论文部分内容阅读
抗疫题材电视剧《在一起》以电视剧艺术形式迅速表现重大社会现实,使“时代报告剧”这一电视剧类型成为电视行业关注热点.时代报告剧以真实性为主要审美特征,同时呈现纪实性特点,带有鲜明的时代内容,但又区别于新闻、纪录片等纪实作品,具有独特的戏剧性.
时代报告剧的审美特征初探——以抗疫题材电视剧《在一起》为例
【摘 要】
：
抗疫题材电视剧《在一起》以电视剧艺术形式迅速表现重大社会现实,使“时代报告剧”这一电视剧类型成为电视行业关注热点.时代报告剧以真实性为主要审美特征,同时呈现纪实性特点,带有鲜明的时代内容,但又区别于新闻、纪录片等纪实作品,具有独特的戏剧性.
【机 构】
：
中国传媒大学戏剧影视学院
【出 处】
：
当代电视
【发表日期】
：
2021年6期
其他文献
英国历史学家迈克尔·苏立文对安德烈·克罗多(Andr é Claudot,1892-1982)的评述寥寥几笔,亦不甚佳:“他至多是一名小众艺术家,而他予林风眠(1900-1991)对中国画重新探寻的影响程度也很难回答.”[1]此时,他提及了另一名画家,捷克人沃伊捷赫·齐蒂尔(Vojtech Chytil,1896-1936),将其偶然抬到了与克罗多同等的位置,甚至更高,似乎是为了消弥对这位法国先生的第一印象.但他至少举了一幅克罗多于1927年在北京创作的墨水画,[2]一名挑担者,但仅此而已.苏立文笔下的克
期刊
近年来女性题材电视剧突破以往女性角色“类型化”的桎梏,多元化地展现其“独当一面”的风采,建构出具有独立人格与鲜明个性的多维女性人物形象.创作者既要走进现实生活中的女性群体,还要分析网络平台中受众对女性角色与相关话题的互动讨论行为,真实地在女性题材剧中建构“她声音”及其独立意识.
西班牙画家委拉斯贵支的《宫娥》历来被奉为传世名作,有关该画作的研究可谓汗牛充栋.时间上这幅画诞生于西方哲学史的认识论转向时期,正是基于此背景,笔者引用福柯在著作《词与物》中的“再现认识型”观点,对该画进行一系列图像解读和视觉分析,借以呈现和厘清这个“再现的谜团”.同时表明《宫娥》不仅是一幅划时代的作品,更是一幅具有预见性的作品.
中国现实题材电视剧对女性形象的塑造受到社会思潮、女性社会地位变化、文化观念等的影响.近年来中国现实题材电视剧在女性形象塑造上呈现如下特点:善于用写实手法塑造多样化的女性形象;受伦理文化影响,表现出多侧面的女性形象;越来越重视价值取向.近年来中国现实题材电视剧塑造女性形象,仍存在一些问题.
谍战剧因其跌宕起伏的情节设置、别具一格的审美表达始终保持蓬勃发展,是我国影视文化作品中不可或缺的一部分.进入21世纪以后,观众对于影视文化作品的审美需求不断提高,国产谋战剧也不断创新创作方式,特别是国产谍战剧中女性形象的塑造贡献了新鲜的美学经验.两性关系构筑、女性自身形象的突破、女性群像描摹是国产谍战剧中女性形象塑造的创新点.
如何把电视理论节目做得出彩,跳出“从理论到理论,从概念到概念”的窠臼,与时俱进,不断创新,辐射更广泛的人群,一直是电视理论节目制作中的难点所在.电视理论节目《思想的田野》用生动鲜活的电视手法多角度展现习近平新时代中国特色社会主义思想的时代价值、理论魅力和实践成就,取得了良好的传播效果,为电视理论节目的 创新提供了全新思路.
2021年5月13日,由中国电视艺术家协会主办的纪录片《中国》专家研讨会在北京召开.与会人员围绕该作品的主题立意、精神内涵、艺术价值等进行了全面而深入的交流探讨.中国文联党组成员、副主席胡孝汉,中国文联副主席、中国视协主席胡占凡,中宣部对外推广局副局长陈晓建,国家广电总局宣传管理司司长马黎,湖南广播影视集团有限公司(台)、湖南卫视、芒果超媒股份有限公司等纪录片《中国》的出品方和主创方代表以及多位专家学者出席了本次研讨会.会议由中国视协分党组成员、副秘书长、一级巡视员范宗钗主持.
期刊
波斯细密画插图本绘制主要是由统治者出资赞助和扶持,因此与政治经济和社会文化之间具有十分密切的互动关系,不少插图蕴含着对重大历史事件、政治事件、文化事件和时代特征的展现.有时,不同插图本对同一情节的不同展示蕴含了赞助者的价值倾向;有时,对插图顺序的安排体现出赞助者的某种政治目的;有时,在插图本中绘制文本中子虚乌有的情节以展示赞助者与艺术家的某种内在心理.因此,对这种隐藏在图像背后的隐含叙事的探究,可以帮助我们更加全面地了解一些波斯细密画插图所承载的丰富内涵.
在视觉文化转向的背景下,鬼畜视频以全新的制作方式打破了传统视频的修辞、叙事、逻辑等惯用手法,为个体带来新奇的视觉体验,从而受到了青年观众的追捧并成为一种流行的亚文化景观.鬼畜视频对经典文本的挪用和拼贴、加冕与脱冕显示了青年的个体存在,互动则建构了亚文化群体的集体认同.盗猎、狂欢与互动共同构成了鬼畜的传播心理机制.
吴法鼎是近代西画传入中国的先驱,是民初画坛的领袖人物之一,但是因其英年早逝,作品流传极少,之前可考的存世油画仅为4幅,他的艺术面目一直不清晰,很大程度上影响了美术界对于他的认识和研究.本文通过对两件中央美术学院藏、之前登记为佚名的风景油画《海滨》及《风景》(后定名为《西庸城堡》)的多方面考证,证实此两幅作品的作者为吴法鼎,使吴法鼎的存世油画作品上升为六幅.同时,通过此两幅作品的考证,对吴法鼎艺术经历和风格进行探讨,希望推动学界对于这位先驱的认识,使吴法鼎及中国早期油画研究更进一步.