在寻找“童年”的过程中，我们采访了三位摄影家并选取了他们拍自20世纪60-90年代的作品。三位摄影家都有各自丰富、多维的代表作，但为了这个专题我们常常会选取并非他们代表作的片断，比如关注百姓生活、聚焦黄河三十多年的纪实摄影家朱宪民，为了我们的专题，特别选择了他在20世纪60年代拍摄的、明显具有为政治、宣传服务特色的照片。几位摄影家的影像不仅将我们带入了那些年代的童年生活，更为精彩的是，他们的讲述从某些方面反映了这几十年来中国摄影界发展变化的脉络——从摄影为政治服务、不摆拍不能见报，到自我反思、开始按照纪实摄影的规律为时代存真，再到于真实的影像中体现自我意识、感受和气息……影像在记录时代的同时，也深深地打上了不同时代意识形态的烙印。
　　在寻找“童年”的过程中，我们机缘巧合地遇到了一些收藏老照片的爱好者，他们主要收藏新中国成立以后的一些老照片，在他们那里，我们看到了很多流散于民间的、多由当时地方媒体或宣传部门拍摄的照片，这些以照片或胶片形式存在的影像，有的于斑驳中透露着时光的雕刻，有的却因各种原因保存得完好如初，也正是因为其年代离我们并不是很遥远，会更让我们感到亲近和惊喜。这些意外的相遇，为我们这个专题增添了丰富的补充。
　　在寻找“童年”的过程中，我们还看到了网络上正火的《你好小朋友》——日本摄影师秋山亮二拍自八十年代中国多个城市的照片，以一个外来者的视点，留下很多关于那时孩子们真实、生动的瞬间，那组照片在网络上的火爆转载，也从某种意义上说明，那些影像反映的就是那个年代孩子们的生活，那些充满亲近感、真实感的影像更容易勾起大家对童年的回忆。
　　当我们从征集来的大量照片中串联起这个专题时，我们发现，无论是刻意而为还是真情流露，无论是反映了时代的美好抑或荒诞，这些影像如今都已成为那个年代的证明，看到这些，你会觉得这就是那时的孩子，这就是那时的摄影。