2000年5月5日，我收到韩小蕙寄来的一封信，内容为——
　　治权兄：
　　好！大作、大札俱收。
　　我不懂书法，但是记得几年前看到一本《各界》，上面有您的书法，当时那楷字给我留下了深刻印象。现在几乎人人都是书法家，但是能写楷字者，不多，写得好的更少。我有一幅工艺美院教授的隶书，当时一看就傻了。懂得了什么叫书法，那行文当中的书卷之气，是我从未见过的。
　　不好意思麻烦您，但实在是心中喜爱。请您帮我写幅竖轴楷字，内容为宋人张孝祥的《过洞庭》那首词。
　　谢谢！
　　韩小蕙这封信让我有点感动。她是著名的散文家，向我求字是对我的抬举，我不但要写而且一定要写好。其时我正在临写《张玄墓志》，我于是用这支笔参以“张玄墓志”的意趣，为她抄写了张孝祥的《过洞庭》。
　　之后我与韩小蕙便成了朋友，经常有书信往来，间或也给她寄一些我的稿子。韩小蕙当了近30年的编辑，仍然保持着传统编辑的美德，对于我的稿子总是能用则用，不能用则明确地说“不用”。有一次我去北京开会，顺道去看她，她说：“希望你能谅解我的不讲情面。现在很多报纸都有一个圈子，我这没有；我要使我的版面始终能保持一定的水准。”我说：“我做过编辑，能理解。不过在这个时代‘坚守’不易。”她说：“是的，尽力而为吧！”
　　韩小蕙的坚守个性、“勇于说不”还表现在她对于社会应酬的态度上。有一年《各界》的编辑陈旭去找她，她不见，她说：“约稿打个电话就行了，何必要跑那么远的路，把刊物办好，稿子自然就来了。”还有一次，我的朋友在北京饭店设宴，想请她去，目的是想在她的版上发点作品，她也没有去。事后她说：“这种事情最让人为难，吃了人家的饭，不给人家发稿子，人心过不去；发了，又会影响报纸的质量，所以只好不去。”
　　关于这种心情，她在散文《悠悠心会》中曾经表露，她说：以利合者，利尽交疏。不用说，功利目的的交往，其结果往往令人齿寒。用时下最流行的“公关学”理论来说，你交际的越广泛，则你个人的价值实现得就越好——因为你建立的“社会关系”越多，就证明你掌握的“社会财富”越多。说得刻薄些，“朋友”成了“财富”之源。在挚友之间，在一颗纯美的心与另一颗纯美的心，为着一片纯美的精神境界而碰撞之时，就不能抱有任何的“公关”的阴影。心之琴瑟，友谊大乐，不可掺杂任何的浊气。浊气生，则音走声伤。
　　韩小蕙的这种“迂腐”性格，多少让我有些担心，在中国这样一个讲究“人情味”的国家，“特立独行”被视为怪异，在这样的背景下，韩小蕙又在追求什么呢？我在“百度搜索”打出她的名字，了解了一下她最近的情况，网上的资料是这样的：韩晓蕙，中国作家协会会员。著有15部作品集，编著40多部书。获过多种文学奖，其中有首届冰心散文理论奖，首届当代女性文学奖，首届中华文学选刊奖。还荣获美国国会图书馆奖、美国国会议员奖、旧金山市市长及市政厅奖等。这就是韩小蕙，“迂腐”之后的“坚守”，让她硕果累累，成就不凡，令人刮目。
　　七年前，韩小蕙寄信来，要我写的词中有“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”的句子，这使我想起了她的名字。她的名字里的“蕙”字是一种香草，她寄信来犹如寄来一缕馨香，让人悠然心往……
　　
　　编辑 张金余
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