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摘要 福克纳的《献给艾米丽的玫瑰》和《干旱的九月》塑造了两位女性怪异畸形的悲剧命运。本文试基于对位式结构，比较两部短篇小说在叙事视角和艺术表现手法上的相似与差异，探讨福克纳在重写、复述后一部作品时的反思与超越，进一步解读美国旧南方“菲勒斯中心主义”应遭受的摧毁性打击和旧体制瓦解前的震痛。
关键词：视角 句法结构 修辞 菲勒斯中心主义
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
一 引言
威廉·福克纳（William Faulkner）以虚构的约克纳帕塔法郡为背景，通过多角度叙述、时间推移、长短句子的繁复、精巧词汇的斟酌等创作了一系列充满暴力怪诞、极富悲剧色彩的小说。《献给艾米丽的玫瑰》（简称《献》）和《干旱的九月》（简称《干》）堪称福氏脍炙人口的经典之作。《献》发表于1930年，讲述了杰弗逊（Jefferson）小镇上的一位贵族老处女艾米丽（Emily Grierson）因爱生恨，毒杀情人，并与尸骨共眠的悲剧故事。《干》发表于次年，继承了《献》疯狂、荒诞、残忍的故事情节，继续以“那块邮票般大小的土地”杰弗逊小镇为背景，讲述了一起种族分子因白人老处女米妮·库柏（Minnie Cooper）被强奸而杀害无辜黑人威尔·梅也斯（Will Mayes）的残暴事件。实际上，“强奸案”是子虚乌有的谣言。
《献》和《干》深入刻画了美国旧南方社会黑人与白人、男性与女性、白人内部的矛盾与冲突，惟妙惟肖地塑造了生活无序、内心空虚的旧南方人形象。本文试基于对位式结构，比较两部短篇在叙事视角和艺术表现手法上的相似与差异，探讨福克纳在重写、复述后一部作品时的反思与超越，将有助于读者更深刻地解读文本展现的美国南方“菲勒斯中心主义”应遭受的摧毁性打击和旧体制瓦解前的震痛。
二 聚焦视角
福克纳在《献》中采用了“对位式”结构，即多视角转换、绵延婉转的聚焦叙述方式。小说故事通过小镇人对往事的回忆，层层剥茧抽丝，揭开艾米丽可怜悲苦的一生。小说文本共分为五个章节，其中大部分的篇幅采用“我们”的视角叙述，间或在第一、二部分穿插了“他们”。作者以“我们”——小镇人的视野，揣测艾米丽一生的变化，从她的死追忆到她的少女时代，她的格里尔家族，她的恋爱经历，又跳回到她的死。五个章节中“我们”的各种声音不分主次，互相补充完善，为读者提供了多视角的故事叙述。“我们”还凭借意识的流动、自由的联想打乱并重组着故事发生的时间。“时间在叙述中忽而转向，忽而倒溯，再倒溯，又忽而停顿，向前，再倒溯……”同时，为了更好地叙述“我们”叙述的故事，更好地服务于小说的主题，福氏又用“他们”来弥补“我们”叙述视角上带来的不足。由于“我们”的讲述，“他们”的视野出现了艾米丽死人一般阴郁、高傲、怪异的形象。此外，艾米丽居住的密不透风、阴森恐怖、“气味”难忍的老宅也都是在“他们”的视野里显现出来的。仔细品味文本，我们不难发现小说中的“他们”仍是“我们”的代言人，是“我们”思想的发言者，始终在“我们”的控制之下，但却加宽了“我们”的视野，拓宽了读者的想象。
《干》也是由五个章节构成。第一、三部分的叙事聚焦于以麦可兰登为首的极端种族分子。第二、四部分的叙事则切换到私刑谋杀事件的始作俑者米妮小姐。第五部分较短，但却详细描述了麦可兰登对待自己白人妻子的粗暴言行，淋漓尽致地反映了与第一、三部分的矛盾冲突。在该部短篇中，福克纳引用了典型的人与人的对位式结构，即通过人与人之间的多视角叙述和时序的偏离揭示谣言传开后小镇人们的不同反应。首先是理发店中各人对米妮小姐是否受辱的舌战：“反正不是威尔·梅也斯。”……“你不相信？”继而是同样被奴役的旧南方白人女子对米妮的态度：“可怜的米妮。”……“你一定要把出事的经过告诉我们。他说些什么，干些什么；详详细细地给大家讲一讲。”最后是暴徒头目麦可兰登对待白人女性前后截然不同的举动。各种声音此起彼伏、此消彼长，相互联系又相互抵触，彼此消解又充满矛盾。米妮小姐自损名誉、倒行暴施的性饥渴行为、黑人威尔求生时低三下四、不争不辩的顺从性格及种族分子麦可兰登等人的狂躁与残忍集中揭示了悲剧发生的深刻社会根源，控诉了旧南方人价值体系的荒谬性与非人道。
《献》的故事在葬礼中拉开帷幕，又在葬礼中落下帷幕。把握小说的整体，故事的叙事是一个闭合的环形：从起点回到起点。这一封闭的美学是将形式所体现出的图示最终升华为小说故事的象征图腾，揭示了艾米丽与世隔绝、封闭孤苦的生活。《干》的故事在一个理发店里拉开帷幕，却在暴徒麦可兰登的家里结束。从第一部分的“傍晚”到第五部分的“半夜时分”，不过短短半天的时间，却有许多知名和不知名叙述者的参与，聚焦了美国旧南方社会的各种问题和病症。
关于艾米丽和米妮的形象塑造，福克纳都没有很多直接正面的描写，但是通过对位式结构，男性与女性、个体与集体、强与弱、沉寂与喧哗、言说与被言说等一系列二元对立都集中显现了出来，更加突出了两位女主人公孤苦、凄凉、被抛弃、与世隔绝的悲剧一生。唯一不同的是，在《献》中，福克纳采用集体视角、人称代词所指模糊的叙事方式。“我们”作为一个匿名的集体叙述者，像观众一样，是故事发展的旁观者，不轻易下结论、做判断，但是小说一、二部分“他们”叙事的介入使第四部分的“我们”开始发言了，甚至参与了叙述的故事，妇女们迫使浸礼会牧师去拜访艾米丽，……牧师夫人写信告知艾米丽住在亚拉巴马的亲属，阻止艾米丽与荷默的交往。接着，“我们”就这样“既不断地推测艾米丽的命运又十分警惕地推迟结论和判断”。因此，王敏琴评说：第二、三、五部分的“我们”或“他们”都是指我们镇上的人，而第四部分中的“我们”却是第一段中“我们全镇的人”中的“我们”。在第三部分中，“他们”的所作即是后来在第四部分中“我们”的所为。
在《干》中，福克纳继承了《献》的对位式结构。然而，不同的是，《干》采用典型的人与人对位式的个体视角，且第三人称所指明确。同时，参与叙事的人物众多，且有些叙述者还总是直接参与故事，使故事发展的叙事中充满了更多的矛盾与冲突，增强了文本的悲剧色彩，也揭示了悲剧产生的复杂根源。因此，在重写、复述《干》时，为了更好地服务主题，揭示美国旧南方社会体制瓦解进程时的重重困难，福氏采用了与《献》迥然不同的叙事视角。《干》从第一部分的“傍晚”到第五部分的“半夜时分”，不足短短半天的时间，却聚集了霍克肖、杰克、麦可兰登、威尔、米妮和匿名集体中的個人等多种声音。“相信？”……“不相信？”……“了解。”……“谁来了解？”这些反复多次发出的声音聚焦了黑人与白人、白人内部信与不信、黑人威尔与白人米妮之间无辜和诬告等的冲突与矛盾。在多人参与的外聚焦的叙事模式中，作者还给小说文本留出大量的叙事空白，“由于失去了太多的环节，导致所有人的话语成了没有所指的能指，整个事件成了没有什么确定意义的能指符号。叙述层面变得没有意义，而语言自我指射，也从能指指向自身”。这种叙事模式帮助《干》成功地打破了西方认识论中形而上学的“独白型”一元权威，不仅使人物的刻画更为饱满，亦增强了小说文本的张力。而且，《干》中人与人对位式结构的灵活运用进一步增强了叙事冲突的激烈性和尖锐性，不仅涉及到人物与人物之间的冲突与矛盾，一个人物自身也充满了矛盾。理发师霍克肖就是一个典型的例子。起初，他极力为黑人威尔辩护，然而随着私刑的进行，他却不再试图阻止暴行，而是跳下车，任凭威尔无辜地惨死在暴行之下。霍克肖无助的内心矛盾无情地揭露了美国旧南方社会对黑人的歧视、压榨和残忍。 三 句法结构
长短句恰如其分的灵活运用是福克纳艺术表现形式的又一大特色。《献》第一部分的第一段用多达五十六词的一个长句概括了艾米丽的死和小镇人的不同反应，渲染了庄重严肃凝重的气氛，为后续神秘恐怖的“歌特式”故事情节制造出悬念。随着情节的层层剥茧，《献》中短句的使用也随处可见，如小说文本中艾米丽参与的两个较长的对话场景全是短句。一个是劝她纳税，另一个是她买毒药。尤其在后一个对话中，她的话语极短：“我要买点毒药。”……“砒霜，……砒霜灵不灵？”……“我要的是砒霜。”艾米丽幽灵般地出现在药剂师面前，短而急促、简洁而决绝的话语令人窒息、恐惧，甚至连“药剂师也不敢再露面”，而由“黑人送货员把那包药送出来给她”。此外，关于艾米丽买毒药之前的心理与之后的行为描述，福克纳没有一言半语，而是留出了大量的叙事空白，让读者自由地想象她是如何被抛弃的，如何毒死自己的情人的，如何处理尸体的，又是如何与尸体共枕的。这些有意没有叙述到位的细节，一想便令人不寒而粟，惊恐万分。一位心理极端扭曲、性格极端孤傲的女性形象跃然纸上。
在《干》中，福氏继承了《献》的句法结构，运用意识流，选词精巧，结构极为复杂的长句与简单的短句反复出现。如小说文本开始的环境描写：“九月的傍晚，残阳如血，整整六十二天没有下过一场雨，……吊在天花板下的电风扇不断转动着，既没有送来阵阵凉风，也没有驱散浑浊不堪的空气，反而掺杂着污浊的头发油和洗发剂的阵阵气味，把人们自己身上散发的和嘴里吐出的种种臭味一股脑儿又吹了回来……”该长句的使用，选词的精巧使人压抑、害怕，渲染了凝重、窒息的气氛。再如，刻画老处女米妮的生活画面，小说文本出现了大量的冗长句子且句式复杂，为米妮畸形心态的形成展开铺垫，也间接地、不置可否地否定了强奸案的真实性。而在第一、三、五部分描写种族分子麦可兰登时，作者则使用较多的短句，如争论黑人威尔的强奸案是否真实时，麦可兰登说：“琢磨个屁！”……“跟我干的人都站起来。那些不……”“来吧。”再如，他与熬夜耐心等待他、关心他的妻子对话时，他说：“看看几点钟了”。……“我不是对你说过，不许你这么坐着等我，监视我几点钟回家。”……“我对你说过没有？”接着，“他放开她，半推半搡地把她摔倒在椅子上。”這些短句子、快节奏，加之他的粗鲁行为展现了种族分子的浮躁、暴戾和残忍。
四 结语
《献》和《干》“对位式结构”巧妙的运用使小说文本的五个章节形成了一个和谐统一的整体，从而折射出一幅美国旧南方社会腐朽、没落、衰败的图景。随着旧南方生活体验的加深，福氏在重写、复述《干》时，为更好地揭示旧体制变革时的艰辛进程，反思了《献》的文风，继承其句法创作的特色，而在叙事视角上采用了典型的“人与人”的对位式结构，层层剥茧米妮小姐的扭曲性格。米妮最后的疯癫预示着美国旧南方人价值体系瓦解、崩塌前的狂风暴雨与震痛。
注：2013年河南省教育厅科学技术研究重点项目：福克纳短篇小说的叙事隐喻研究（备注：项目号等教育厅网上公示）。
参考文献：
[1] McQuade，Donald.The Harper American Literature，Vol.2[M].New York：Harper & Row Publishers.1987.
[2] 马大康、叶世祥、孙鹏程：《文学时间研究》，中国社会科学出版社，2008年版。
[3] 梁英君：《〈献给艾米丽的玫瑰〉文体风格浅析》，《作家》（下半月），2011年第2期。
[4] 戴月行：《谎言与封闭之美——试析威廉·福克纳小说〈献给艾米丽的一朵玫瑰花〉》，《当代文坛》，2010年第2期。
[5] 王敏琴：《〈献给艾米丽的玫瑰〉的叙事特征》，《外国语》，2002年第2期。
[6] 胡梦蝶、黎会华、王卫新：《解读福克纳短篇小说〈干旱的九月〉的复调性》，《温州职业技术学院学报》，2009年第6期。
[7] William Faulkner.Collected Stories of William Faulkner[M].New York：Random House.1934.
[8] 陶洁译：《福克纳短篇小说集》，译林出版社，2001年版。
作者简介：冯宜丽，女，1971—，河南商城人，硕士，副教授，研究方向：美国文学、英语教学，工作单位：河南机电高等专科学校。
关键词：视角 句法结构 修辞 菲勒斯中心主义
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
一 引言
威廉·福克纳（William Faulkner）以虚构的约克纳帕塔法郡为背景，通过多角度叙述、时间推移、长短句子的繁复、精巧词汇的斟酌等创作了一系列充满暴力怪诞、极富悲剧色彩的小说。《献给艾米丽的玫瑰》（简称《献》）和《干旱的九月》（简称《干》）堪称福氏脍炙人口的经典之作。《献》发表于1930年，讲述了杰弗逊（Jefferson）小镇上的一位贵族老处女艾米丽（Emily Grierson）因爱生恨，毒杀情人，并与尸骨共眠的悲剧故事。《干》发表于次年，继承了《献》疯狂、荒诞、残忍的故事情节，继续以“那块邮票般大小的土地”杰弗逊小镇为背景，讲述了一起种族分子因白人老处女米妮·库柏（Minnie Cooper）被强奸而杀害无辜黑人威尔·梅也斯（Will Mayes）的残暴事件。实际上，“强奸案”是子虚乌有的谣言。
《献》和《干》深入刻画了美国旧南方社会黑人与白人、男性与女性、白人内部的矛盾与冲突，惟妙惟肖地塑造了生活无序、内心空虚的旧南方人形象。本文试基于对位式结构，比较两部短篇在叙事视角和艺术表现手法上的相似与差异，探讨福克纳在重写、复述后一部作品时的反思与超越，将有助于读者更深刻地解读文本展现的美国南方“菲勒斯中心主义”应遭受的摧毁性打击和旧体制瓦解前的震痛。
二 聚焦视角
福克纳在《献》中采用了“对位式”结构，即多视角转换、绵延婉转的聚焦叙述方式。小说故事通过小镇人对往事的回忆，层层剥茧抽丝，揭开艾米丽可怜悲苦的一生。小说文本共分为五个章节，其中大部分的篇幅采用“我们”的视角叙述，间或在第一、二部分穿插了“他们”。作者以“我们”——小镇人的视野，揣测艾米丽一生的变化，从她的死追忆到她的少女时代，她的格里尔家族，她的恋爱经历，又跳回到她的死。五个章节中“我们”的各种声音不分主次，互相补充完善，为读者提供了多视角的故事叙述。“我们”还凭借意识的流动、自由的联想打乱并重组着故事发生的时间。“时间在叙述中忽而转向，忽而倒溯，再倒溯，又忽而停顿，向前，再倒溯……”同时，为了更好地叙述“我们”叙述的故事，更好地服务于小说的主题，福氏又用“他们”来弥补“我们”叙述视角上带来的不足。由于“我们”的讲述，“他们”的视野出现了艾米丽死人一般阴郁、高傲、怪异的形象。此外，艾米丽居住的密不透风、阴森恐怖、“气味”难忍的老宅也都是在“他们”的视野里显现出来的。仔细品味文本，我们不难发现小说中的“他们”仍是“我们”的代言人，是“我们”思想的发言者，始终在“我们”的控制之下，但却加宽了“我们”的视野，拓宽了读者的想象。
《干》也是由五个章节构成。第一、三部分的叙事聚焦于以麦可兰登为首的极端种族分子。第二、四部分的叙事则切换到私刑谋杀事件的始作俑者米妮小姐。第五部分较短，但却详细描述了麦可兰登对待自己白人妻子的粗暴言行，淋漓尽致地反映了与第一、三部分的矛盾冲突。在该部短篇中，福克纳引用了典型的人与人的对位式结构，即通过人与人之间的多视角叙述和时序的偏离揭示谣言传开后小镇人们的不同反应。首先是理发店中各人对米妮小姐是否受辱的舌战：“反正不是威尔·梅也斯。”……“你不相信？”继而是同样被奴役的旧南方白人女子对米妮的态度：“可怜的米妮。”……“你一定要把出事的经过告诉我们。他说些什么，干些什么；详详细细地给大家讲一讲。”最后是暴徒头目麦可兰登对待白人女性前后截然不同的举动。各种声音此起彼伏、此消彼长，相互联系又相互抵触，彼此消解又充满矛盾。米妮小姐自损名誉、倒行暴施的性饥渴行为、黑人威尔求生时低三下四、不争不辩的顺从性格及种族分子麦可兰登等人的狂躁与残忍集中揭示了悲剧发生的深刻社会根源，控诉了旧南方人价值体系的荒谬性与非人道。
《献》的故事在葬礼中拉开帷幕，又在葬礼中落下帷幕。把握小说的整体，故事的叙事是一个闭合的环形：从起点回到起点。这一封闭的美学是将形式所体现出的图示最终升华为小说故事的象征图腾，揭示了艾米丽与世隔绝、封闭孤苦的生活。《干》的故事在一个理发店里拉开帷幕，却在暴徒麦可兰登的家里结束。从第一部分的“傍晚”到第五部分的“半夜时分”，不过短短半天的时间，却有许多知名和不知名叙述者的参与，聚焦了美国旧南方社会的各种问题和病症。
关于艾米丽和米妮的形象塑造，福克纳都没有很多直接正面的描写，但是通过对位式结构，男性与女性、个体与集体、强与弱、沉寂与喧哗、言说与被言说等一系列二元对立都集中显现了出来，更加突出了两位女主人公孤苦、凄凉、被抛弃、与世隔绝的悲剧一生。唯一不同的是，在《献》中，福克纳采用集体视角、人称代词所指模糊的叙事方式。“我们”作为一个匿名的集体叙述者，像观众一样，是故事发展的旁观者，不轻易下结论、做判断，但是小说一、二部分“他们”叙事的介入使第四部分的“我们”开始发言了，甚至参与了叙述的故事，妇女们迫使浸礼会牧师去拜访艾米丽，……牧师夫人写信告知艾米丽住在亚拉巴马的亲属，阻止艾米丽与荷默的交往。接着，“我们”就这样“既不断地推测艾米丽的命运又十分警惕地推迟结论和判断”。因此，王敏琴评说：第二、三、五部分的“我们”或“他们”都是指我们镇上的人，而第四部分中的“我们”却是第一段中“我们全镇的人”中的“我们”。在第三部分中，“他们”的所作即是后来在第四部分中“我们”的所为。
在《干》中，福克纳继承了《献》的对位式结构。然而，不同的是，《干》采用典型的人与人对位式的个体视角，且第三人称所指明确。同时，参与叙事的人物众多，且有些叙述者还总是直接参与故事，使故事发展的叙事中充满了更多的矛盾与冲突，增强了文本的悲剧色彩，也揭示了悲剧产生的复杂根源。因此，在重写、复述《干》时，为了更好地服务主题，揭示美国旧南方社会体制瓦解进程时的重重困难，福氏采用了与《献》迥然不同的叙事视角。《干》从第一部分的“傍晚”到第五部分的“半夜时分”，不足短短半天的时间，却聚集了霍克肖、杰克、麦可兰登、威尔、米妮和匿名集体中的個人等多种声音。“相信？”……“不相信？”……“了解。”……“谁来了解？”这些反复多次发出的声音聚焦了黑人与白人、白人内部信与不信、黑人威尔与白人米妮之间无辜和诬告等的冲突与矛盾。在多人参与的外聚焦的叙事模式中，作者还给小说文本留出大量的叙事空白，“由于失去了太多的环节，导致所有人的话语成了没有所指的能指，整个事件成了没有什么确定意义的能指符号。叙述层面变得没有意义，而语言自我指射，也从能指指向自身”。这种叙事模式帮助《干》成功地打破了西方认识论中形而上学的“独白型”一元权威，不仅使人物的刻画更为饱满，亦增强了小说文本的张力。而且，《干》中人与人对位式结构的灵活运用进一步增强了叙事冲突的激烈性和尖锐性，不仅涉及到人物与人物之间的冲突与矛盾，一个人物自身也充满了矛盾。理发师霍克肖就是一个典型的例子。起初，他极力为黑人威尔辩护，然而随着私刑的进行，他却不再试图阻止暴行，而是跳下车，任凭威尔无辜地惨死在暴行之下。霍克肖无助的内心矛盾无情地揭露了美国旧南方社会对黑人的歧视、压榨和残忍。 三 句法结构
长短句恰如其分的灵活运用是福克纳艺术表现形式的又一大特色。《献》第一部分的第一段用多达五十六词的一个长句概括了艾米丽的死和小镇人的不同反应，渲染了庄重严肃凝重的气氛，为后续神秘恐怖的“歌特式”故事情节制造出悬念。随着情节的层层剥茧，《献》中短句的使用也随处可见，如小说文本中艾米丽参与的两个较长的对话场景全是短句。一个是劝她纳税，另一个是她买毒药。尤其在后一个对话中，她的话语极短：“我要买点毒药。”……“砒霜，……砒霜灵不灵？”……“我要的是砒霜。”艾米丽幽灵般地出现在药剂师面前，短而急促、简洁而决绝的话语令人窒息、恐惧，甚至连“药剂师也不敢再露面”，而由“黑人送货员把那包药送出来给她”。此外，关于艾米丽买毒药之前的心理与之后的行为描述，福克纳没有一言半语，而是留出了大量的叙事空白，让读者自由地想象她是如何被抛弃的，如何毒死自己的情人的，如何处理尸体的，又是如何与尸体共枕的。这些有意没有叙述到位的细节，一想便令人不寒而粟，惊恐万分。一位心理极端扭曲、性格极端孤傲的女性形象跃然纸上。
在《干》中，福氏继承了《献》的句法结构，运用意识流，选词精巧，结构极为复杂的长句与简单的短句反复出现。如小说文本开始的环境描写：“九月的傍晚，残阳如血，整整六十二天没有下过一场雨，……吊在天花板下的电风扇不断转动着，既没有送来阵阵凉风，也没有驱散浑浊不堪的空气，反而掺杂着污浊的头发油和洗发剂的阵阵气味，把人们自己身上散发的和嘴里吐出的种种臭味一股脑儿又吹了回来……”该长句的使用，选词的精巧使人压抑、害怕，渲染了凝重、窒息的气氛。再如，刻画老处女米妮的生活画面，小说文本出现了大量的冗长句子且句式复杂，为米妮畸形心态的形成展开铺垫，也间接地、不置可否地否定了强奸案的真实性。而在第一、三、五部分描写种族分子麦可兰登时，作者则使用较多的短句，如争论黑人威尔的强奸案是否真实时，麦可兰登说：“琢磨个屁！”……“跟我干的人都站起来。那些不……”“来吧。”再如，他与熬夜耐心等待他、关心他的妻子对话时，他说：“看看几点钟了”。……“我不是对你说过，不许你这么坐着等我，监视我几点钟回家。”……“我对你说过没有？”接着，“他放开她，半推半搡地把她摔倒在椅子上。”這些短句子、快节奏，加之他的粗鲁行为展现了种族分子的浮躁、暴戾和残忍。
四 结语
《献》和《干》“对位式结构”巧妙的运用使小说文本的五个章节形成了一个和谐统一的整体，从而折射出一幅美国旧南方社会腐朽、没落、衰败的图景。随着旧南方生活体验的加深，福氏在重写、复述《干》时，为更好地揭示旧体制变革时的艰辛进程，反思了《献》的文风，继承其句法创作的特色，而在叙事视角上采用了典型的“人与人”的对位式结构，层层剥茧米妮小姐的扭曲性格。米妮最后的疯癫预示着美国旧南方人价值体系瓦解、崩塌前的狂风暴雨与震痛。
注：2013年河南省教育厅科学技术研究重点项目：福克纳短篇小说的叙事隐喻研究（备注：项目号等教育厅网上公示）。
参考文献：
[1] McQuade，Donald.The Harper American Literature，Vol.2[M].New York：Harper & Row Publishers.1987.
[2] 马大康、叶世祥、孙鹏程：《文学时间研究》，中国社会科学出版社，2008年版。
[3] 梁英君：《〈献给艾米丽的玫瑰〉文体风格浅析》，《作家》（下半月），2011年第2期。
[4] 戴月行：《谎言与封闭之美——试析威廉·福克纳小说〈献给艾米丽的一朵玫瑰花〉》，《当代文坛》，2010年第2期。
[5] 王敏琴：《〈献给艾米丽的玫瑰〉的叙事特征》，《外国语》，2002年第2期。
[6] 胡梦蝶、黎会华、王卫新：《解读福克纳短篇小说〈干旱的九月〉的复调性》，《温州职业技术学院学报》，2009年第6期。
[7] William Faulkner.Collected Stories of William Faulkner[M].New York：Random House.1934.
[8] 陶洁译：《福克纳短篇小说集》，译林出版社，2001年版。
作者简介：冯宜丽，女，1971—，河南商城人，硕士，副教授，研究方向：美国文学、英语教学，工作单位：河南机电高等专科学校。