【摘 要】
：
从呱呱坠地的婴儿到行动迟缓逐渐老去的老人,在人生的各个阶段,我们接受成长的既定事实,得以感受到那少年期的朝阳正气,青春期的懵懂新鲜,中年期的游刃有余,老年期的云淡风轻.成长该有的底色之外,如生活、死亡、爱,经由作家们的书写,在人生不同阶段也更加鲜明.契诃夫曾说:“小说家是提出问题的人,而不是解决问题的人.”但其实,有些作家怀抱着问题的同时,也在努力去赋予意义,尝试将那些可能藏于一个个故事之中,等待处于人生不同阶段的我们去打开各种可能.
论文部分内容阅读
从呱呱坠地的婴儿到行动迟缓逐渐老去的老人,在人生的各个阶段,我们接受成长的既定事实,得以感受到那少年期的朝阳正气,青春期的懵懂新鲜,中年期的游刃有余,老年期的云淡风轻.成长该有的底色之外,如生活、死亡、爱,经由作家们的书写,在人生不同阶段也更加鲜明.契诃夫曾说:“小说家是提出问题的人,而不是解决问题的人.”但其实,有些作家怀抱着问题的同时,也在努力去赋予意义,尝试将那些可能藏于一个个故事之中,等待处于人生不同阶段的我们去打开各种可能.
其他文献
世间万物变幻莫测,人作为大自然中的一员而非主宰,其人生道路也充满了变化与沉浮.命运的沉浮并不罕见,它在每个人的经历中都可以寻见.而人生就仿佛节气变化、沧海桑田,没有什么是一成不变的.在人生的起伏中命运有时转向开阔的高地,有时又冲向逼仄的深渊,但不管人生面临何种境遇,拥有一颗坚定的热爱生活的心,便是面对命运沉浮的制胜法宝.本期选取的小说聚焦于个人不同时期的境遇转变和他们的命运沉浮,富有艺术又贴近现实,向我们展示了命运的莫测和人心的坚定.
纵观中国现代文学史,对女性的关注与审视始终是作家书写的重要主题之一.从鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》,到丁玲的《莎菲女士的日记》,乃至张爱玲的《金锁记》,历代作家都在以多元的视角观照着不同时空背景下女性的生存境遇.新世纪以来的文学创作继承了这一叙事传统,本文选取的四篇小说从四位不同的女性角色切人,展现了各个人生阶段里女性的面貌与状态、情绪和挣扎,既有将女性置于社会历史背景中对两者关系的探讨,也有对小人物及她们泥泞般日常生活的咀嚼,共同构成了一幅当代女子图鉴.
1rn白庙村的牛将下了一个人!rn一大早,这个消息就把迷魂寨小学搅成了一锅粥,这锅粥很快地沸腾了起来!rn那个年代,经常有各种奇闻怪事在各个村庄之间蔓延:王凤楼的马将下了一只羊,千户庄的羊将下了一头猪,北马村孵出了一只长着两个脑袋的小鸡……尽管这些事情最后都被证明是扯淡,但是,再有类似的传言现世,人们仍然像打了鸡血般兴奋.上课后,同学们还像一群苍蝇蚊子般嗡嗡不止.今天,恰逢学校唯一的老师牛二家里有事,他安排完上午的作业后,就匆匆走了.“牛二”是同学们背后给牛勇强起的外号.
随着社会矛盾的不断显现,现实问题带来了诸多生活创伤与文学之殇.越来越多的作家回归日常经验的“理性批判”与“体验真实”,集中展现了社会转型时期的底层现实.在苦难叙事成为新世纪底层叙事中最受关注、也是最有分量的书写面向的同时,底层文学中的温情叙事也佳作频出.它们不刺眼却温柔明媚,让人不舍得挪开眼睛,或许正是因为井隅中的清寥与晦暗,那丝闪光才更显得灿烂.作家在苦难的背景下书写着底层潜隐的温情与希望,在看似温润柔和的叙事中凸显出对于底层命运的关照.本文推荐的四篇佳作,都选取了底层这一社会空间场域中伴随的不同子空间
时代的列车呼啸而过,奔腾向前,氤氲着的顺风气流带领人们进入惯性式的发展,与此同时强烈的冲击力也让人头晕目眩难以睁开眼睛.置身于大时代浪潮中的个人在乘着东风飞速前进之际,也在接受着生活的审视与考验,经历着夹缝中生存的不易和心酸.本文选取了四段在当下时代中常见的场景片段,把特写镜头对焦普通小人物,展现他们最真实的生存现状.文学的意义和价值便在于呈现,呈现人类社会于幽微细密之处最急需人知的现象,警醒我们的良知心与敬畏心.
1rn我坐在湖的北岸,那里相对安静.旗城湖还在建设中,到处堆满了泥土和沙子.沙子凉凉的,如果你喜欢,可以把它堆起来,堆成你喜欢的形状,甚至堆成你喜欢的女孩儿的样子.远处的挖掘机正在作业,一些移栽的树在湖边竖起,原生的野草簌簌作响.rn一天晚上,我看见了她.
第一个日本兵rn1945年5月26日,下午3点10分,他所在的小队刚走过杉木桥,枪声大作.两边山上,朝他们射来了无数子弹.rn小队共有五十四个日本兵.rn他走在最后,心说,被包围了,不跑,肯定会没命.他毫不犹豫,跳进了小河.rn再过三个月,他满十七岁.rn他入伍两个月了.rn他在日本训练了一个月,一个月前,到了中国,到了湘潭县中路铺.小队内和他一般年龄,甚至更小的,有五个.rn小河约三米宽,水不深,齐人小腿肚.
任何一种语言,从客观上来说它的词汇和句式都是有限的,但人类的精神世界却是复杂多变而又蕴含深远的,小说家们创造出的隐喻世界能够把无限的意味浓缩隐含在有限的话语中,它不仅仅是作家选择的修辞手法,更有一种思维方式以及多重意义的沟通形式内化其中.本期选取的小说都向我们呈现了隐喻的艺术美,有灵性的动物也好,看似普通的物品也罢,它们是作家“洞悉事物间相似性”的成果,是创作者想象力的凝结,是无处不在的隐喻,它们帮助我们发掘小说文本的深刻内涵,韵味无穷.
我经过有红绿灯的十字路口,来到东风路西首汽车站旁边的铁路桥下,在墙根儿底下找了一块阴凉的地方.停下三轮车,扫干净地面,拿出半袋精盐,用手捏出一小把盐,往地上撒出几个大字:算命、寻物、解灾、改名.rn本来想再写一些的,但是,盐不多了;另外,我的拇指指肚上有一道伤口,盐粒被揉进伤口里,不舒服.rn我从车上拿下两个马扎放好,坐下等生意.rn那时我注意到,那个小伙子在桥下抽烟,他头发梳得很整齐,穿西装、西裤和白衬衫,系了一条深色的领带.他也看了我一眼,然后转过头,吐了一口烟.烟雾被车流冲散了.
大 娘 大娘是爹先前的媳妇。大娘嘴大、手大、脚丫子也大，在女人中极少见。 爹是一九五六年从山东老家逃荒到农场的，先是在农场连队当了一年农工。农场建煤矿，爹就在矿上当了井下工，爹身大力不亏，月月都不少挣钱。大娘让爹出来本想让爹闯出一条生路，将来把大娘和三个孩子从山东那山旮旯里拽出来。可爹自打下井挣了大钱，就把大娘她们娘儿们忘个溜干净。矿上的人都想得开，两块石头夹块肉的煤黑子更想得开，今朝有酒今朝