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其实把杜皓的作品放在“创意摄影”这种命题下同样合适，（且不说为何，如何定义“创意摄影”），不过他这些照片全用物件的形式来表现，我们就囫囵的放在这里，并告诉自己，静物并不只是拍摄放在那里的一些物件，也可以是这样的东西，这样一来，他这些看似公益广告的东西很有意思。对其中几分是拍，几分是做，基本无所谓，只觉得他弄的这些东西虽然是概念的图解，但诉求很有身体性，有痛感。
大杀器之毒胶囊：拐弯抹角的想法
灵感来源于前段时间的一个胶囊是皮鞋做的新闻。毒胶囊吃了不是治病而是致病，但是死如何表达呢？一具尸体的图片就能叫做死，但是就像说相声，抖包袱远比直白来得有意思，所以尝试做一点点改变，逆着这个思路来，想想是什么杀死了你？刀、枪、火箭弹还是原子弹？当然，胶囊更像子弹，你也可以想死亡既是没有呼吸、是躺在棺材、是写着墓志铭的墓碑，总之，不要直白的表达，给观众有解读的乐趣。
中国式过年：不可遏制的同感（右图）
这张图是在过年想到的，标题很长：中国式过年——烧钱只能听个响，甚至还用惊动了破折号，之所以长，是要表达的东西太多。首先是中国式的过年，其次是烧钱，然后是听个响，我想几乎每个在中国过年的人都明白过年花钱如流水的感觉，烟花爆竹声中礼尚往来，大鱼大肉里的人情世故，最后就听嘭得一声，年过完了，钱没了。这几点同时在一个画面中，观者会有不可遏制的同感，这也是双关语为什么那么有趣的原因。
Q：你的工作似乎与摄影无关？
A：工作与摄影当然无关。如果说摄影是一个漂亮的姑娘，业余玩摄影就像与她恋爱，谁都无法忘怀第一次按下快门那种触电的感觉，而把摄影当工作，就像整天和她纠结于柴米油盐酱醋茶，生存的烦恼扼杀了浪漫、创意和灵感，剩下的只有没有灵魂的咔嚓而已。
Q：这些照片始于何时？
A：2010年花1900块买了一台二手的EOS 400D，之后几乎拍过所有题材，但是没有找到能自由表达想法的方法。也许是工科出身的缘故，我无法把观点表达得很现实，我需要一种更强的想象力。现实是有局限性的，你只能去等待和寻找，必须借助客观存在的事物，这就好像你双膝跪在上帝面前，求他赏赐一些美妙的图景。除非，做自己的造物主。
Q：你似乎对摆弄物件的拍摄，对光线，形状，物件的状态这些元素所组合的可能性更在意。
A：你也许用尽一天的时间穿过古老的弄堂，在某个未知的时刻遇上光线、角度都完美无比的画面，但是我更喜欢在黑暗的房间里摆弄物品和光线，让光线穷尽物体的每一寸美。这两者就好比戏剧与生活，生活给你平淡安稳的不期而遇，而戏剧给你从未见过的异想天开。“精于心，简于形”是我很喜欢的一句广告词，简单的物件，花费了我十足的精力。我几乎只用两台台灯和一个窗户作为光源，没有三脚架但是有快门线，因为三脚架只能给你某几个晦涩角度，而我更信赖手臂和眼睛的合一，当然当手作为架子时，就只能用脚来控制快门线了。而拍摄对象也大都是身边的小东西，从看似平庸无常的作业本到矿泉水瓶，都是能启发灵感的东西。限制你的永远不是器材和题材，是拥有想象力的勇气。
Q：后期的功夫是如何练就的？
A：完全自学，凭着兴趣和悟性，从用鼠标把每个工具都翻箱倒柜地玩弄一遍，到模仿各类自己觉得好看的照片，再到现在游刃有余地表达想法，我大概用了六年的时间，几乎没有看过任何后期的书籍和教程，大部分时间都在不断地做错和重来，但是一切所走的弯路都不会是无意义的，这也许不能让你很快学会一件东西，但是从中能明白自学和思考的方法，而这个方法能让你更快地学会更多的东西。就像西天取经，真经不在西天，而是十万八千里的每一步。
Q：如果是“命题作文”，你觉得还有把握做好吗？
A：大部分的想法都是洗澡、吃饭、如厕时候自己窜出来的，也许一天有四五个，也许一个月也没有一个，再刨掉一些可能要到月球上拍的天马行空的臆想，所以我的产量很低，但是所拍的一切都是挚爱，我甚至会半夜睡眼惺忪醒来，仔细回味当天的拍摄，对着电脑露出满意的傻笑，然后带着对自己无比的崇敬倒头就睡，所以说没有一点精神病一般是做不好事情的。“命题作文”很难，但我很有把握，只是怕出题人没耐心，就像你想让李白写一首关于月光的诗，把他绑在柱子上抽他十几个回合，喷出来的只有血没有诗。应该给他一间疑是地上霜的小屋子，一斗诗百篇的美酒，也许在他醉卧凭栏的某个时刻，灵感就会自己来敲门的。
Q：你的思维方式很有商业潜质，有一些商业合作了吗？
A：有，和一些知名的公司合作过几次，虽然报酬还不错，但总是让人便秘失眠。现在我和朋友成立了“皮赛工作室”，以更加正式的态度经营，而不只是玩摄影。
Q：你对叙事性影像的拍摄，比如拍个人或是事儿，感兴趣么？
A：把握瞬间是摄影的魅力所在，但我觉得用相机闯入陌生人的生活是不太礼貌的，而且一切的解读都是伪命题，你只是定格了某个片段，一个只有侧面美丽的女孩，一条只有早上才有耶稣光的小路，摄影只是美妙的谎言罢了。
所以我更倾向于拍家人和朋友，那些与你有关的每一个瞬间，无论平淡或是伟大，照片让你穿越时光，去见你还未去世的祖母，未曾老去的父亲，乳臭未干的自己。回忆是最美好的，用别人的故事感动另外一群人，不如讲自己的故事感动自己。
大杀器之毒胶囊：拐弯抹角的想法
灵感来源于前段时间的一个胶囊是皮鞋做的新闻。毒胶囊吃了不是治病而是致病，但是死如何表达呢？一具尸体的图片就能叫做死，但是就像说相声，抖包袱远比直白来得有意思，所以尝试做一点点改变，逆着这个思路来，想想是什么杀死了你？刀、枪、火箭弹还是原子弹？当然，胶囊更像子弹，你也可以想死亡既是没有呼吸、是躺在棺材、是写着墓志铭的墓碑，总之，不要直白的表达，给观众有解读的乐趣。
中国式过年：不可遏制的同感（右图）
这张图是在过年想到的，标题很长：中国式过年——烧钱只能听个响，甚至还用惊动了破折号，之所以长，是要表达的东西太多。首先是中国式的过年，其次是烧钱，然后是听个响，我想几乎每个在中国过年的人都明白过年花钱如流水的感觉，烟花爆竹声中礼尚往来，大鱼大肉里的人情世故，最后就听嘭得一声，年过完了，钱没了。这几点同时在一个画面中，观者会有不可遏制的同感，这也是双关语为什么那么有趣的原因。
Q：你的工作似乎与摄影无关？
A：工作与摄影当然无关。如果说摄影是一个漂亮的姑娘，业余玩摄影就像与她恋爱，谁都无法忘怀第一次按下快门那种触电的感觉，而把摄影当工作，就像整天和她纠结于柴米油盐酱醋茶，生存的烦恼扼杀了浪漫、创意和灵感，剩下的只有没有灵魂的咔嚓而已。
Q：这些照片始于何时？
A：2010年花1900块买了一台二手的EOS 400D，之后几乎拍过所有题材，但是没有找到能自由表达想法的方法。也许是工科出身的缘故，我无法把观点表达得很现实，我需要一种更强的想象力。现实是有局限性的，你只能去等待和寻找，必须借助客观存在的事物，这就好像你双膝跪在上帝面前，求他赏赐一些美妙的图景。除非，做自己的造物主。
Q：你似乎对摆弄物件的拍摄，对光线，形状，物件的状态这些元素所组合的可能性更在意。
A：你也许用尽一天的时间穿过古老的弄堂，在某个未知的时刻遇上光线、角度都完美无比的画面，但是我更喜欢在黑暗的房间里摆弄物品和光线，让光线穷尽物体的每一寸美。这两者就好比戏剧与生活，生活给你平淡安稳的不期而遇，而戏剧给你从未见过的异想天开。“精于心，简于形”是我很喜欢的一句广告词，简单的物件，花费了我十足的精力。我几乎只用两台台灯和一个窗户作为光源，没有三脚架但是有快门线，因为三脚架只能给你某几个晦涩角度，而我更信赖手臂和眼睛的合一，当然当手作为架子时，就只能用脚来控制快门线了。而拍摄对象也大都是身边的小东西，从看似平庸无常的作业本到矿泉水瓶，都是能启发灵感的东西。限制你的永远不是器材和题材，是拥有想象力的勇气。
Q：后期的功夫是如何练就的？
A：完全自学，凭着兴趣和悟性，从用鼠标把每个工具都翻箱倒柜地玩弄一遍，到模仿各类自己觉得好看的照片，再到现在游刃有余地表达想法，我大概用了六年的时间，几乎没有看过任何后期的书籍和教程，大部分时间都在不断地做错和重来，但是一切所走的弯路都不会是无意义的，这也许不能让你很快学会一件东西，但是从中能明白自学和思考的方法，而这个方法能让你更快地学会更多的东西。就像西天取经，真经不在西天，而是十万八千里的每一步。
Q：如果是“命题作文”，你觉得还有把握做好吗？
A：大部分的想法都是洗澡、吃饭、如厕时候自己窜出来的，也许一天有四五个，也许一个月也没有一个，再刨掉一些可能要到月球上拍的天马行空的臆想，所以我的产量很低，但是所拍的一切都是挚爱，我甚至会半夜睡眼惺忪醒来，仔细回味当天的拍摄，对着电脑露出满意的傻笑，然后带着对自己无比的崇敬倒头就睡，所以说没有一点精神病一般是做不好事情的。“命题作文”很难，但我很有把握，只是怕出题人没耐心，就像你想让李白写一首关于月光的诗，把他绑在柱子上抽他十几个回合，喷出来的只有血没有诗。应该给他一间疑是地上霜的小屋子，一斗诗百篇的美酒，也许在他醉卧凭栏的某个时刻，灵感就会自己来敲门的。
Q：你的思维方式很有商业潜质，有一些商业合作了吗？
A：有，和一些知名的公司合作过几次，虽然报酬还不错，但总是让人便秘失眠。现在我和朋友成立了“皮赛工作室”，以更加正式的态度经营，而不只是玩摄影。
Q：你对叙事性影像的拍摄，比如拍个人或是事儿，感兴趣么？
A：把握瞬间是摄影的魅力所在，但我觉得用相机闯入陌生人的生活是不太礼貌的，而且一切的解读都是伪命题，你只是定格了某个片段，一个只有侧面美丽的女孩，一条只有早上才有耶稣光的小路，摄影只是美妙的谎言罢了。
所以我更倾向于拍家人和朋友，那些与你有关的每一个瞬间，无论平淡或是伟大，照片让你穿越时光，去见你还未去世的祖母，未曾老去的父亲，乳臭未干的自己。回忆是最美好的，用别人的故事感动另外一群人，不如讲自己的故事感动自己。