【摘 要】
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枝桠 枝桠伸过来不叶不花也不结果 它会伸过二层小楼的项面 也会伸过邻墙也会折落 叶不归根在另一个院里子 客死或者不能被一场风雪掩盖 在我看來这不是无能为力 一枝伸过来的枝桠曲美舒放 本不应再次承揽自然的塑性 我却因为一座墙再给它付诸了爱情
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枝桠
枝桠伸过来不叶不花也不结果
它会伸过二层小楼的项面
也会伸过邻墙也会折落
叶不归根在另一个院里子
客死或者不能被一场风雪掩盖
在我看來这不是无能为力
一枝伸过来的枝桠曲美舒放
本不应再次承揽自然的塑性
我却因为一座墙再给它付诸了爱情
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杜文瑜 杜文瑜，诗人，作家。近1000首诗作发表于《中国作家》《诗刊》《青年文学》《诗歌月刊》《星星诗刊》等报刊，多次在国内文学大赛中获奖。现居绍兴。 诗人诗观 诗用于歌。它的抒情性，在诗歌的众多属性中应占有相当的比重。如果一首诗缺乏抒情性，或抒情性赢弱，在很大程度上就不很“诗歌”了，我并不是说理性的诗歌不好。而抒情的诗歌真的好表达思想和感情，也易于被读者接受和欣赏。在各种诗歌作品中，我崇尚
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生命中的码头 奔跑，怕追不上一切虚无的影子 也为甩不掉如影随形的黑 奔跑，追上白狐，追上麋鹿，追上 那飘逸的清风 旅途中，我靠在一棵树上，喘息 仔细一看，原来是我家屋后的那棵梧桐 树顶上还悬挂一轮熟悉的月亮 月亮下的海，海边的城市，是孤独的 长大后的城市在喧嚣中，孤独着 码头是孤独的，久居的市民和远道而来 的过客 是孤独的 孤独遭遇到未有的美丽时，我却要离开 来往的船只
主持人语 林可儿可能注意到了诗歌词语的模糊最终会妨碍到诗歌意义的清晰，因此，林可儿选择了直接而锋利的诗歌语言介入方式，“人活一辈子，总有自己喜欢的一两件事”“每一朵花都会流泪，绽放与凋零”……林可儿这种在诗歌技法上的硬朗与拙朴反而能够获得诗歌审美层面上的独立品质：没有参差不齐的句式和语法上相当复杂的句法结构，诗句中鲜有“情感的谬误”投放，诸如“千疮百孔的心被温暖填充，翩翩彩蝶、纷飞鸟儿/都是他的
有人说，少年中国学会诗人群是“被忽略的先锋”，这里存而不论，但毫无疑问，最早将象征派诗歌的理论和创作系统介绍到中国的，正是少年中国学会的一群年轻人，如黄仲苏、田汉等。《少年中国》于1919年7月15日在北京创刊，在它上面发表新诗的有康白情、李大钊、邓中夏、朱自清、周无等人。 上世纪20年代中期以后，随着李金发的《微雨》、冯乃超的《红纱灯》、穆木天的《旅心》、王独清的《圣母像前》等诗集陆续出版，出
骨骼与礁石 海鸥闯过暴风和浓雾， 停栖在大海中一块小小的礁石上； 不远处熄灭了的灯塔， 在夜幕下如蒙着黑纱的妇人伫立。 狂涛在怒海中汹涌前行， 无数星光燃烧在潮汐里 雨点砸在你的喙上， 我親爱的小海鸥啊，你为何默不作声！ 你为何不去找一个岩缝将自己藏匿？ 你屹立在席卷的海风里， 身后是晚潮狂舞的乐音； 泪水般咸涩的雪白飞沫溅上你的身躯， 你分明在颤抖啊， 我亲爱的小海鸥
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