绘画是陶瓷美术中较常见的一种装饰方法，其中，人物画是陶瓷绘画中难度最大的题材之一。常见的人物画有老相、美女、神仙和高士四种形式，他们都有独特的性格特征和气质。因此，为了表现出符合对象身份的形象和气韵，就需要仔细地推敲。
　　如何描绘人物的形象呢？最常用的是线，即用线条来描绘五官、服饰等。线条具有很大的魅力，同一根线条能画出不同材质的质感和体积感。有功夫的老师虽然画出了粗细相同、长短相若的两条线，但也能使人一目了然地分辨出哪根是柳条，哪根是铁丝，这就是用笔的奥秘。谢郝的“六法”中就提到了“骨法用笔”，可见描绘出有质感的线条对一副绘画作品的重要性。
　　我们可以通过图1来分析线条是如何“传神”的。在图1中，作者描绘了铁拐李醉酒。众所周知，铁拐李是民间传说中的八仙之首，肉身被老虎所食，神魂则投身于一个蓬头卷须、黑脸巨眼，而且还跛了一只右脚的丑陋汉子。画面中的人物形象正是如此，乍一看，只见图中的人物衣衫褴褛，可是细细品来，每一根线条无不精彩，衣纹线根根有力，准确地表现出了人物醉意满满又快活似神仙的神韵。另外，葫芦的线条也十分轻快灵动，更把葫芦上的绳子画得轻松飘逸；反之，木棍和身后的大罐子的线条则显得厚重、有趣。这就是线条的魅力，只有用各种不同形式的线条做基础，才能描绘出丰满、生动、立体感强的人物形象。
　　又如图2是李峻老师的作品。画中，陶渊明的形象描绘得悠然自得，虽然线条没有非常明显的变化，但根根结构精准，轻松而不乏力度，即使没有上色也是一副难得的佳作。看似断断续续的线条却能表现出如此饱满、厚重的形象，这也是线条的魅力。
　　既然线条这么重要，那么在起笔、行笔和收笔时，就需要仔细推敲，认真思考每一根线条的作用。练书法是练习画线条的一个比较有效的方法，唐代张彦远就提出了“书画同源”的说法。我国传统的绘画和书法有很多相同之处，甚至在写中国字和画中国画的用笔方法上，都如出一辙。所以说，书与画是相辅相成的，好的线条是一副佳作的基础，这点不容忽视。
　　（作者系景德镇陶瓷学院2010级设计艺术学研究生）