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摘要：当今围绕“母性”为题材的作品有许多，对这类题材的研究有着很大的必要性。但是就目前而言，以花腰傣女性为题材的舞蹈并不多，况且相关文章和研究少之又少，诸多的资料还是停留于它的表面层次，所以仍需要深入的研究与总结。其民风民俗、文化背景、动作特点和音乐类型等方面，在本文中都有一定的讲解和补充。通过三人造型、磨合、尝试女子高空托举技法，编创出新的舞蹈风格，通过这个作品，对女子三人舞蹈新的尝试和编创技法达到一个新的高度。就国内外研究概况来看，目前针对于舞蹈作品中形象塑造的重视和研究已经提升了，为了弥补和提升自创作品中在人物塑造方面的舞蹈研究的不足之处，来更加完善相关方面的理论。
关键词：花腰傣；舞蹈；特点
中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-352-1
一、花腰傣的历史背景
花腰傣———中国傣族的一个独特群体，传说中古傣民族迁徙的落伍者、遗留在哀牢山腹地的古滇国皇族后裔。神秘的花腰傣是我国傣族的一个分支，以服饰斑斓、色彩绚丽、银饰琳琅满目如彩带层层束腰而得名。新平花腰傣研究学者陶贵学说，据专家们考证，新平花腰傣是古滇国皇室后裔，他们的祖先迁徙时在新平安了家。他们的生活没有受到中原先进文化的影响，没有受佛教影响，他们一直完整地保留下来了原始的农耕文化和祭祀文化，与母系氏族社会的社会形态有着相同性，是一个以女性为中心的民族。
古老的传说、奇特的歌谣、独特的舞蹈，艳丽多姿，内涵丰富的服饰文化和奇异的民俗风情成为花腰傣文化中最神奇、最靓丽的一道风景线；异彩纷呈、风情奇异、承传完整的民风民俗，使花腰傣文化充满令人着迷的色彩；向人们讲述着那一段段远去的历史，是花腰傣原生型文化特征最鲜明的体现。
二、花腰傣舞蹈创作
舞蹈花腰傣的民间特色，在人物的塑造中结合花腰傣女性的特性和特征，提炼出“女性的美”来表现作品的主题，围绕女性展开的舞蹈作品需要人们的关注与研究，这也是创作花腰傣最初的动机。
舞蹈作品有许许多多，形态各异，每个都反映着、表达着、描述着编导的思想和不同的主题。就目前看来，女子三人的舞蹈并不是很多，花腰傣的舞蹈也不是更多，而且自身为一名女性编导，有着更真实的感悟，就尝试将两者结合，以民间“花腰傣”为素材，尝用女子三人舞蹈的表达方式，从情感抒发的角度来编创这个舞蹈。
三、花腰傣舞蹈的音乐特点
音乐是舞蹈的灵魂，两者是互助的，相互感染着，一首好的旋律可以给舞蹈创作带来无尽的灵感和深想。舞蹈一曲长调开头，代表着花腰傣民族古老的歌调，给人无限的遐想。随着一声长的叹气声，直接反映主题。“太阳歇歇么歇得呢，月亮歇歇么歇得呢，女人歇歇么歇不得……”
这段伴奏是云南民谣调子，深沉的嗓音让人内心一震。舞蹈中反映的是女人的日常生活，一天的劳作，也折射出所有女人的生活。听着歌词民调，表现出中国女人卑微的地位。在她们柔弱的身躯里，反映出一种被牵绊住的美，一种源自亘古的牺牲精神。随着动作的加快，音乐节奏也越来越急促，呈现在舞台上，加上灯光、音乐，肢体动作完美结合，更加烘托出高潮。最后一段音乐是最有特色的一段，运用越位的手法，采用苗族音乐，节奏婉约、大气，旋律特别舒服，让人感受着女性真实的情怀和本质的真善美。
四、花腰傣舞蹈的动作特点
（一）三人舞的编创技法
三人舞，是舞蹈形式中的一类，是独舞和双人舞形式的结合，也为舞剧的创作奠下基础。三人舞的编创技法有三种：
1.互为接触的三人舞
三人身体的任何一个部位在时时接触的条件下进行运动，它的最大特征是便于造型，而不善于流动。
2.单双并存的三人舞
从形式上看这是单人和双人在同一空间舞蹈，它的最大特征是便于人物矛盾的交织展现和人物情感的互为烘托，但必须要有一个“度”，处理好单、双间的关系。否则，就是各自为阵，达不到三人舞的目的，互为变换也不流畅。
3.互不接触的三人舞
顾名思义，这是三人在各自空间进行舞蹈，它的最大特征是流动空间大，主要针对三人齐舞段的运用，但张弛的把握要有分寸，画面的构成要讲究和谐。
每个三人舞作品都是由这三种形式编创而成。可以单独使用，但都有局限；为了编创的需要，编导者更多地选用综合运用。但在女子三人舞蹈中高空托举的尝试还不多，因此，我在以上三种技法的基础上又融入新的托举技法，这样在三人舞的表演形式上和情感表达上更丰富多彩。
（二）创新方式
1.舞蹈A段体中，采用互为接触的三人磨合形成各种造型，在每个部分的时时接触，找到一个支点，因为女孩子是有一定的力量限制的，所以要通过小的关节接触，找到触点的支点接口，从而达到高空的托举。舞蹈中运用了胯部、膝部、肩部、背部形成造型托举，在女子三人舞蹈中是为之少见的。
2.舞蹈B段体中，采用单双并存的形式变换流畅，也加入三人互不接触的队形流动，抓住花腰傣女性在劳作间的人物关系，用队形的流动变化反映女性间的一种情感流露和表达。在单双的形式中，双人的构造采用了女子双人的托举，通过双人磨合在流动中形成托举，再与独舞配合在一起，形成整体构图的形式感与和谐性。女子双人的托举也是少有的。
3.舞蹈属于自己的原创作品，通过以上的三人造型、磨合、尝试女子高空托举技法，编创出新的舞蹈风格，让人们了解到民族特色、人物关系、三人舞技法等手法，使其能够更为详实、深入，从而提升价值。
五、结论
我对花腰傣舞蹈的编创有了很大的触动和深深的感慨，其表现女人的辛苦，赋予女性真挚的情感，呼吁人们对女性的尊重，感染人们对女性的关爱。
作者简介：
郑雯雯，江南大学。
关键词：花腰傣；舞蹈；特点
中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-352-1
一、花腰傣的历史背景
花腰傣———中国傣族的一个独特群体，传说中古傣民族迁徙的落伍者、遗留在哀牢山腹地的古滇国皇族后裔。神秘的花腰傣是我国傣族的一个分支，以服饰斑斓、色彩绚丽、银饰琳琅满目如彩带层层束腰而得名。新平花腰傣研究学者陶贵学说，据专家们考证，新平花腰傣是古滇国皇室后裔，他们的祖先迁徙时在新平安了家。他们的生活没有受到中原先进文化的影响，没有受佛教影响，他们一直完整地保留下来了原始的农耕文化和祭祀文化，与母系氏族社会的社会形态有着相同性，是一个以女性为中心的民族。
古老的传说、奇特的歌谣、独特的舞蹈，艳丽多姿，内涵丰富的服饰文化和奇异的民俗风情成为花腰傣文化中最神奇、最靓丽的一道风景线；异彩纷呈、风情奇异、承传完整的民风民俗，使花腰傣文化充满令人着迷的色彩；向人们讲述着那一段段远去的历史，是花腰傣原生型文化特征最鲜明的体现。
二、花腰傣舞蹈创作
舞蹈花腰傣的民间特色，在人物的塑造中结合花腰傣女性的特性和特征，提炼出“女性的美”来表现作品的主题，围绕女性展开的舞蹈作品需要人们的关注与研究，这也是创作花腰傣最初的动机。
舞蹈作品有许许多多，形态各异，每个都反映着、表达着、描述着编导的思想和不同的主题。就目前看来，女子三人的舞蹈并不是很多，花腰傣的舞蹈也不是更多，而且自身为一名女性编导，有着更真实的感悟，就尝试将两者结合，以民间“花腰傣”为素材，尝用女子三人舞蹈的表达方式，从情感抒发的角度来编创这个舞蹈。
三、花腰傣舞蹈的音乐特点
音乐是舞蹈的灵魂，两者是互助的，相互感染着，一首好的旋律可以给舞蹈创作带来无尽的灵感和深想。舞蹈一曲长调开头，代表着花腰傣民族古老的歌调，给人无限的遐想。随着一声长的叹气声，直接反映主题。“太阳歇歇么歇得呢，月亮歇歇么歇得呢，女人歇歇么歇不得……”
这段伴奏是云南民谣调子，深沉的嗓音让人内心一震。舞蹈中反映的是女人的日常生活，一天的劳作，也折射出所有女人的生活。听着歌词民调，表现出中国女人卑微的地位。在她们柔弱的身躯里，反映出一种被牵绊住的美，一种源自亘古的牺牲精神。随着动作的加快，音乐节奏也越来越急促，呈现在舞台上，加上灯光、音乐，肢体动作完美结合，更加烘托出高潮。最后一段音乐是最有特色的一段，运用越位的手法，采用苗族音乐，节奏婉约、大气，旋律特别舒服，让人感受着女性真实的情怀和本质的真善美。
四、花腰傣舞蹈的动作特点
（一）三人舞的编创技法
三人舞，是舞蹈形式中的一类，是独舞和双人舞形式的结合，也为舞剧的创作奠下基础。三人舞的编创技法有三种：
1.互为接触的三人舞
三人身体的任何一个部位在时时接触的条件下进行运动，它的最大特征是便于造型，而不善于流动。
2.单双并存的三人舞
从形式上看这是单人和双人在同一空间舞蹈，它的最大特征是便于人物矛盾的交织展现和人物情感的互为烘托，但必须要有一个“度”，处理好单、双间的关系。否则，就是各自为阵，达不到三人舞的目的，互为变换也不流畅。
3.互不接触的三人舞
顾名思义，这是三人在各自空间进行舞蹈，它的最大特征是流动空间大，主要针对三人齐舞段的运用，但张弛的把握要有分寸，画面的构成要讲究和谐。
每个三人舞作品都是由这三种形式编创而成。可以单独使用，但都有局限；为了编创的需要，编导者更多地选用综合运用。但在女子三人舞蹈中高空托举的尝试还不多，因此，我在以上三种技法的基础上又融入新的托举技法，这样在三人舞的表演形式上和情感表达上更丰富多彩。
（二）创新方式
1.舞蹈A段体中，采用互为接触的三人磨合形成各种造型，在每个部分的时时接触，找到一个支点，因为女孩子是有一定的力量限制的，所以要通过小的关节接触，找到触点的支点接口，从而达到高空的托举。舞蹈中运用了胯部、膝部、肩部、背部形成造型托举，在女子三人舞蹈中是为之少见的。
2.舞蹈B段体中，采用单双并存的形式变换流畅，也加入三人互不接触的队形流动，抓住花腰傣女性在劳作间的人物关系，用队形的流动变化反映女性间的一种情感流露和表达。在单双的形式中，双人的构造采用了女子双人的托举，通过双人磨合在流动中形成托举，再与独舞配合在一起，形成整体构图的形式感与和谐性。女子双人的托举也是少有的。
3.舞蹈属于自己的原创作品，通过以上的三人造型、磨合、尝试女子高空托举技法，编创出新的舞蹈风格，让人们了解到民族特色、人物关系、三人舞技法等手法，使其能够更为详实、深入，从而提升价值。
五、结论
我对花腰傣舞蹈的编创有了很大的触动和深深的感慨，其表现女人的辛苦，赋予女性真挚的情感，呼吁人们对女性的尊重，感染人们对女性的关爱。
作者简介：
郑雯雯，江南大学。