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工笔重彩在中国绘画历史发展的长河中留下了浓墨重彩的一笔，作为中华民族优秀传统文化被继承到今日，但在近三四百年来工笔重彩日渐衰落，作为上一辈精神财富的继承人，我们有责任去研究和传承这项伟大的技艺，并将其发扬光大。文化发展的实质，就在于文化创新，而环保材料在工笔重彩中的运用，则是在创作过程中创新的表现形式，所以笔者研究传统技法下环保材料与工笔重彩的融合创作。
一、当代中国工笔重彩中综合材料融合创作状况以及发展分析。
随着新时代的发展、新工具的出现、新观念的影响，传统工笔画已不符合现当代的发展潮流，大量工笔画画家开始对综合材料进行创作和研究，画家将大部分的注意力转移到画作的肌理上，逐渐忽视了对线条的要求，作品的审美倾向也在逐渐改变。1
画家梁铨的作品常用墨，宣纸，茶叶，咖啡等进行创作，有作品《茶和一点点咖啡》、《我的茶日记》等。他的创作方式是以水墨的方式，然后以茶汁设色，用宣纸拼贴贴在亚麻布或者其他布上。他的作品有一定的抽象表现主义，是新中国第一代抽象创作和水墨探索的艺术家，在中西方抽象艺术之间的转换，他在抽象绘画中运用到空的观念，丰富抽象艺术的世界。
画家徐累，他主要运用到传统的宣纸笔墨和丙烯等材料进行创作，他的作品让传统工笔带有现代的意味，是中国新水墨代表人物之一。他的《逾越者》《世界的床》等作品是从明代戏本的版画插图、园林中寻找到作品的画面结构，或从老照片中的到绘画素材形成独特的艺术风格。
画家尚扬，《董其昌计划》系列，他的作品主要用到泥 土、纸浆、丝绸宣纸等材料进行创作。
20世纪80年代，随着改革开放的深入，西方文化的涌入，现今工笔画中综合材料的运用已然成为工笔画坛的流行趋势。2近年全国美展中，工笔画作品数量居高不下，历届画展获奖作品，工笔画数量也是逐年递增，工笔大家的创作各具风格，却都能窥见作品中综合材料的应用。3
二、環保材料与工笔重彩的融合创作。
环保材料所指天然的、自然界中的材料，它是材料这一庞大体系中的一个分流，中国画中所运用的材料大多都属于这一分流，例：植物颜料、矿物颜料、墨、宣纸、绢、蛤粉、沥粉、金银箔等。
随着现代审美的发展，新兴画种开始出现，例如工笔重彩以及岩彩画，岩彩画即将矿物颜料与作为媒介的胶质进行调和，然后在韧性较好的纸张、布、木板之上进行绘画的作品。在某种程度上来说，“岩彩”的概念同传统的“工笔重彩”的概念是有所重合的。其实矿物颜料在很早就已经被绘画者运用到，比如人们常说的“丹青”，其实分别指代了“朱砂”和青金石和兰铜矿石。而岩彩中的矿物颜料其实也属于综合材料的一个分支，笔者在作品中便运用到这种材料进行绘画创作，在前人的基础上运用工笔重彩的相关绘画知识对岩彩技法进行探索与实践，分析这种环保性综合材料在工笔重彩作品中的可操作性。
1.材料准备及用途
五合木板：作画的依托物，除却平面作画形式也要考虑到里面作画的形式;
笔墨 ：绘画起稿所需媒介;
宣纸（皮纸）：绘画的载体;
裱纸过程所需材料：熟宣、浆糊、排刷;
明胶：固色、粘合固体颜料以及金银波;
明矾：与明胶按比例调合运用于皮纸，起到改变纸张特性的效果;
硫磺皂：制作硫磺纸;
银箔（可氧化）：通过硫磺纸的介入，熨斗对其温度的改变产生化学反应，改变画面效果;
金箔：画面点睛作用;
蛤粉：制作画面肌理效果所需媒介;
沥粉：运用矿物颜料做画时，起到丰富层次于肌理效果的作用。
2.颜料特点
植物颜料：水性颜料，调水即可对画面进行赋彩，所呈现的画面感受，平面、透气。
矿物颜料：特点颗粒质感，调胶使用，绘画笔法同运用植物颜料是无二，忌塑造，
（1）优点：它的介入是传统形式的工笔重彩画画面更加丰富，绘画过程中叠加上色，可画面的可改性相对较强。
（2）缺点：对创新实践来说相较于传统绘画颜料的运用较生疏，需不断实践和总结。
3.绘画过程的前期准备
在绘画过程的前期准备阶段中，先是思考如何将环保材料应用到工笔重彩的绘画当中，并查阅大量的资料及书籍选出所需要运用的环保材料，例如硫磺皂、金箔、沥粉等，并在有了一个完整的构图之后进行多次实验（根据创作所要表达的内容，选择不同的对象如人，动物，风景，画到纸上再做出不同的效果），再从多个实验的成品当中选择一个令团队满意的效果，进行下一步的实际运用。
4.绘画内容
一个手握鲜花的少女坐在一堆花丛中构成了整个画面，其中少女占整个画面的四分之三，花丛占画面的四分之一，花丛由莲蓬，栀子花，康乃馨组成，画面的背景则是由深色似云雾状的效果围绕着少女突出了少女的中心位。
5.绘画流程
（1）将前期准备过程中选出的稿子作为参照物，拿出木板并放上皮纸;
（2）用铅笔在皮纸上画出人物花丛的外型后，勾线笔再进行勾勒;
（3）把沥粉与水按4：1的比例调和，参差不齐的涂抹在除人物以及花丛的所有地方，晾干后用手搓掉，并根据画面将皮纸揉在一起，保持几分钟后摊平;
（4）胶帆涂抹在人物的主体上;
（5）花青颜料加墨加水调成的颜料涂洒在背景，少量涂洒在人物衣纹上;
（6）将作品裱在木板上;
（7）墨加少量水给头发染色，用花青植物颜料加墨加水染莲蓬叶子及根茎，用石黄加矿物颜料加胶涂抹在康乃馨花朵上，用薯红植物颜料加水涂抹在人物嘴唇;
（8）再用银箔贴在人物的手镯上，背景贴上少许银箔，用熨斗烫一下形成彩色斑驳;
（9）最后用花青再次加重背景实的地方。
三、结语。
本文对综合材料在工笔重彩中的融合创作状况及发展概况作了简要介绍，并具体分析了环保材料与工笔重彩的融合创作过程，希望综合材料在工笔重彩中得到更广泛的运用，促使工笔画得到更好的发展。
参考文献
[1]潘梦颖，赵厚存. 综合材料在工笔画中的应用研究[J]. 北方文学（下旬刊）， 2019， 000（006）：148-149.
[2]孙吉.浅谈综合材料在工笔画中的应用及其影响[J]. 大众文艺， 2014， 000（017）：94-95.
[3]李丽娜.试论综合材料在工笔画中的应用及其影响[D]. 西北师范大学， 2011.
四川文理学院校级大学生科研项目《环保材料在中国工笔重彩中的应用》 项目编号：X2019R060
作者简介：赵洋（1999） 女 汉族 四川广元 本科在读 国画方向 四川文理学院 四川省达州市 邮编635000
一、当代中国工笔重彩中综合材料融合创作状况以及发展分析。
随着新时代的发展、新工具的出现、新观念的影响，传统工笔画已不符合现当代的发展潮流，大量工笔画画家开始对综合材料进行创作和研究，画家将大部分的注意力转移到画作的肌理上，逐渐忽视了对线条的要求，作品的审美倾向也在逐渐改变。1
画家梁铨的作品常用墨，宣纸，茶叶，咖啡等进行创作，有作品《茶和一点点咖啡》、《我的茶日记》等。他的创作方式是以水墨的方式，然后以茶汁设色，用宣纸拼贴贴在亚麻布或者其他布上。他的作品有一定的抽象表现主义，是新中国第一代抽象创作和水墨探索的艺术家，在中西方抽象艺术之间的转换，他在抽象绘画中运用到空的观念，丰富抽象艺术的世界。
画家徐累，他主要运用到传统的宣纸笔墨和丙烯等材料进行创作，他的作品让传统工笔带有现代的意味，是中国新水墨代表人物之一。他的《逾越者》《世界的床》等作品是从明代戏本的版画插图、园林中寻找到作品的画面结构，或从老照片中的到绘画素材形成独特的艺术风格。
画家尚扬，《董其昌计划》系列，他的作品主要用到泥 土、纸浆、丝绸宣纸等材料进行创作。
20世纪80年代，随着改革开放的深入，西方文化的涌入，现今工笔画中综合材料的运用已然成为工笔画坛的流行趋势。2近年全国美展中，工笔画作品数量居高不下，历届画展获奖作品，工笔画数量也是逐年递增，工笔大家的创作各具风格，却都能窥见作品中综合材料的应用。3
二、環保材料与工笔重彩的融合创作。
环保材料所指天然的、自然界中的材料，它是材料这一庞大体系中的一个分流，中国画中所运用的材料大多都属于这一分流，例：植物颜料、矿物颜料、墨、宣纸、绢、蛤粉、沥粉、金银箔等。
随着现代审美的发展，新兴画种开始出现，例如工笔重彩以及岩彩画，岩彩画即将矿物颜料与作为媒介的胶质进行调和，然后在韧性较好的纸张、布、木板之上进行绘画的作品。在某种程度上来说，“岩彩”的概念同传统的“工笔重彩”的概念是有所重合的。其实矿物颜料在很早就已经被绘画者运用到，比如人们常说的“丹青”，其实分别指代了“朱砂”和青金石和兰铜矿石。而岩彩中的矿物颜料其实也属于综合材料的一个分支，笔者在作品中便运用到这种材料进行绘画创作，在前人的基础上运用工笔重彩的相关绘画知识对岩彩技法进行探索与实践，分析这种环保性综合材料在工笔重彩作品中的可操作性。
1.材料准备及用途
五合木板：作画的依托物，除却平面作画形式也要考虑到里面作画的形式;
笔墨 ：绘画起稿所需媒介;
宣纸（皮纸）：绘画的载体;
裱纸过程所需材料：熟宣、浆糊、排刷;
明胶：固色、粘合固体颜料以及金银波;
明矾：与明胶按比例调合运用于皮纸，起到改变纸张特性的效果;
硫磺皂：制作硫磺纸;
银箔（可氧化）：通过硫磺纸的介入，熨斗对其温度的改变产生化学反应，改变画面效果;
金箔：画面点睛作用;
蛤粉：制作画面肌理效果所需媒介;
沥粉：运用矿物颜料做画时，起到丰富层次于肌理效果的作用。
2.颜料特点
植物颜料：水性颜料，调水即可对画面进行赋彩，所呈现的画面感受，平面、透气。
矿物颜料：特点颗粒质感，调胶使用，绘画笔法同运用植物颜料是无二，忌塑造，
（1）优点：它的介入是传统形式的工笔重彩画画面更加丰富，绘画过程中叠加上色，可画面的可改性相对较强。
（2）缺点：对创新实践来说相较于传统绘画颜料的运用较生疏，需不断实践和总结。
3.绘画过程的前期准备
在绘画过程的前期准备阶段中，先是思考如何将环保材料应用到工笔重彩的绘画当中，并查阅大量的资料及书籍选出所需要运用的环保材料，例如硫磺皂、金箔、沥粉等，并在有了一个完整的构图之后进行多次实验（根据创作所要表达的内容，选择不同的对象如人，动物，风景，画到纸上再做出不同的效果），再从多个实验的成品当中选择一个令团队满意的效果，进行下一步的实际运用。
4.绘画内容
一个手握鲜花的少女坐在一堆花丛中构成了整个画面，其中少女占整个画面的四分之三，花丛占画面的四分之一，花丛由莲蓬，栀子花，康乃馨组成，画面的背景则是由深色似云雾状的效果围绕着少女突出了少女的中心位。
5.绘画流程
（1）将前期准备过程中选出的稿子作为参照物，拿出木板并放上皮纸;
（2）用铅笔在皮纸上画出人物花丛的外型后，勾线笔再进行勾勒;
（3）把沥粉与水按4：1的比例调和，参差不齐的涂抹在除人物以及花丛的所有地方，晾干后用手搓掉，并根据画面将皮纸揉在一起，保持几分钟后摊平;
（4）胶帆涂抹在人物的主体上;
（5）花青颜料加墨加水调成的颜料涂洒在背景，少量涂洒在人物衣纹上;
（6）将作品裱在木板上;
（7）墨加少量水给头发染色，用花青植物颜料加墨加水染莲蓬叶子及根茎，用石黄加矿物颜料加胶涂抹在康乃馨花朵上，用薯红植物颜料加水涂抹在人物嘴唇;
（8）再用银箔贴在人物的手镯上，背景贴上少许银箔，用熨斗烫一下形成彩色斑驳;
（9）最后用花青再次加重背景实的地方。
三、结语。
本文对综合材料在工笔重彩中的融合创作状况及发展概况作了简要介绍，并具体分析了环保材料与工笔重彩的融合创作过程，希望综合材料在工笔重彩中得到更广泛的运用，促使工笔画得到更好的发展。
参考文献
[1]潘梦颖，赵厚存. 综合材料在工笔画中的应用研究[J]. 北方文学（下旬刊）， 2019， 000（006）：148-149.
[2]孙吉.浅谈综合材料在工笔画中的应用及其影响[J]. 大众文艺， 2014， 000（017）：94-95.
[3]李丽娜.试论综合材料在工笔画中的应用及其影响[D]. 西北师范大学， 2011.
四川文理学院校级大学生科研项目《环保材料在中国工笔重彩中的应用》 项目编号：X2019R060
作者简介：赵洋（1999） 女 汉族 四川广元 本科在读 国画方向 四川文理学院 四川省达州市 邮编635000