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原 文 再 现
荷塘月色
朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥（mi）望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣（han）眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵（fan）婀玲（夏注：这里是音译violin小提琴的意思。）上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许;鹢首徐回，兼传羽杯;欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子（夏注：谐音“怜子”，爱你之意。）清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
（选自高中语文必修二）
写 作 背 景
《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四一二”反革命政变之后。朱自清面对这一黑暗现实，悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》。
文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，为我们留下了一个正直知识分子在苦难中徘徊前行的足迹。
经 典 赏 析
《荷塘月色》是一篇写景抒情的优美散文，文章依次描写了月下那片荷塘的荷叶、荷花、荷香、荷波、池水等迷人景致。自文章问世以来，便给读者留下了深刻印象和艺术的享受，其中一个重要原因，在于朱自清先生斐然成章的文才和对语言修辞的恰当运用。就修辞而言，字斟句酌而又不着痕迹是其首要特色。
在描写“荷塘月色”时，作者选用了一些动词和形容词，精心选取了荷塘及四周特有的典型景物，将那种朦胧月光笼罩下的意境描绘得形象、生动，又富有诗意。比如下文中加点的字，就能体现这一匠心。
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”
说月光照耀荷塘用“泻”，而不是“淌”或“洒”，是因为“泻”字能表明月上中天、月光自上而下的情形，静中有动;同时与“流水”相呼应，增强了月光的流动感，表达效果便有了更强的立体感;“淌”或“洒”虽也有往下流的意思，但一般是液体顺着某物流下来，而月光是从空中洒下的，并无依附任何事物。
说青雾，作者用的是“浮”而不是“飘”，这就形象地描绘出青雾与荷叶、荷花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和朦胧美，抓住了雾的轻盈和逐渐扩散的特征。一个“浮”字，便将雾、月、叶融为一体，有形有色，不分彼此了。
再如写月光照射下杨柳的树影，作者说是“却又像是画在荷叶上”，一个“画”字便形象生动地说明了树影错落有致、浓淡和谐恰到好处的特点。
另外，作者还精心选用了大量的叠词来突出所写景物的动态形象，表达内心幽幽情愫，不但传神地描摹出眼前之景，同时也有一种节奏感和音韵美。 比如文章开篇交代时间时说“月亮渐渐地升高了”，其中“渐渐”一词意味深长，不仅描摹出时间流动和空间转移的缓慢，而且与周围环境的宁静和心境的“颇不宁静”相适应，不露痕迹地表现出缓慢中的宁静与出游的孤独心境。
再如说“叶子底下是脉脉的流水”，其中“脉脉”一词写出流水无声而好像有情有意似的，拟人又贴切。
还有“远远近近”“高高低低”的树，“曲曲折折”的荷塘，“田田”的荷叶，“亭亭”的舞女的裙，“静静”的月光，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的山……这些叠词的运用既加强了语意表达，又使文词舒展，音节和谐。
遣词造句时字斟句酌，却又不露雕琢痕迹，非高手不能为之。而多样辞格的综合运用，长短句式的交相辉映，更使文章具有了流光溢彩之美。
最为典型的是描写荷塘景致的一段文字，运用大量新鲜贴切的比喻，有明喻有暗喻，有博喻有通感，灵活自然，摇曳生姿。
比如，说出水很高的荷叶，“像亭亭的舞女的裙”，不仅写出了荷花的形态美，而且化静为动赋予荷叶勃勃生机，展现了荷叶少女般的纤柔娇美、绰约丰姿，形神兼备;写朵朵白色的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，是明喻兼有博喻， 月下的荷花白而光亮与“一粒粒”的“明”珠相似，白花“点缀”在绿丛中隐约闪烁与“碧天”里的“星星”相似，荷花是“袅娜”“羞涩”的，是白而亮的，其神态与色泽都与刚出浴的美人相似。说荷波“像闪电般”，快而闪光，细致入微，可感受到观察者的耐心和敏锐。
在大量运用比喻的同时，作者还兼用拟人修辞手法。如写荷花开放的不同姿態，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”，其中的“袅娜”和“羞涩”这两处拟人的运用与上面“舞女”的比喻交相辉映——荷茎像舞女，叶子像舞女的裙，而花便像舞女的容颜了。通体一喻，活灵活现，使人顿生身临其境之感。
在写荷香的时候，作者说“缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，此处运用通感的写景方法，将味觉转化为听觉的形象，把视觉、嗅觉、听觉交织在一起，真切、新奇，启迪读者更加深远地想象和联想。同样运用通感手法的还有下文写月光的地方，说月影“如梵婀玲上奏着的名曲”，令人如见如闻，方能使读者如醉如痴！
由此，作者触景生情，由眼前景物联想到江南采莲的情景，于是引用了《采莲赋》和《西洲曲》的语段，不仅恰当地拓展了文章的内容，而且借以排遣心情的苦闷和对故乡的怀念之情，从而表达了自己内心中对摆脱黑暗现实和置身宁静祥和生活的向往，虽然还是淡淡的，但含蓄蕴藉的诗意情怀不言而喻。
朦胧、幽美的荷塘意境，正是作者的情感投影;而精妙灵活的修辞运用，使荷塘之景与作者幽微之情和谐完美地融为一体，成就了这篇美文的艺术高度——措辞美（动词、形容词）、音律美（叠词）、修辞美（比喻、拟人、对比、通感等）和画面美（淡雅、朦胧、幽美）。为文诸美集于一篇，无怪乎有人讲，读朱自清的《荷塘月色》是一种美的享受。
（责编 / 胡璐）
荷塘月色
朱自清
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥（mi）望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣（han）眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵（fan）婀玲（夏注：这里是音译violin小提琴的意思。）上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许;鹢首徐回，兼传羽杯;欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子（夏注：谐音“怜子”，爱你之意。）清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
（选自高中语文必修二）
写 作 背 景
《荷塘月色》写于1927年7月。此时，正值“四一二”反革命政变之后。朱自清面对这一黑暗现实，悲愤、不满而又陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦闷的心情，朱自清先生写下了《荷塘月色》。
文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，幻想超脱现实但又无法超脱的复杂心情，为我们留下了一个正直知识分子在苦难中徘徊前行的足迹。
经 典 赏 析
《荷塘月色》是一篇写景抒情的优美散文，文章依次描写了月下那片荷塘的荷叶、荷花、荷香、荷波、池水等迷人景致。自文章问世以来，便给读者留下了深刻印象和艺术的享受，其中一个重要原因，在于朱自清先生斐然成章的文才和对语言修辞的恰当运用。就修辞而言，字斟句酌而又不着痕迹是其首要特色。
在描写“荷塘月色”时，作者选用了一些动词和形容词，精心选取了荷塘及四周特有的典型景物，将那种朦胧月光笼罩下的意境描绘得形象、生动，又富有诗意。比如下文中加点的字，就能体现这一匠心。
“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”
说月光照耀荷塘用“泻”，而不是“淌”或“洒”，是因为“泻”字能表明月上中天、月光自上而下的情形，静中有动;同时与“流水”相呼应，增强了月光的流动感，表达效果便有了更强的立体感;“淌”或“洒”虽也有往下流的意思，但一般是液体顺着某物流下来，而月光是从空中洒下的，并无依附任何事物。
说青雾，作者用的是“浮”而不是“飘”，这就形象地描绘出青雾与荷叶、荷花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和朦胧美，抓住了雾的轻盈和逐渐扩散的特征。一个“浮”字，便将雾、月、叶融为一体，有形有色，不分彼此了。
再如写月光照射下杨柳的树影，作者说是“却又像是画在荷叶上”，一个“画”字便形象生动地说明了树影错落有致、浓淡和谐恰到好处的特点。
另外，作者还精心选用了大量的叠词来突出所写景物的动态形象，表达内心幽幽情愫，不但传神地描摹出眼前之景，同时也有一种节奏感和音韵美。 比如文章开篇交代时间时说“月亮渐渐地升高了”，其中“渐渐”一词意味深长，不仅描摹出时间流动和空间转移的缓慢，而且与周围环境的宁静和心境的“颇不宁静”相适应，不露痕迹地表现出缓慢中的宁静与出游的孤独心境。
再如说“叶子底下是脉脉的流水”，其中“脉脉”一词写出流水无声而好像有情有意似的，拟人又贴切。
还有“远远近近”“高高低低”的树，“曲曲折折”的荷塘，“田田”的荷叶，“亭亭”的舞女的裙，“静静”的月光，“薄薄”的青雾，“隐隐约约”的山……这些叠词的运用既加强了语意表达，又使文词舒展，音节和谐。
遣词造句时字斟句酌，却又不露雕琢痕迹，非高手不能为之。而多样辞格的综合运用，长短句式的交相辉映，更使文章具有了流光溢彩之美。
最为典型的是描写荷塘景致的一段文字，运用大量新鲜贴切的比喻，有明喻有暗喻，有博喻有通感，灵活自然，摇曳生姿。
比如，说出水很高的荷叶，“像亭亭的舞女的裙”，不仅写出了荷花的形态美，而且化静为动赋予荷叶勃勃生机，展现了荷叶少女般的纤柔娇美、绰约丰姿，形神兼备;写朵朵白色的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，是明喻兼有博喻， 月下的荷花白而光亮与“一粒粒”的“明”珠相似，白花“点缀”在绿丛中隐约闪烁与“碧天”里的“星星”相似，荷花是“袅娜”“羞涩”的，是白而亮的，其神态与色泽都与刚出浴的美人相似。说荷波“像闪电般”，快而闪光，细致入微，可感受到观察者的耐心和敏锐。
在大量运用比喻的同时，作者还兼用拟人修辞手法。如写荷花开放的不同姿態，“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”，其中的“袅娜”和“羞涩”这两处拟人的运用与上面“舞女”的比喻交相辉映——荷茎像舞女，叶子像舞女的裙，而花便像舞女的容颜了。通体一喻，活灵活现，使人顿生身临其境之感。
在写荷香的时候，作者说“缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，此处运用通感的写景方法，将味觉转化为听觉的形象，把视觉、嗅觉、听觉交织在一起，真切、新奇，启迪读者更加深远地想象和联想。同样运用通感手法的还有下文写月光的地方，说月影“如梵婀玲上奏着的名曲”，令人如见如闻，方能使读者如醉如痴！
由此，作者触景生情，由眼前景物联想到江南采莲的情景，于是引用了《采莲赋》和《西洲曲》的语段，不仅恰当地拓展了文章的内容，而且借以排遣心情的苦闷和对故乡的怀念之情，从而表达了自己内心中对摆脱黑暗现实和置身宁静祥和生活的向往，虽然还是淡淡的，但含蓄蕴藉的诗意情怀不言而喻。
朦胧、幽美的荷塘意境，正是作者的情感投影;而精妙灵活的修辞运用，使荷塘之景与作者幽微之情和谐完美地融为一体，成就了这篇美文的艺术高度——措辞美（动词、形容词）、音律美（叠词）、修辞美（比喻、拟人、对比、通感等）和画面美（淡雅、朦胧、幽美）。为文诸美集于一篇，无怪乎有人讲，读朱自清的《荷塘月色》是一种美的享受。
（责编 / 胡璐）