了，而是在这片土地上演绎的悲欢离合，九州土地上的每个时代，都有悲怆动人、可歌可泣的故事。
（三）“九州世界”作品价值观正派，具有一定精英主义色彩
“九州世界”作家多为名校毕业生，具有一定精英主义色彩。《九州缥缈录》的作者江南是北京大学本科生；《九州·海上牧云记》作者今何在毕业于厦门大学；潘海天，毕业于清华大学建筑系，等等，这些作家多为名校毕业生，本身就具有一定的精英色彩。
“九州世界”作品早期以书刊形式连载，这种纸质媒体的形式，使得其作品与普通网络玄幻小说不同，具有主流价值观倾向。作者江南本人不避讳这种倾向，他在书的序言中写道，“我曾经非常希望能在人民文学出版社出一本书，因为贪图它的盛名。” 《九州缥缈录》后来为人民文学出版社所再版，也是主流对其价值的一种肯定。
“九州世界”作品的价值观正派，不同于宣扬欲望暴力的网文。“九州世界”作品描写热血少年保家卫国，实现自我，但在这背后，也思考权势、名利给人带来的迷惘和侵蚀，相比于玄幻文学，有它清醒深刻的一面。
“九州世界”作家有一定的文人情怀，有着“修身齐家治国平天下”的文人愿望。江南塑造了一个理想中的人物形象——息衍将军，他身上体现出一种“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”的儒将魅力。文弱的吕归尘最后成为人人信服的草原之王，靠的不是征伐，而是仁德。大量古典人物意象和传统价值观在“九州世界”作品人物身上有所体现，也体现出作者的人文情怀。
四、“九州世界”作家作品对玄幻文学的影响
九州世界的创建者多是80后作家，九州又产生于21世纪初，其作品很多是对传统价值观的一种挑战，其中既有对自我价值的追求，也有对现实的迷惘，对命运的沉重思考，其复杂多变的主题，传奇的故事，生动的文笔，十分契合年轻人的心理，引起青年读者的共鸣。“九州世界”作品的吸引力是持续性的，之后的玄幻文学的创作者很可能读过九州作品，对其创作产生了潜移默化的影响。
完备的世界观构建和群体性写作、鲛人等东方特色设定、具有史诗感的写作风格、强调抗争的主题寓意等等的“九州风格”，影响了日后的玄幻文学创作。“九州世界”的成功构建，对于之后玄幻文学的世界观构建有一定的借鉴作用，也为以后玄幻文学甚至是网络文学的发展提供了新的方向和选择。
“九州世界”作家作品是玄幻文学发展中一个极有特色的产物，是玄幻文学发展不可忽视的阶段，同时也对之后的玄幻文学，甚至网络文学发展有着深远的影响。
参考文献：
[1]卫婷.网络传媒中的中国玄幻武侠文化[D].苏州：苏州大学，2008.
[2]孙耀煜，等.文学理论教程[M].北京：人民文学出版社，1991.
[3]余芳，徐筱虹.关于玄幻小说的特点和定义[J].江西教育学院学报（社会科学版），2006（05）.
[4]袁松茂.从网络文学看古典文化的主动回归[D].昆明：云南大学，2011.
[5]江南.九州缥缈录[M].北京：人民文学出版社，2015.
[6]高路.从《九州》看本土奇幻小说中的神性与人性[J].重庆三峡学院学报，2008（05）.
[7]吉云飞.过度同质化伤害了网络文学生态[N].文艺报，2017-03-31（002）.
[8]王恺文.九州：夹缝中的精英奇幻[N].文学报，2015-04-09（021）.
（作者简介：赛萧鸿，女，吉林大学汉语言文学专业本科在读，研究方向：汉语言文学；姜欣，女，吉林大学汉语言文学专业本科在读，研究方向：汉语言文学）