“当代”是指什么时代？且不说世界史，单说中国史，一般是这样划分的：把1840年鸦片战争开始至1919年五四运动称为近代，把1919年五四运动开始至1949年称为现代，把1949年新中国成立至今称为当代。
　　作为当代工人诗典，《我的诗篇》的作品收录，在时间上与“当代”很吻合，从1947年收录到2014年。但细细看，前一个时间仅是诗作者的出生年月，如第一位作者勾永宽出生于1947年，若以他20岁起开始写诗算起，那新中国建国开始后18年的诗作就没被收录进去。那个年代也有工人诗。著名诗人艾青当年论述工人诗时，开篇就引用了一首1950年代的工人诗：太阳出来满天红，毛主席是工人的大救星。桃花落了杏花开，毛主席领导工人站起来。光明大路向前走，毛主席和工人手拉手。走遍南北和东西，天下都拥护毛主席。带头的人儿人人敬，工人都跟毛主席闹革命。
　　选编者为何略去那18年的工人诗，原因可见一二，小文不予考证。单说这本诗集，在诗歌创作圈的口碑是相当不错的，著名诗人杨炼在封底评价：《我的诗篇》不仅让我读到“底层”之痛，更让我学到，“痛能”在激发出超强的创造力。很多媒体也发表评论，不仅仅是赞扬，更多是引申和挖掘，如南都网刊文：工人诗典：让底层的沉默破冰。但老实说，在工人圈中，这本书的影响不大，甚至为零。可见，诗并没有因工人来写，就为工人所热读。这不是工人诗的悲哀，而是中国当代整体文学的窘况。
　　作为写过诗的一名文青，在翻看这本诗集时，感慨还是蛮多的。虽然从1940年代到1960年代的社会生活，本人不曾耳闻目睹心感身受，但每天父辈的忙碌和辛苦，还是让我有一二记忆。诗集中“辑一”收录的诗篇，就多诞于那个时代。如《在烟囱下》最后几句：工厂的孩子们/在烟囱下/长成了大人/当了锻工/当了天车工/烟囱冒烟了/大家去上工。
　　其实，这本诗集能够触发一些人感受的，是作者们创作于1980年代起至今的一些诗。这些诗不仅描摹了这30多年工人苦闷、艰辛的生活和生产状态，还代言工人发出要公平、要正义的低号，“让底层的沉默破冰”。
　　这时，诗的艺术性，就藏到了政治性、社会性的后面。
　　客观地说，出于选编者的审美风格、视野宽窄等原因，任何作品集的收录都天然带有一定局限性。这么说的出发点之一是，当代辽宁的工人诗人和工人诗歌，在全国是有很高地位的，如晓凡、郎恩才、刘文超等，可惜，这本诗集忽略了他们，只收录了辽宁的工人诗人田力的诗作……工