辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》中有“明月别枝惊鹊”句，对于它的意思，向来是众说纷纭。有人将其理解为“明月升起，鳥鹊被惊动，飞到另一枝树上去了”，有人将其理解为“明月升起，鸟鹊被惊动，飞离了树枝”，更有人将其理解为”明月升起，渐渐远离树枝，鸟鹊被惊动”。到底哪种说法正确呢？
　　其实，会对这句诗的意思产生错解，主要是因为对“别枝”一词不够熟悉。
　　“别枝”一词的出现总是和鸟及昆虫的飞动有关，一只鸟，一只蝴蝶或蜜蜂，倏地飞走了，不知栖落在哪一处的树枝上，这情景激起了诗人的疑问和想象，于是，带着对“别枝”的无穷遐思的诗句就出现了。诗是讲究回味的，未知的东西是唤起无穷想象和回味的酵母，“别枝”上的情景是不可知的，这不可知的空白让诗人的美好想象得到了无限的延展，因此，诗意就在疑问所带来的空白中产生了。“别枝”并非眼前之所见，疑问和猜想带给人意趣。“别枝”之美不是一览无余的，而是曲径通幽的，清人有诗句“细草自黏残雨碧，斜阳犹照别枝红”。斜阳草树本是一种常见的景象，而“别枝”一词却让诗意在平直中生发出了趣味，斜阳照在“别枝”上是一幅怎样的图景呢？不可知的隔膜能激发读者美的想象。
　　诗意之美在于“曲”，高明的诗人总是尽量避开一览无余的“直”，“别枝”之美即是“曲”之美，它在若即若离间唤起对诗意的想象。当代诗人陈振家有“隔叶柔光筛碎影，别枝野鸟叫啁啾”的句子，上句之美在于“隔叶”，阳光直射在叶上是无美感可言的，而隔着叶子的柔光漏下细碎的影子，就在隔与通之间萌生出了诗意，下句之美在于“别枝”，野鸟啁啾，到底在哪一枝上啼鸣呢？不知鸟的踪迹，才让人深深回味，这种诗意之美，与“人家在何许，云外一声鸡”“欲投人处宿，隔水问樵夫”的妙处相类。宋代诗人李光也有“黄鹂不肯檐间语，隔叶相呼过别枝”之句，黄鹂不在檐间啼唱，隔着树枝树叶相呼应和，又忽然飞到别一枝树上去了，其中的“隔叶相呼”有意趣，“过别枝”也有意趣。
　　古人除了写鸟与昆虫飞上别枝，还经常写花开于别枝，王安石写荼蘼花有“红蕊似嫌尘染污，青条飞上别枝开”的句子，写荼蘼花出尘幽独，它孤独地开在别枝之上显得是那样的卓然于世。“别枝”不同于眼前的枝枝叶叶，它是别有一番风景和滋味的，“翠蛾遗种吐纤蕤，不逐西风曳别枝”“润催庭柳将开眼，冷送江梅欲别枝”“觉来却怪庄周蝶，绕尽残枝过别枝”，其中的“别枝”都传达给人另一处才有的妖娆和情致。
　　现在，再来看辛弃疾的“明月别枝惊鹊”。这句话的意思是说明月在空，“月出惊山鸟”，被惊动的鸟鹊一下子飞到不知哪一处的树枝上去了。不知它栖落在哪一枝上，这正是诗歌的意趣所在。从对仗的角度来说，“别枝”对“半夜”，都是偏正结构，也比将其理解为“离别树枝”这样的动宾结构要严谨得多。至于某些人将这句诗理解为“明月升空渐渐出离了树枝”，那纯粹是无视自然规律和习惯语境的望文生义。
　　[作者通联：天津市滨海新区大港第七中学]