另外一个在电影和CG动画当中时常能见到，但是在游戏中比较难做好的效果，是薄雾和体积光。
　　在这就还得提一下1982年的《银翼杀手》。这部电影总要被拿来说事，因为它确实是电影画面表现的一个太经典的案例了。在《银翼杀手》出现之前，没有电影在画面上能有这样的质感。而在《银翼杀手》上映以后，所有的科幻片，多少都带一点它的影子。
　　《银翼杀手》画面的最核心，就是对丁达尔效应登峰造极的运用。所谓丁达尔效应，其实是这么回事：在起雾的大气中，布满了微尘和水珠。如果有光线从雾中穿过，就会照亮这些微尘和水珠，形成类似“圣光”的光线通路。但是《银翼杀手》独树一帜的，不只是光，更多的是由光照所造成的阴影。阴影的部分会形成通常在画面设计中会被叫做“负空间”。这部分负空间，也存在画面张力，有时甚至比正空间更有力量，但是又往往会被忽视。
　　在《银翼杀手》中，导演莱德利·斯科特有意识将负空间作为画面语言的重要部分。以这个镜头为例，画面中人物、桌面和电扇的暗面，加上它们的阴影，整体构成了一个足够有分量的负空间。这个负空间和丁达尔光构成的亮面构成了鲜明的对比。同时，布满房间的雾气又弱化了这种对比，让画面显得特别朦胧梦幻，让观众可以直接感受到人物的迷惘和怅然。
　　这种画面在游戏中也很难运用。原因很简单：传统的光栅化渲染，对带有一定面积和形状的光源的投影特别头疼，只能是“简单粗暴”地当作点光源来处理，或者要预先烘焙好阴影贴图。前者投影的感觉总会差点意思，后者则只适合相对静态的场景，一动起来就要穿帮。
　　为了不让阴影面一面漆黑，还需要在背后添加补充光源，增加AO贴图的细节。再考虑到薄雾带来的散射和光线衰减，想要在光栅渲染里用《银翼杀手》的方式在正负空间上做文章，实在是难上加难。所以游戏中的体积光不少见，但是有《银翼杀手》那种感觉的就要少见得多。

光线追踪

　　在两年前，NVIDIA上市RTX 20系列显卡，首次为实时光线追踪游戏提供可用的硬件支持，之后新一代的RTX 30系列显卡，又将光线追踪的性能提升了一个台阶。在这些新技术硬件的辅助下，一些原本在光栅化渲染中无法应用，或者成本高昂的效果，也可以逐渐在游戏中见到。
　　这种变化在最简单的游戏里看得最直观。像是2020年上市的RTX版《我的世界》，只需要日光的折射和反射，就能把山洞塑造得无比真实。普通玩家，也可以按照自己的方式去塑造光影的感觉。而在传统光栅渲染的游戏里，做出这种感觉，需要专业的场景设计师花费大量的时间和精力，而且很可能换个观看的角度就穿帮了。
　　此外，如果想在光栅渲染中让屋内的光线随着日光变化，并且投射正确的阴影，通常需要一整套预渲染的全局光照贴图和阴影贴图。而在光线追踪的辅助下，这个步骤直接就省略了。
　　当然，开启这样的效果对显卡有一些要求。《赛博朋克2077》作为近期最重头的一部作品，也是光线追踪应用的一个例子。
　　单独拆开来看，开启光线追踪所带来的提升有时不能一眼就能看出来。但是在一款开放世界游戏里面综合起来，确实是两种完全不同的體验。像是霓虹灯、水面反射、人物阴影这些效果，开启光线追踪之后，非常自然地和环境融合，玩家甚至注意不到它们的存在。但是一旦关闭光线追踪，就会发现原来这些效果可以这样突兀，甚至到了破坏游戏沉浸感的程度。
　　不难想象，这只是一个开始。当游戏行业对实时光线追踪渲染的开发逐渐步入正轨，游戏也终于能像CG动画一样，从电影表现手法的宝库中取经。大的游戏团队可以利用光线追踪提高工作效率，而小的独立开发者也可以实现过去负担不起的画面表现。那时，游戏画面距离真正的“电影级画质”的普及，就不远了。

结束语

　　如果有一天，光线追踪的各种效果，像PBR材质一样形成固定的工业流程和范式，游戏的画面细节，也一定会达到一个新的高度。开发者如果想要实现某个电影里的气氛，只需要调好镜头，设置好光源和体积雾，就能可靠地模拟出电影里的效果。